Opiskelijoiden teosopas
Tekijänoikeus Tämä teos on tekijänoikeudeltaan vapaa. Daniel Mijtens kuoli vuonna 1648; tekijänoikeus kestää 70 vuotta taiteilijan kuoleman jälkeen, joten se päättyi vuonna 1718.
Kontekstissa
Endymion Porter — Daniel Mijtens
Alkuperäinen koko on 76 × 64 cm (korkeus × leveys), esitetty tässä keskipitkän aikuisen rinnalla.
Ylempi rivi: vuodet. Alempi rivi: taiteilijan ikä kunkin ajanjakson alussa ja lopussa — 0 syntyessä, 58 kuollessa.
Maalattu taiteilijan ollessa 37-vuotias. Taiteilija eli 58-vuotiaaksi. 14 tästä taiteilijasta luettelossamme olevista 29 päivätyöstä on tehty aiemmin.
Varjostettu: Daniel Mijtens elämäntyö (1590–1648) ▲ tämä teos, 1627 jokainen päivätty maalaus, vuosikymmen kerrallaan
Ensimmäiset teokset: vuoteen 1621 asti Keskeiset työvuodet: 1621–1629 Myöhäistuotanto: vuodesta 1629 alkaen
Nämä kolme vyöhykettä jakavat tämän luettelon päivätyt teokset ensimmäiseen neljännekseen, keskimmäiseen puolikkaaseen ja viimeiseen neljännekseen. Ne eivät muodosta taiteilijan koko tuotantoa: ohut jakso voi olla aukko historiassa pikemminkin kuin hiljainen kausi. Samat vuodet, joiden varrelle taiteilijan elämä on piirtynyt
Valitse yllä oleva teos: nimeä kaksi asiaa, jotka siinä on yhteistä tämän kanssa, sekä yksi eroavaisuus.
Lisää teoksia, jotka sopivat tämän rinnalle: originaluniqueart.com/fi/art/similar/daniel-i-mijtens-endymion-porter-AQS3QS-en/
Kuvan perusteella määritetty
Pääväri
Black #170c0d
Luetteloidut värit
Nämä värit osana taiteilijan koko palettia Etsi muita maalauksia värin perusteella
Kymmenen johtavaa maata
Etsi kartalta kolme tumminta maata. Sijaitseeko tätä maalausta säilyttävä museo jossakin näistä maista? Kirjoita yksi syy, miksi kaukana asuvat ihmiset saattaisivat katsoa sitä.
Yhdessä nämä teokset muodostavat 99,5% kaikesta huomiosta, jonka tämän taiteilijan maalaukset ovat saaneet viimeisen kahdentoista kuukauden aikana. Luettelossa on 54 tämän taiteilijan teosta, joista 17 on katsottu vähintään kerran. Tätä teosta ei ole vielä katsottu kyseisellä ajanjaksolla — se sulkee listan ilman sijoitusta. Sama laskutapa kuukausittain
Palkit mittaavat huomiota, eivät laatua. Valitse ylin teos ja vastaa seuraavaan: nimeä yksi asia, joka voisi tehdä maalauksesta kuuluisan muutenkin kuin sen teknisen taituruuden perusteella.
Taiteilija ja museo
Syntynyt Delft, Alankomaat
Daniel Mijtens (n. 1590 – k. 1647/48), joka tunnetaan usein nimellä Daniel Mytens vanhempi, oli keskeinen hahmo muutosvaiheessa, jossa muotokuvataide siirtyi varhaisten hollantilaisten tyylien jäykästä muodollisuudesta kohti lähestyttävämpää ja luonnollisempaa esitystapaa, jota Stuart-kauden Englannin hovi suosi. Syntynyt Alankomaiden Delftiin taiteelliseen perheeseen – hänen setänsä oli arvostettu Aert Mijtens ja hänellä oli sukulaisuussuhteita myös Isaac Mijtensiin – Mijtens sai todennäköisesti varhaisen koulutuksensa Haagissa Michiel Jansz van Miereveltin ateljeessa. Tämä muovaava kokemus antoi hänelle perustavanlaatuisen ymmärryksen sommittelusta ja tekniikasta, jota hän myöhemmin sovelsi ja hioi kukoistavalla urallaan, erityisesti Englannissa. Hänen alkuvaiheensa Alankomaissa on jäänyt osittain hämärän peittoon, sillä tästä aikakaudesta tunnetaan vain vähän teoksia, mikä viittaa harkittuun suunnanmuutokseen taiteellisessa urassaan, kun hän aloitti uuden luvun elämässään.
