Uuendatud oktoober 2026 · järjestatud meie populaarsusindeksi järgi (otsingud, külastused ja tellimused igale teosele) · 231 teost Vassili Vereštšagin meie kataloogis
Lühidalt
Sõja apoteoosi (1871) on Vassili Vereštšagin maalide kõige silmapaistvam teos; originaal kuulub museumi Tretyakovi kunstgalerii, Moskva. Pärast seda suunatakse pilk Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) ja Politicians in an Opium Den (1870) suunas. Meie kataloogis olevatest Vassili Vereštšagin 231 teosest on need 100 kõige kuulsumat, millist igaüks on esitatud koos aasta, muuseumi ja põhjusega, miks teos on püsiv.
The Apotheosis of War is an oil on canvas work by Vasily Vereshchagin, executed in 1871. This piece belongs to the artist's Turkestan Series, a body of work informed by his experiences during military campaigns in Central Asia. The painting's scale measures 127 cm by 197 cm.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
To stand before Vasily Vasilevich Vereshchagin’s Politicians in an Opium Den is not merely to observe a scene; it is to be drawn into a richly textured moment suspended between conversation, indulgence, and the quiet machinations of power. Painted in 1870, this oil on canvas piece transcends simple genre painting. It offers a profound, almost anthropological glimpse into a specific stratum of late 19th-century Russian society—a world where intellectual discourse…
To stand before Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar is to be instantly transported to a sun-drenched, dusty crossroads of history. Vasily Vasilevich Vereshchagin captured not just a scene, but a moment suspended in time—a vibrant tableau vivant unfolding under the vast Russian sky. The painting draws the viewer into the heart of a heated exchange between two figures mounted on horseback. One man…
In this oil on canvas, titled At the Fortress Walls. Let them Enter, we encounter a significant work from 1871 by the Russian artist Vasily Vereshchagin. The piece captures a specific moment of military presence, rendered with the technical precision characteristic of Vereshchagin’s approach to his subjects. It is a work that reflects the artist's ability to document the atmosphere of a particular era through a realist lens.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
The morning light begins to touch the dust of Uzbekistan in Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning. Painted by Vasily Vereshchagin in 1869, this work captures a specific moment within the ancient city of Samarkand. The scene unfolds from a high vantage point, looking out over a street where the quiet rhythms of daily life are just beginning to stir. One can sense the stillness…
In this 1873 work, we find ourselves face-to-face with a solitary figure, a moment of stillness captured amidst a landscape that feels both ancient and immediate. The subject stands before a weathered wall, adorned with red markings that suggest a history of ritual or perhaps the simple, repetitive traces of human presence. There is a profound sense of dignity in the individual's posture, a quietude that commands attention without needing…
The scene unfolds through the grim reality of Frozen corpses of Turkish soldiers, a work that captures a heavy, silent aftermath. The artist, Vasily Vereshchagin, brings this moment to life with a focus on the stark truth of the landscape. He was born in 1842 in Cherepovets, Russia, a place that shaped his early understanding of the world. This painting emerges from a period of intense conflict, dating to about…
In this 1874 portrait, we find ourselves in a moment of profound stillness. The subject, a man from the Bhil community, sits before us with a heavy, contemplative gaze. He is draped in a light-colored garment, perhaps cotton or silk, which catches the light with a subtle sheen against the dark, weathered texture of his skin. A white turban is wrapped precisely around his head, framing a face marked by…
