Päivitetty marraskuu 2026 · järjestetty suosituimmuuspisteiden mukaan (jokaisen teoksen haut, vierailut ja tilaukset) · 231 teosta taiteilijalta Vasili Vereštšagin luettelossamme
Lyhyesti
Sodan apoteoosi (1871) on se Vasili Vereštšagin -maalaus, joka herättää eniten huomiota; alkuperäisteos kuuluu museolle Tretyakovin kansallismuseo, Moskova. Sen jälkeen katse siirtyy kohteisiin Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) ja Politicians in an Opium Den (1870). Vasili Vereštšaginin 231 teoksemme joukosta nämä 100 ovat kuuluisimpia; jokainen on ainutlaatuinen alkuperäisteos, joka on esitelty vuosiluvun, museon ja sen syyn kera, miksi teos on säilyttänyt suosionsa.
Sodan apoteoosi on öljyväri kankaalla toteutettu teos, jonka on maalannut Vasili Vereshchagin vuonna 1871. Tämä vaikuttava teos kuuluu taiteilijan Turkestan-sarjaan, joka on saanut alkunsa hänen kokemuksistaan sotilasretkillä Keski-Aasiassa. Maalauksen valtava mittakaava, 127 cm x 197 cm, korostaa sen monumentaalista ja painostavaa luonnetta.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
To stand before Vasily Vasilevich Vereshchagin’s Politicians in an Opium Den is not merely to observe a scene; it is to be drawn into a richly textured moment suspended between conversation, indulgence, and the quiet machinations of power. Painted in 1870, this oil on canvas piece transcends simple genre painting. It offers a profound, almost anthropological glimpse into a specific stratum of late 19th-century Russian society—a world where intellectual discourse…
To stand before Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar is to be instantly transported to a sun-drenched, dusty crossroads of history. Vasily Vasilevich Vereshchagin captured not just a scene, but a moment suspended in time—a vibrant tableau vivant unfolding under the vast Russian sky. The painting draws the viewer into the heart of a heated exchange between two figures mounted on horseback. One man…
In this oil on canvas, titled At the Fortress Walls. Let them Enter, we encounter a significant work from 1871 by the Russian artist Vasily Vereshchagin. The piece captures a specific moment of military presence, rendered with the technical precision characteristic of Vereshchagin’s approach to his subjects. It is a work that reflects the artist's ability to document the atmosphere of a particular era through a realist lens.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
The morning light begins to touch the dust of Uzbekistan in Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning. Painted by Vasily Vereshchagin in 1869, this work captures a specific moment within the ancient city of Samarkand. The scene unfolds from a high vantage point, looking out over a street where the quiet rhythms of daily life are just beginning to stir. One can sense the stillness…
In this 1873 work, we find ourselves face-to-face with a solitary figure, a moment of stillness captured amidst a landscape that feels both ancient and immediate. The subject stands before a weathered wall, adorned with red markings that suggest a history of ritual or perhaps the simple, repetitive traces of human presence. There is a profound sense of dignity in the individual's posture, a quietude that commands attention without needing…
The scene unfolds through the grim reality of Frozen corpses of Turkish soldiers, a work that captures a heavy, silent aftermath. The artist, Vasily Vereshchagin, brings this moment to life with a focus on the stark truth of the landscape. He was born in 1842 in Cherepovets, Russia, a place that shaped his early understanding of the world. This painting emerges from a period of intense conflict, dating to about…
In this 1874 portrait, we find ourselves in a moment of profound stillness. The subject, a man from the Bhil community, sits before us with a heavy, contemplative gaze. He is draped in a light-colored garment, perhaps cotton or silk, which catches the light with a subtle sheen against the dark, weathered texture of his skin. A white turban is wrapped precisely around his head, framing a face marked by…