Vuoteen 1618 mennessä Mijtens oli vakiinnuttanut asemansa Lontoossa ja saavutti nopeasti tunnustusta tekemillään tilaustöillä Thomas Howardille, Arundelin 14. jaarliille, joka oli merkittävä taidekeräilijä ja asiantuntija. Tämä alkuvaiheen suojelu osoittautui ratkaisevaksi, sillä se avasi hänelle ovet vaikutusvaltaisiin piireihin ja rakensi hänen mainettaan taitavana muotokuvaajana. Hänen varhaiset teoksensa jaarliille – kuten muotokuvat Arundelista itsestään ja tämän vaimosta, Alethea Talbotista – osoittivat nousevaa lahjakkuutta; ne ilmaisivat kykyä vangita kasvonpiirteet hienovaraisilla yksityiskohdilla ja alkavalla psykologisella syvyydellä. Kuitenkin juuri myöhemmät tilaukset kuningas Jaakko I:ltä ja prinssi Charlesilta sinetöivät hänen asemansa Englannin hovissa. Näiden projektien laajuus, joka sisälsi useita versioita kuninkaallisen perheen muotokuvista, vaati apua ateljeen työntekään, mikä kertoo hänen palvelustensa suuresta kysynnästä ja taiteellisen tuotannon kehittyvästä luonteesta kyseisellä aikakaudella.
Yksi Mijtensin kuuluisimmista teoksista on muotokuva James Hamiltonista, myöhemmin Hamiltonin 1. herttuasta. Nämä maalaukset, erityisesti ne, jotka esittävät nuoren Hamiltonin seitsemäntenvuotias (vuonna 1623) ja uudelleen vuonna 1629, edustavat merkittävää poikkeamaa aikaisempien hovimuotokuvien jäykästä muodollisuudesta. Mijtens onnistui mestarillisesti vangitsemaan kohteen nuoruuden elinvoiman ja luonteen, antaen kuville ennennäkemättömän realismin ja välittömyyden tunnun. Ilmeiden hienovaraiset vivahteet, valon ja varjon leikki sekä vaatteiden ja asusteiden yksityiskohtainen toteutus kaikki vaikuttavat hämmästyttävän eläväiseen esitykseen. Näitä muotokuvia pidetään Mijtensin perinnön kulmakivinä, jotka osoittavat hänen innovatiivista lähestymistapaansa muotokuvataiteeseen ja vaikuttivat myöhempiin taiteilijoihin, kuten Abraham van Blyenberchiin. Tämän nimenomaisen muotokuvan huolellinen monistaminen korostaa hänen työnsä laajuutta ja sitä merkitystä, jota eri tilaajille tehtyjen useiden versioiden luomiselle annettiin.
Mijtensin saapuminen Englantiin osui taiteellisen vaihdon aikaan, ja hän pyrki aktiivisesti laajentamaan tietämystään ja hienosäätämään tyyliään. Hänen vierailunsa Alankomaissa vuosina 1626 ja 1630 tapahtuivat todennäköisesti maalaustaiteen uusimpien kehityskulujen opiskeliseksi, erityisesti Peter Paul Rubensin ja Anthony van Dyckin teosten seuraamiseksi – taiteilijoille, joiden dynaaminen sommittelu ja mestarillinen valon käyttö vaikuttivat syvästi Mijtensin tekniikkaan. Hän toi Englannin hovimuotokuvaan uudenlaista naturalismia siirtyen pois edeltäjiensä suosimista idealisoiduista esitystavoista. Hänen uraansa varjosti kuitenkin lopulta Anthony van Dyckin saapuminen vuonna 1632, joka ohitti hänet nopeasti hovin johtavana muotokuvaajana ylivertaisen teknisen taidokkuutensa ja hienostuneen estetiikkansa ansiosta. Tästä huolimatta Mijtensin panos englantilaiselle taiteelle on merkittävä; hän muokkasi muotokuvataiteen suuntaa ja jätti jälkeensä teoksia, jotka jatkavat kiehtomista ja inspiroimista. Hän palasi lopulta Alankomaihin ja omistautui pääasiassa taidekaupalle ennen kuolemaansa vuonna 1648.
Daniel Mijtens - Charles I (1600–1649), Englannin kuningas (Metropolitan Museum of Art) – Erinomainen esimerkki hänen kuninkaallisesta muotokuvauksestaan, joka ilmentää tällaisten esitysten odottamaa muodollisuutta ja loistoa.
Hamiltonin herttua – Osoittaa hänen kykynsä vangita nuoruuden elinvoima ja luonne huikealla realismilla.
Charles I, Englannin kuningas - Keskeinen muotokuva, joka heijastaa Stuart-kauden hoviesityksen kehittyvää tyyliä.
originaluniqueart.com/fi/art/download/daniel-i-mijtens-endymion-porter-AQS3QS-en/
Katso tarkemmin
Endymion Porter — Daniel Mijtens
Vastaa omilla sanoillasi. Tässä ei ole vääriä vastauksia – on vain vastauksia, jotka pystyt perustelemaan.
Kirjoita lyhyt kappale tästä teoksesta. Hyödynnä tämän oppaan aiempia osioita sekä yllä antamiasi vastauksia.
Daniel Mijtens:n "Endymion Porter"-teoksen värit ilmentävät Muted kylläisyyttä ja Monochromatic voimakkuutta.
Katso kuvagalleria: Daniel Mijtens:n "Endymion Porter" -teoksen Diaesitys -sivu.
Teoksen Daniel Mijtens:n "Endymion Porter" kirkkaus on deep_shadow ja luminanssi Dark.