The Return from the Petroff Palace1895 · Museum of Patriotic War 1812
12
Afghan1868
13
Taj Mahal Mausoleum1876
14
The Night Bivouac of the Great Army1897 · Museum of Patriotic War 1812
15
A group of musicians playing for a bacha dancing boy1867 · Tretyakovi kunstgalerii
16
Bazaar1870 · Varssavi Rahvusmuuseum
17
Street in the village Hodzhagent1868
18
Uzbek, the foreman (elder) village Hodzhagent1868
19
Lezginka1867
20
Solon boy1870
21
Lezgin Haji Murtuz-agha from Dagestan1864
22
Bacha and his fans1868
23
At the Fortress Walls. Let them Enter1871
24
Turkmens representing war trophies to Khiva khan1868
25
Warrant Officer Hassan-Beck Dzhagranov1864
26
Burlak who hold hands on the strap1866
27
Portrait of a bacha1867
28
Fakirs1875 · Tretyakovi kunstgalerii
29
Soldiers in the snow1878
30
Triumph1872
31
Turkestan officer, when there will no campaign1873
32
West Tibetans1876
33
Brahminic temple in Adelnure1876 · Armenia Riiklik Kunstimuuseum
34
Dressing station1879
35
In Gorodnya - to break through or retreat1891 · Museum of Patriotic War 1812
36
On the road. Retreat and escape1895
37
Wait. Let them come nearer1895
38
Portrait of a Peasant1901 · Varssavi Rahvusmuuseum
39
Napoleon in winter clothing1899 · Museum of Patriotic War 1812
40
Letter to home (Letter to Mother)1901
41
Letter Remained Unfinished1901
42
In a Boat1904
43
The Taj Mahal, Evening
44
Two Falcons (also known as Bashibuzuki)1878
45
Gallery in the Samarkand Ark (Fortress)1869 · Tretyakovi kunstgalerii
46
Shah-i-Zinda Mausoleum in Samarkand1869 · Tretyakovi kunstgalerii
47
Kirghiz Woman1873 · Tretyakovi kunstgalerii
48
Pearl Mosque at Delhi, 1876 79Museum of Fine Arts
49
Mausoleum of Gur-Emir, Samarkand1869 · Tretyakovi kunstgalerii
50
Migration of the Kirghiz1869 · Tretyakovi kunstgalerii
51
Ananuri1863
52
A Resting Place of Prisoners1870 · Brooklyn Museum
53
Monks at the Door of a Mosque1870 · Museum of Fine Arts
54
Inn near Tashkent1867
55
Burlaks1866
56
Afghan1870
57
Tamerlan's gate1871
58
Dutar-player1870
59
Burlak with the cap in his hand1866
60
Chorus of Dervishes, begging. Tashkent1870
61
Boy-Uzbek1868
62
In the Alatau mountains1870 · Tretyakovi kunstgalerii
63
Elbrus1867
64
Lully (Gypsy)1868
65
Nomadic road in the mountains of Ala Tau1870 · Tretyakovi kunstgalerii
66
Ruins in Chuguchak1869
67
Eunuch at the door of the harem1870
68
Kalmyk-lama1870 · Tretyakovi kunstgalerii
69
Kyrgyz tent on the Chu River1870
70
After failure1868
71
Kyrgyz1870 · Tretyakovi kunstgalerii
72
Politicians in opium shop. Tashkent.1870
73
Dervishes in holiday costumes. Tashkent1870
74
Ruins of a Theater in Chuguchak1870
75
Samarkand1870
76
Gur Emir Mausoleum. Samarkand1870
77
The interior of the yurt of rich Kirghiz1870
78
The children of the tribe Solonov1870
79
Migrations Kirghiz1870 · Tretyakovi kunstgalerii
80
Camel in the courtyard of caravanserai1870 · Tretyakovi kunstgalerii
81
The ruins of the Chinese shrine. Ak-Kent1870 · Tretyakovi kunstgalerii
82
Beggars in Samarkand1870 · Tretyakovi kunstgalerii
83
China tent1870
84
After good luck1868
85
Eaters of opium1868
86
A Garden gate in Chuguchak1870
87
Mausoleum of Shah-i-Zinda in Samarkand1870
88
Arab on camel1870
89
Kazakh with his national headdress1867
90
Kazakh with fur hat1867
91
Oriental Stall1868
92
Kalmyk chapel1870 · Tretyakovi kunstgalerii
93
Kirghiz Nomad Tents on the River Chu1869 · Tretyakovi kunstgalerii
94
Himalayan Ponies1875 · Tretyakovi kunstgalerii
95
Evening on a Lake. A Pavilion on the Marble Embankment in Rajnagar (Udaipur principality)1874 · Tretyakovi kunstgalerii
96
The Road of the War Prisoners1878 · Brooklyn Museum
97
Uzbek woman in Tashkent1873 · Tretyakovi kunstgalerii
98
Shipka-Sheinovo. Skobelev at Shipka1878 · Tretyakovi kunstgalerii
99
Fakirs1876
100
Chinese1873
Neli teemat, mis esinevad neis originaalkindel kõige sagedamini, ning iga teema parim näide.