The Return from the Petroff Palace1895 · Museum of Patriotic War 1812
12
Afghan1868
13
Taj Mahal Mausoleum1876
14
The Night Bivouac of the Great Army1897 · Museum of Patriotic War 1812
15
A group of musicians playing for a bacha dancing boy1867 · Tretyakovin kansallismuseo
16
Bazaar1870 · National Museum in Warsaw
17
Street in the village Hodzhagent1868
18
Uzbek, the foreman (elder) village Hodzhagent1868
19
Lezginka1867
20
Solon boy1870
21
Lezgin Haji Murtuz-agha from Dagestan1864
22
Bacha and his fans1868
23
At the Fortress Walls. Let them Enter1871
24
Turkmens representing war trophies to Khiva khan1868
25
Warrant Officer Hassan-Beck Dzhagranov1864
26
Burlak who hold hands on the strap1866
27
Portrait of a bacha1867
28
Fakirs1875 · Tretyakovin kansallismuseo
29
Soldiers in the snow1878
30
Triumph1872
31
Turkestan officer, when there will no campaign1873
32
West Tibetans1876
33
Brahminic temple in Adelnure1876 · Armenian kansallinen galleria
34
Dressing station1879
35
In Gorodnya - to break through or retreat1891 · Museum of Patriotic War 1812
36
On the road. Retreat and escape1895
37
Wait. Let them come nearer1895
38
Portrait of a Peasant1901 · National Museum in Warsaw
39
Napoleon in winter clothing1899 · Museum of Patriotic War 1812
40
Letter to home (Letter to Mother)1901
41
Letter Remained Unfinished1901
42
In a Boat1904
43
The Taj Mahal, Evening
44
Two Falcons (also known as Bashibuzuki)1878
45
Gallery in the Samarkand Ark (Fortress)1869 · Tretyakovin kansallismuseo
46
Shah-i-Zinda Mausoleum in Samarkand1869 · Tretyakovin kansallismuseo
47
Kirghiz Woman1873 · Tretyakovin kansallismuseo
48
Pearl Mosque at Delhi, 1876 79Museum of Fine Arts
49
Mausoleum of Gur-Emir, Samarkand1869 · Tretyakovin kansallismuseo
50
Migration of the Kirghiz1869 · Tretyakovin kansallismuseo
51
Ananuri1863
52
A Resting Place of Prisoners1870 · Brooklyn Museum
53
Monks at the Door of a Mosque1870 · Museum of Fine Arts
54
Inn near Tashkent1867
55
Burlaks1866
56
Afghan1870
57
Tamerlan's gate1871
58
Dutar-player1870
59
Burlak with the cap in his hand1866
60
Chorus of Dervishes, begging. Tashkent1870
61
Boy-Uzbek1868
62
In the Alatau mountains1870 · Tretyakovin kansallismuseo
63
Elbrus1867
64
Lully (Gypsy)1868
65
Nomadic road in the mountains of Ala Tau1870 · Tretyakovin kansallismuseo
66
Ruins in Chuguchak1869
67
Eunuch at the door of the harem1870
68
Kalmyk-lama1870 · Tretyakovin kansallismuseo
69
Kyrgyz tent on the Chu River1870
70
After failure1868
71
Kyrgyz1870 · Tretyakovin kansallismuseo
72
Politicians in opium shop. Tashkent.1870
73
Dervishes in holiday costumes. Tashkent1870
74
Ruins of a Theater in Chuguchak1870
75
Samarkand1870
76
Gur Emir Mausoleum. Samarkand1870
77
The interior of the yurt of rich Kirghiz1870
78
The children of the tribe Solonov1870
79
Migrations Kirghiz1870 · Tretyakovin kansallismuseo
80
Camel in the courtyard of caravanserai1870 · Tretyakovin kansallismuseo
81
The ruins of the Chinese shrine. Ak-Kent1870 · Tretyakovin kansallismuseo
82
Beggars in Samarkand1870 · Tretyakovin kansallismuseo
83
China tent1870
84
After good luck1868
85
Eaters of opium1868
86
A Garden gate in Chuguchak1870
87
Mausoleum of Shah-i-Zinda in Samarkand1870
88
Arab on camel1870
89
Kazakh with his national headdress1867
90
Kazakh with fur hat1867
91
Oriental Stall1868
92
Kalmyk chapel1870 · Tretyakovin kansallismuseo
93
Kirghiz Nomad Tents on the River Chu1869 · Tretyakovin kansallismuseo
94
Himalayan Ponies1875 · Tretyakovin kansallismuseo
95
Evening on a Lake. A Pavilion on the Marble Embankment in Rajnagar (Udaipur principality)1874 · Tretyakovin kansallismuseo
96
The Road of the War Prisoners1878 · Brooklyn Museum
97
Uzbek woman in Tashkent1873 · Tretyakovin kansallismuseo
98
Shipka-Sheinovo. Skobelev at Shipka1878 · Tretyakovin kansallismuseo
99
Fakirs1876
100
Chinese1873
Nämä neljä aihetta toistuvat näissä alkuperäisteoksissa useimmin, jokaisesta löytyy hienoin esimerkki.
