Päivitetty lokakuu 2026 · järjestetty suosituimmuuspisteiden mukaan (jokaisen teoksen haut, vierailut ja tilaukset) · 161 teosta taiteilijalta Henry Fuseli luettelossamme
Lyhyesti
Gallerian silmissä Henry Fuseli's tunnetuin maalaus on Painajainen (1781), jonka alkuperäinen teos on esillä Detroit Institute of Arts -museossa, kaupungissa Detroit. Titania ja Bottom aasinpäässä ja The Nightmare (1790) täydentävät kolmikon, jonka jokainen silmä tunnistaa. Galleria esittelee Henry Fuseli teoksista 161 tunnetuimmat 100 teosta alla; jokainen on alkuperäisteos, josta kerrotaan vuosi, museo sekä teoksen erityispiirteet.
Henry Fuselin ”The Nightmare” on ikoninen teos, joka vangitsee goottilaisen kauhun ja romantiikan olemuksen. Vuonna 1781 valmistunut tämä öljymaalaus on syvällinen tutkimusmatka alitajuntaan, yhdistäen dramaattisen komposition ja rikkaan symboliikan tavalla, joka herättää katsojassa levottomuutta ja lumoa.
Muinaisen metsän varjoisissa, kuun valaisemissa syvyyksissä Johann Heinrich Füssli kutsuu meidät valtakuntaan, jossa ihmisen ja yliluonnollisen väliset rajat liukenevat kokonaan. Hänen mestariteoksensa, Titania ja Bottom aasinsilmällä, vangitsee keskeisen muodonmuutoksen hetken William Shakespearen näytelmästä Kesäyön unelma. Sommitelma on henkeäsalpaava liikkeen ja mysteerin pyörre, jonka keskipisteenä on eteerinen kuningatar Titania levättämässä keijujen siiveniskujen meressä. Hänen vieressään istuu Bottomin groteski mutta kummallisen lumoava hahmo, jonka pää on muuttunut aasin pääksi – eläimellisen häiritsevä…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Johann Heinrich Fuseli’s “The Artist Moved by Antique Fragments,” completed in 1778-79, stands as a poignant emblem of Romantic art and its fascination with mortality. Executed in red chalk on sepia wash—a technique favored by Fuseli during his formative years—the drawing captures a moment of profound contemplation before the crumbling grandeur of the Colossus of Constantine at Rome’s Capitoline Museums.
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli: A Gothic Reverie The Portrait of a Young Woman by Johann Heinrich Füssli, painted in 1781, stands as an arresting emblem of the Romantic movement’s fascination with psychological depth and unsettling beauty. More than just a depiction of a female figure, it's a meticulously crafted tableau that delves into themes of dreams, fear, and the subconscious—a realm where reason yields to imagination…
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavarian State Painting Collections
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The Nightmare1781
39
The nightmare, Detroit Institute of1781
40
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
41
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
42
The Vision of the Deluge1800
43
The loneliness at dawn1796
44
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
45
Puck1810
46
Untitled (AQR9W9)1812
47
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
48
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
49
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
50
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
51
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
52
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
53
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
54
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
55
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
56
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
57
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
58
Woman Sitting, Curled up1778 · Tanskan kansalliskgalleria
59
The Shepherd1786 · Albertina
60
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
61
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
62
Untitled (AQR9WB)2006
63
The Death of Cardinal Beaufort
64
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
65
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
66
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
67
Swiss; practiced in England, )1741
68
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
69
The Great Father and Ancient Night
70
King Lear Banishing Cordelia1784
71
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
72
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
73
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
74
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Museum of Art
75
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
76
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
77
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
78
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
79
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
80
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
81
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
82
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
83
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
84
The Ladies of Hastings1800
85
Horseman attacked by a giant snake1800
86
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
87
Kriemhild is haunted by her remorse1805
88
La débutante1807
89
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
90
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
91
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
92
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
93
The Fire King1810
94
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
95
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
96
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
97
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
98
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
99
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
100
Die Hexe
Nämä neljä aihetta toistuvat näissä alkuperäisteoksissa useimmin, jokaisesta löytyy hienoin esimerkki.
Tämän sivun teoksista eniten sisältävät 8 museota.
| Museo | Kaupunki | Henry Fuseli teokset | Tämän listan maalaukset |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zürich | 12 | Taiteilija hämmästyksissä antiikin ihanteesta, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | Painajainen, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
Lontoo | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Basel | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Valitse vuosikymmen nähdäksesi sen määrittäneen alkuperäisteoksen.