Kümne 7 muuseumi kollektsioonid, mis sisaldavad kõige rohkem sellel lehel esitatud teoseid.
| Muuseumid | Linn | Vassili Vereštšagin teosid | Selle nimekirja maalid |
|---|---|---|---|
 Tretyakovi kunstgalerii |
Moskva | 46 | Sõja apoteoosi, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den |
 Museum of Patriotic War 1812 |
Moscow | 15 | The Return from the Petroff Palace, The Night Bivouac of the Great Army, In Gorodnya - to break through or retreat |
 Brooklyn Museum |
Brooklyn | 3 | A Resting Place of Prisoners, The Road of the War Prisoners |
 Varssavi Rahvusmuuseum |
Varssavi | 2 | Bazaar, Portrait of a Peasant |
 Museum of Fine Arts |
Boston | 2 | Pearl Mosque at Delhi, 1876 79, Monks at the Door of a Mosque |
 State Historical Museum |
Moscow | 1 | Napoleon near Borodino |
 Armenia Riiklik Kunstimuuseum |
Jerevan | 1 | Brahminic temple in Adelnure |
Vali vuosakülg, et näha selle ajastu definieerivat originaalteost.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
The Apotheosis of War is an oil on canvas work by Vasily Vereshchagin, executed in 1871. This piece belongs to the artist's Turkestan Series, a body of work informed by his experiences during military campaigns in Central Asia. The painting's scale measures 127 cm by 197 cm.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
Sõja apoteoosi (1871), Tretyakovi kunstgalerii, Moskva. Järgnevad Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) ja Politicians in an Opium Den (1870).
29 aastat vanus: teos Sõja apoteoosi on pärinev aastast 1871 ning Vassili Vereštšagin sündis aastal 1842.
Sõja apoteoosi, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den, Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar, At the Fortress Walls. Let them Enter, Napoleon near Borodino, Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning, Indian, Frozen corpses of Turkish soldiers ja Bhil. Ülemine reiting näitab iga teose puhul aastat ja muuseumi.
Meie kataloogist leiate 231 teost kunstnikult Vassili Vereštšagin, mis on pärinevad ajastust 1863 kuni 1904.
Peamiselt Tretyakovi kunstgalerii (Moskva), Museum of Patriotic War 1812 (Moscow) ja Brooklyn Museum (Brooklyn) muuseumites. Ülalpool olevate muuseumite tabelis on nendest kõik loetletud.
Ajal 1870s: 55 100 sellel lehel olevat teost on sellel perioodil loodud, მათart közül Sõja apoteoosi.
Sellel lehel on kõige vanem teos Ananuri (1863) ja kõige värskeim In a Boat (1904).
Men (17), Warriors (9) ja Wars (6), kogu selle lehekülje 100 teose kohta.
Oil On Canvas, 7 teoseks 100 töödelt sellel lehel.
Realism, seda lähtudes selle lehe originaalteostest.
Sõja apoteoosi, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand ja Politicians in an Opium Den: Tretyakovi kunstgalerii, Moskva säilitab 26 selle lehel olevat teost.
Vaadata Vasili Vasiljevitš Vereshchagini linaletut kambda on nagu astuda otsega üheksندا sajandi turbulentesse piirdelemistesse, nende kuumusse, pöeldusse ja hirmutavasse reaalsusesse. Ta oli palju enema kui pelgalt maalija; ta oli nn välitse, reisija ja inimliku kannatuse sügav mõistja ning kronikaari. Sündinud 1842. aastal Venemaal, Tšerepovetsis, pidas Vereshchagin endale unikaalset pärandit, mis ühendas teaduse ja sõja. Geoloogi isaga ja sõjalistest traditsioonidest koosnenud perekonnaga oli tema varajane elu installeerinud temasse lõpremat uudishimu looduse ja uurimise mehhanika vastu. See kahepoolne fascinatsioon määras hiljem tema kunstilise identiteedi, võimaldades tal läheneda lahinguväljakule mitte poeti romantisiseeritud vahetel, vaid anatoomiat ja sõja brutaalset geograafia arusaja täpselt ja vältimata silmaga.
