8 tunnetuinta Josef Abel -maalausta, jokainen ainutlaatuinen

Wienin oppinut

Aschach an der Donaun hiljaisessa kaupungissa nuori poika nimeltä Josef Abel aloitti elämän, joka veisi hänet lopulta Itävallan keisarikunnan sydämeen. Puusepän poikana hänen varhaislapsuutensa kului käsityöläisyyden ja oppisopimuksen rytmissä, mutta piilevä piirustustaletti vangitsi pian ohikulkavan virkamiehen huomion. Tämä sattumallinen kohtaaminen muutti kaiken, vetäen hänet pois kaupalliselta polulta kohti Wienin arvostettua akatemiaa. Mestareiden, kuten Friedrich Heinrich Fügerin ja Franz Anton von Zaunerin valvovien silmien alla Abel muuttui lahjakkaasta opiskelijasta yhdeksi akatemian arvostetuimmista oppineista.

Hänen varhaiset menestyksensä leimattiin syvällä yhteydellä antiikin maailmaan. Vuonna 1794 hänen teoksensa Daedalus ja Ikaros toi hänelle kultaisen mitalin, kunnianosoitus, joka merkitsi hänen nousevaa merkitystään Wienin akateemisissa piireissä. Tämä tunnustus toi mukanaan mahdollisuuden etsiä inspiraatiota kotimaan rajojen ulkopuolelta. Kuuden vuoden ajan Abel vaelsi Italiassa, matkustaen Venetsiassa, Bolognassa ja Firenzessä. Nämä ulkomaanvuodet antoivat hänelle mahdollisuuden uppoutua italialaisen renessanssin kauneuteen, tutkien Rafaelin ja Michelangelon teoksia, mikä jätti pysyvän jäljen hänen tekniikkaansa ja visioonsa.

Klassisia varjoja elämänpolulla

Palattuaan Wieniin Abel huomasi olevansa syvästi kytköksissä 1800-luvun alun taiteen muuttuviin virtoihin. Hänestä tuli osa Nazareenien ryhmää, tunnettua Pietari Pyhän Killan (St. Lucas) veljeskuntaa, löytäen sukulaisuutta muiden taiteilijoiden kanssa, jotka etsivät inspiraatiota muinaisista ja hengellisistä aiheista. Hänen kiinnostuksensa eivät rajoittuneet vain historianmaalausten suuriin mittakaavoihin; hänellä oli myös herkkä käsi etsaukseen ja muotokuvataiteeseen. Hän liikkui Wienin yhteiskunnan korkeimmissa piireissä ja työskenteli piirtämisen opettajana prinssi Adam Kazimierz Czartoryskin hovissa Puolassa ennen kuin palasi asettumaan pysyvästi sinne kaupunkiin, joka oli tullut hänen kodikseen.

Abelin valitsemat aiheet heijastivat syvää kunnioitusta antiikkia ja oman aikansa merkkihenkilöitä kohtaan. Hänen etsauksensa ja maalauksensa herättivät usein eloon legendoja, kuten Orestes ja Electra tai Socrates ja Theramenes. Hän tallensi myös niiden muotokuvia, jotka muovasivat hänen aikansa kulttuurista maisemaa, mukaan lukien Itävallan keisari Frans I ja kuuluisa näyttelijätär Maria Anna Adamberger. Hänen nuoren miehen muotokuvastaan, jolla on silmälasit, vallitsee jopa hiljainen mysteeri; jotkut uskovat sen esittävän säveltäjä Franz Schubertia.

Kypsyessään Abelin läsnäolo Wienissä vakiintui lujasti. Hänet valittiin akatemian jäseneksi 8. helmikuuta 1815, korkea kunnia, joka vahvisti hänen paikkansa kaupungin johtavien taiteilijoiden joukossa. Hänen työnsä jatkoi siltana opettajiensa klassisten ihanteiden ja hänen aikalaisiensa nousevien romanttisten aistimusten välillä. Kun hän kuoli Wienissä vuonna 1818, hän jätti jälkeensä enemmän kuin vain kankaita; hän jätti vaikuttavan kirjaston, jonka kaupunki itse peri – viimeisen palasen elämästä, joka oli omistettu tiedon ja kauneuden etsimiselle.