Tämän sivun teoksista eniten sisältävät 7 museota.
| Museo | Kaupunki | Vasili Vereštšagin teokset | Tämän listan maalaukset |
|---|---|---|---|
 Tretyakovin kansallismuseo |
Moskova | 46 | Sodan apoteoosi, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den |
 Museum of Patriotic War 1812 |
Moscow | 15 | The Return from the Petroff Palace, The Night Bivouac of the Great Army, In Gorodnya - to break through or retreat |
 Brooklyn Museum |
Brooklyn | 3 | A Resting Place of Prisoners, The Road of the War Prisoners |
 National Museum in Warsaw |
Varsova | 2 | Bazaar, Portrait of a Peasant |
 Museum of Fine Arts |
Boston | 2 | Pearl Mosque at Delhi, 1876 79, Monks at the Door of a Mosque |
 State Historical Museum |
Moscow | 1 | Napoleon near Borodino |
 Armenian kansallinen galleria |
Jerevan | 1 | Brahminic temple in Adelnure |
Valitse vuosikymmen nähdäksesi sen määrittäneen alkuperäisteoksen.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
Sodan apoteoosi on öljyväri kankaalla toteutettu teos, jonka on maalannut Vasili Vereshchagin vuonna 1871. Tämä vaikuttava teos kuuluu taiteilijan Turkestan-sarjaan, joka on saanut alkunsa hänen kokemuksistaan sotilasretkillä Keski-Aasiassa. Maalauksen valtava mittakaava, 127 cm x 197 cm, korostaa sen monumentaalista ja painostavaa luonnetta.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
Portrait of a Peasant by Vasily Vereshchagin is an oil portrait of a middle-aged man, likely a peasant, created about 1901. The composition utilizes a close-up bust shot, focusing the viewer's attention on the subject's head and shoulders. The man is positioned slightly off-center within the frame, and his gaze is directed toward the left. This orientation creates a specific directional tension within the quiet scene. The perspective is set…
Sodan apoteoosi (1871), Tretyakovin kansallismuseo, Moskova. Seuraavina ovat Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) ja Politicians in an Opium Den (1870).
29 vuotta vanha: Sodan apoteoosi on peräisin vuodelta 1871, ja Vasili Vereštšagin on syntynyt vuonna 1842.
Sodan apoteoosi, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den, Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar, At the Fortress Walls. Let them Enter, Napoleon near Borodino, Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning, Indian, Frozen corpses of Turkish soldiers ja Bhil. Yllä oleva sijoitus kertoo kunkin teoksen vuosiluvun ja museon.
Katalogissamme on 231 teosta taiteilijalta Vasili Vereštšagin, aikaväliltä 1863–1904.
Pääasiassa Tretyakovin kansallismuseo (Moskova), Museum of Patriotic War 1812 (Moscow) ja Brooklyn Museum (Brooklyn). Yllä oleva museotaulukko listaa ne kaikki.
Aikakaudella 1870s: 55 sivun 100 teoksista on tehty silloin, joista Sodan apoteoosi.
Tällä sivulla vanhin on Ananuri (1863) ja uusin In a Boat (1904).
People (24), Man (17) ja Blue sky (14), yhteensä 100 teosta tällä sivulla.
Oil On Canvas, 42 teoksesta sivun 100 teoksesta.
Realism, tämän sivun alkuperäisteosten perusteella.
Sodan apoteoosi, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand ja Politicians in an Opium Den: Tretyakovin kansallismuseo, Moskova -ssä on 26 tämän sivun teoksista.
Katsoessaan Vasily Vasilievich Vereshchaginin kankaalle, katsoja astuu suoraan 1800-luvun levottomimpien rajaseutujen kuumuuteen, pölyyn ja kauhistuttavaan todellisuuteen. Hän oli paljon enemmän kuin pelkkä taiteilija; hän oli todistaja, matkaaja ja ihmisen kärsimyksen syvällinen kronikoija. Cherepovetsissa, Venäjällä syntynyt Vereshchagin kantoi ainutlaatuista perintöä, jossa yhdistyivät tiede ja sotilaallisuus. Isän ollessa geologi ja perheen taustan nojatessa vahvasti sotilaallisiin perinteisiin, hänen varhaiset vuotensa kylvivät häneen loputtoman uteliaisuuden luonnon maailmaa ja tutkimusmatkailun raakaa mekaniikkaa kohtaan. Tämä kaksijakoinen kiehtomus määritteli myöhemmin hänen taiteellisen identiteettinsä, antaen hänelle kyvyn lähestyä taistelukenttää ei runoilijan romanttisella linssillä, vaan anatomian ja sodan brutaalin maantieteen ymmärtävän miehen tarkalla ja perumattomalla silmällä.