Tema formaalne haridus Keelatud kunsti akadeemias pakkus talle tehnilist meistriklassi, mida tema monumentaalte teostega vajati, kuid tõeline genius sündis just stuudio vastu revolutsioneerides. Peredvizhniki ehk "Rändajate" liikumuse mõjul — rühmituse, kes soovisid tuua kunsti rahvasse ja kujundada Venemaa elu vältimatut tõtt — lükkas Vereshchagnide ajastu idealiseeritud esteetikat tagasi. Selle asemel otsis ta esirjoone. 1877–1878. aasta Russo-Türgi sõja ajal, töötades medikuna, koges ta piirsuru sõja viskeraalset õudust esimestest käppidest. See periood muuts tema pintooni; tema maalid lakkasid olemast pelgalt kompositsioonid ja muutusid sügavaks moraalseteks kommentaarideks vägivalla mõjuetu olemuse kohta. Meisterteostes nagu Sõja apoteoos eemaldas ta võidu au, paljastades verevalamise kurb ja vaikne tagajärg, sundides vaatajat seisma silmitsi imperialistliku ambitsiooni raske hinnaga.
Kuigi ajalugu mäletab teda sageli just lahingukohtade kujutajana, on Vereshchagini looming määratletud sama määral ka tema hingustavate uuringutega Keski-Aias. Tema reisid Turkestani ja Samar Kandis võimaldasid tal tabada ajastut ja maastikku, mis muutus kiiresti imperiumi koormuse all. Ta omastas haruldast võimet tasakaalutada monumentaalset ja intiimset, esitades kohtade nagu Shah-i-zinda mausoleum või Sher-Dor madrasša arhitektuurilise suurejoonilisuse vibrantse ja luminotseeritud paletris. Nendes teostes särad kunstniku teaduslik haridus; tema tähelepanu keerulistele plaatkaunistustele ja deserti valguse spetsiifilisele olemusele loob immersiivse kogemuse, mis ületab lihtsa maastikumaalise kunsti.
Lisaks arhitektuurile leidis Vereshchagin sügavat ilu Ida elu igapäevasest rütmist. Tema stseenid on sageli täidetud inimestega, kes on jäädud vaikse väärikuse või intenseese draama hetkedesse, nagu kurb Kaks kotka või elav Mullah Rahmin ja Mullah Kerim madrasša teel tülistumas. Need teosed demonstreerivad tema realismi meistriklassi, kasutades sooje toone ja hoolikat detailset täpsust, et tekitada atmosfääri tunnet, mis on nii eksotiline kui ka sügavalt inimlik. Ta ei maalinud "Orienti" mitte ainult abstraktsena, vaid kujutas inimesi, tekstuure ja valgust etnograafilise täpsusega, mis tegi tema töö sündima nagu akna avamine teise maailma.
Vasili Vereshchagini ajalooline tähtsus peitub tema kebvuses, mitte silmad sulgemises. Tema kunst oli sageli kontroversiaalne, kohendudes subversivsusega; surma ja hävini kujutluste grafiline olemus viis paljude tema võimsate teostega elusaal ajal meeleheituse või avalikust näitamisest eemaldamiseni. Ta vaidlustas valitsevat arvamust, et sõda peaks kujutama kui kangelaslik tegevus, esitades selle invece tragöödiaks inimlikust eksimusest ja kaotusest. See tõesmaks pühendumine asetas ta liikumuse esirronele, mis redefineeris Venemaa kunsti eesmärki, liikudes aristokraatsest dekoratiivsusest sotsiaalse ja poliitlikku kaasamise poole.
Tänapäeval püsib Vereshchagini pärand elus läbi tema võime tekitada empaatiat põlvkondade vahel. Tema töö on endiselt elutähtev peegel kõigile, kes soovivad mõista 19. sajandi ajaliku keerukust, kunsti ja žornalistika ristumist ning inimliku võitluse püsimust sõjamasina siseosas. Ta jätab järele teosekogumi, mis toimib nii ajaloolise arhivina kui ka emotsionaalse tunnistusena, meelestades meid, et kõige võimsam kunst on sageli see, mis julgeb kohtuda meie ühise kogemuse pimedaimate nurgadega.