Johann Heinrich Fuseli’s “The Artist Moved by Antique Fragments,” completed in 1778-79, stands as a poignant emblem of Romantic art and its fascination with mortality. Executed in red chalk on sepia wash—a technique favored by Fuseli during his formative years—the drawing captures a moment of profound contemplation before the crumbling grandeur of the Colossus of Constantine at Rome’s Capitoline Museums.
Henry Fuselin ”The Nightmare” on ikoninen teos, joka vangitsee goottilaisen kauhun ja romantiikan olemuksen. Vuonna 1781 valmistunut tämä öljymaalaus on syvällinen tutkimusmatka alitajuntaan, yhdistäen dramaattisen komposition ja rikkaan symboliikan tavalla, joka herättää katsojassa levottomuutta ja lumoa.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Painajainen (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Seuraavina ovat Titania ja Bottom aasinpäässä ja The Nightmare (1790).
40 vuotta vanha: Painajainen on peräisin vuodelta 1781, ja Henry Fuseli on syntynyt vuonna 1741.
Painajainen, Titania ja Bottom aasinpäässä, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Taiteilija hämmästyksissä antiikin ihanteesta, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman ja Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Yllä oleva sijoitus kertoo kunkin teoksen vuosiluvun ja museon.
Katalogissamme on 161 teosta taiteilijalta Henry Fuseli, aikaväliltä 1774–1821.
Pääasiassa Kunsthaus Zürich (Zürich), Yale Center for British Art (New Haven) ja Detroit Institute of Arts (Detroit). Yllä oleva museotaulukko listaa ne kaikki.
Aikakaudella 1790s: 25 sivun 100 teoksista on tehty silloin, joista The Nightmare.
Tällä sivulla vanhin on Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774) ja uusin The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (15), Dark background (13) ja Shadows (12), yhteensä 100 teosta tällä sivulla.
Oil On Canvas, 29 teoksesta sivun 100 teoksesta.
Romantic gothic horror, tämän sivun alkuperäisteosten perusteella.
Taiteilija hämmästyksissä antiikin ihanteesta, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom ja Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Zürich -ssä on 9 tämän sivun teoksista.
Johann Heinrich Füssli syntyi 7. helmikuuta 1741 Zürichissä, Sveitsissä. Hän kasvoi suuressa perheessä, 18 lapsen joukossa toisena poikana. Hänen isänsä, Johann Caspar Füssli, oli mies, joka hallitsi niin siveltimen kuin kynänkin; hän työskenteli muotokuva- ja maisemamaalari ja kirjoitti samalla teoksen Lives of the Helvetic Painters. Tämä elinpiiri loi vakaan, vaikkakin vilkkaan ja täyden ympäristön hänen varhaisille vuosilleen.
Hänen koulutuksensa kulki järjestelmällisesti Zürichin Collegium Carolinumissa, jossa hän syventyi klassisiin aineisiin. Tämä kieliin ja historiaan keskittyvä muodollinen koulutus väritti myöhemmin tapaa, jolla hän lähestyi taiteellisia aiheitaan. Elämä ei kuitenkaan vienyt häntä suoraan kankaalle. Vuonna 1761 hän otti papistoaseman ja vietti aikaa palvellen pastoriina.
Papin polku ei ollutkaan hänen lopullinen päämääränsä. Hänen varhaisia vuosia leimasi jännite uskonnollisen elämän, johon hänet oli valmisteltu, ja hänen isänsä visuaalisen maailman välillä. Tämä opiskelun ja palveluksen aika loi älyllisen pohjan, joka tuki myöhemmin hänen dramaattisempia ja intohimoisempia taiteellisia kiinnostuksen kohteitaan.
Vuonna 1765 hän saapui Englantiin, missä hän etsi elantoa monipuolisella kirjoittamisella. Juuri tähän aikaan hänen kohtalonsa kohtasi Sir Joshua Reynoldsin. Nähdessään hänen piirustuksensa, Reynolds ehdotti, että hän hylkäisi muut pyrkimyksensä ja omistautuisi täysin maalaamiselle. Tästä neuvosta tuli ratkaiseva käännekohta hänen elämänpolullaan.
Vuonna 1770 hän lähti taiteelliseen pyhiinvaellukselle Italiaan, missä hän viipyi vuoteen 1778 asti. Rooman loistossa hän vietti suuren osan ajastaan syventyen Michelangelon teoksiin ja Monte Cavallon marmoripatsaisiin. Nämä Italiassa vietetyt vuodet olivat myös se aika, jolloin hän päätti muuttaa nimensä Füsslistä italialaisemman kuuloisemmaksi Fuseli.