Keisarillisen taideakatemian muodollinen koulutus antoi hänelle teknisen mestaruuden, jota hänen monumentaaliset teoksensa vaativat, mutta todellinen nero muovautui vasta studion ulkopuolella. Peredvizhniki-liikkeen – "Vaeltajien" – vaikutuksesta, jotka pyrkivät tuomaan taiteen kansalle ja kuvaamaan venäläisen elämän säälimätöntä totuutta – Vereshchagin hylkäsi aikansa idealisoidun estetiikan. Sen sijaan hän etsi rintamalinjoja. Venäjä-Turkin sodan aikana 1877–1878, toimiessaan lääkärinä, hän koki piirityssodan viskeraaliset kauhut ensikäden kokemuksena. Tämä ajanjakso muutti hänen siveltimenvetojaan; hänen maalauksensa lakkasivat olemasta pelkkiä sommitelmia ja muuttuivat syvällisiksi moraaliseksi kommentaareiksi väkivallan järjettömyydestä. Mestariteoksissaan, kuten Sodan apoteoosi, hän riisui valloitusten loiston paljastaakseen teurastuksen synkän ja hiljaisen jälkipyykin, jättäen katsojan kohtaamaan imperialististen pyrkimysten raskaan hinnan.
Vaikka historia muistaa hänet usein taistelukohtausten kuvaajana, Vereshchaginin tuotantoa määrittelevät yhtä lailla hänen henkeäsalpaavat tutkimusmatkansa Keski-Aasiaan. Matkat Turkestanin ja Samarkandin halki antoivat hänelle mahdollisuuden vangita aikakausi ja maisema, joka oli nopeasti muuttumassa imperiumin painon alla. Hänellä oli harvinainen kyky tasapainottaa monumentaalisuus ja intiimiys, esittäen kohteiden, kuten Shah-i-Zinda -mausoleumin tai Sher-Dor-madrasan, arkkitehtonisen loiston eloisalla ja valoisalla paletilla. Näissä teoksissa taiteilijan tieteellinen koulutus loistaa; hänen huomionsa monimutkaisiin laattoihin ja aavikon valon erityiseen laatuun luo upottavan kokemuksen, joka ylittää pelkän maisemamaalauksen.
Arkkitehtuurin ulkopuolella Vereshchagin löysi syvää kauneutta idän elämän päivittäisistä rytmeistä. Hänen kohtauksensa ovat usein täynnä hahmoja, jotka on vangittu hiljaisen arvokkuuden tai intensiivisen draaman hetkiin, kuten koskettavassa Kaksi haukkaa tai elävässä Mullah Rahmin ja Mimaan Kerimin riitely matkalla basaariin. Nämä teokset osoittavat hänen realisminsa mestaruuden, käyttäen lämpimiä sävyjä ja huolellista yksityiskohtaisuutta herättääkseen tunnelman, joka on yhtä aikaa eksoottinen ja syvän inhimillinen. Hän ei maalannut "orienttia" vain abstraktina käsitteenä; hän maalasi ihmisiä, tekstuureja ja valoa etnografisella tarkkuudella, joka teki hänen työstään ikkunan toiseen maailmaan.
Vasily Vereshchaginin historiallinen merkitys piilee hänen kieltäytymisessään kääntämästä katsettaan pois. Hänen taiteensa oli usein kiistanalaista, jopa kapinallista; kuvaustensa kuoleman ja tuhon graafinen luonne johti siihen, että monet hänen voimakkaimmista teoksistaan tulkittiin kielletyiksi tai ne pidättiin julkisesta näyttelystä hänen elinaikanaan. Hän haastoi vallitsevan käsityksen siitä, että sota pitäisi esittää sankarillisena ponnistuksena, ja esitti sen sen sijaan inhimillisen virheen ja menetyksen tragediana. Tämä sitoutuminen totuuden kertomiseen asetti hänet liikkeen eturiviin, joka uudellemääritteli venäläisen taiteen tarkoituksen siirtäen sen aristokraattisesta koristelusta kohti sosiaalista ja poliittista vaikuttamista.
Nykyään Vereshchaginin perintö elää hänen kykysään herättää empatiaa sukupolvien yli. Hänen työnsä säilyy elävänä kiintopisteenä kaikille, jotka pyrkivät ymmärtämään 1800-luvun historian monimutkaisuutta, taiteen ja journalismin risteyskohtaa sekä ihmisen jatkuvaa kamppailua sodan koneiston keskellä. Hän jättää jälkeensä teoskokonaisuuden, joka toimii sekä historiallisena arkistona että emotionaalisena todistuksena, muistuttaen meitä siitä, että voimakkainta taidetta on usein se, joka uskaltaa kohdata jaetun kokemuksemme pimeimmät kulmat.