Paluu Britanniaan vuoden 1779 alkupuolella avasi Henry Fuseli -taiteilijalle uuden luvun, kun hän löysi paikkansa Lontoon taidemaailmassa pormestari John Boydellin tekemän tilaustyön myötä. Tämä merkittävä tehtävä liittyi Shakespeare-galleriaan, kunnianhimraiseen projektiin, joka antoi hänelle mahdollisuuden kääntää dramaattinen kirjallisuus eläväksi, visuaaliseksi kieleksi. Hänen asemansa kaupungin taiteellisessa elämässä vahvistui vähitellen, kun hän nousi läpi kuninkaallisen akatemian instituutioiden. Vuonna 1788 hänet nimettiin akatemian jäseneksi, ja vuoteen 1790 mennessä hän oli saavuttanut täyden akateemikon aseman.
Hänen vaikutusvaltansa akatemian sisällä ulottui paljon pidemmälle kuin pelkkä omien kankaiden maalaaminen. Hän kantoi merkittäviä hallinnollisia ja opetuksellisia vastuita, palvellen ensin akatemian kuraattorina ja myöhemmin maalaustaiteen professorina. Nämä roolit nostivat hänet brittiläisen taidekasvatuksen keskiöön. Hänen elämäänsä Lontoossa leimasivat nämä viralliset velvollisuudet sekä avioliitto Sophia Rawlinsin kanssa, joka oli toiminut yhtenä hänen mallikseen. Henry Fuseli pysyi akatemian rakenteen vakaana ja keskeisenä hahmona lukemattomia vuosia.
Suuri osa Henry Fuselin tuotannosta kääntyy ihmismielen varjoihin. Hänen noin vuonna 1781 syntynyt mestariteoksensa The Nightmare tutkii unien ja alitajunnan raskasta, levotonta painoa. Taiteilija suuntasi katseensa usein kirjallisuuden dramaattiseen jännitteeseen, ja hän loi useita teoksia John Boydellin Shakespeare-galleriaan, keskittyen erityisesti William Shakespearen näytelmiin. Hänen kiinnostuksensa Bardin tarinoihin johti hänet kuvaamaan kohtauksia, kuten Macbethista, vangiten hahmojen kokeman syvän psykologisen kamppailun.
Teatterilavan ulkopuolella hän ammenti antiikin mytologiasta ja pyhistä aiheista. Hänen kankaillaan tulkitaan usein mytologisia ja raamatullisia kertomuksia, joissa käytetään usein ihanteellista mittakaavaa korostamaan fantasian tuntua. Hän omisti aikaa myös John Miltonin teosten pohjalta kehittämilleen maalauksille, tavoitteenaan kääntää runoilijan eeposmaiset visiot visuaaliseen muotoon. Nämä aiheet antoivat hänelle vapauden liikkua jumalallisen ja groteskin maailman välillä.
Henry Fuseli ei ainoastaan osallistunut romanttiseen liikkeeseen, vaan hän oli yksi sen sytyttäjistä. Hänen tuotantonsa kääntyi pois valistusajan tiukasta logiikasta, kääntyen sen sijaan kohti viskeraalista ja emotionaalista maailmaa. Tämä murros auttoi raivaamaan tietä uudellelaiselle visuaaliselle kielelle Britanniassa. Hänen pakkomielteensä alitajuntaan ja irrationaaliseen jätti pysyvän jäljen brittiläisen taiteen maisemaan, vaikuttaen merkittävästi siihen suuntaan, jota monet nuoremmat taiteilijat seurasivat vuosikymmeniä myöhemmin.
Hänen vaikutuksensa kaikuu selvästi William Blaken teoksissa, joka jakoi samanlaisen intohimon visionäärisyyteen ja intensiivisyyteen. Henry Fuselin kyky ammentaa teemoja unien syvyyksistä ja yliluonnollisesta tarjosi mallin ihmismielen tutkimiselle maalin välityksellä. Vielä tänäkin päivänä hänen keskittymisensä häiritsevään ja fantastiseen aihepiiriin kiehtoo ihmisiä. Hänen kykynsä kuvata painajaisen tuntua, ei pelkästään sen ulkoasua, on säilynyt keskeisenä osana hänen merkitystään taidehistoriassa.
