Actualizado noviembre 2026 · clasificado según nuestro índice de popularidad (búsquedas, visitas y pedidos de cada obra) · 161 obras de Johann Heinrich Füssli en nuestro catálogo
En resumen
Para el ojo de la galería, la pintura más famosa de Johann Heinrich Füssli es La Pesadilla (1781), cuya obra original se encuentra en el Detroit Institute of Arts, Detroit. Titania y Bottom con la cabeza de asno y La pesadilla (1790) completan el trío que toda mirada reconoce. De las 161 obras de Johann Heinrich Füssli en nuestro catálogo, la galería presenta a continuación las 100 más famosas; cada una original, con su año, su museo y aquello que la hace única.
“La Pesadilla” de Henry Fuseli es una obra icónica que captura la esencia del horror gótico y el romanticismo. Creada en 1781, esta pintura al óleo es una profunda exploración de la mente subconsciente, combinando una composición dramática con un rico simbolismo para evocar una sensación de inquietud y fascinación.
En las profundidades sombrías y bañadas por la luna de un bosque ancestral, invita al espectador a un reino donde los límites entre lo humano y lo sobrenatural se disuelven por completo. Su obra maestra, Titania y Bottom con la cabeza de asno, captura un momento crucial de transformación extraído de Sueño de una noche de verano de William Shakespeare. La composición es un torbellino impresionante de movimiento y misterio,…
En el reino sombrío de Johann Heinrich Füssli, las fronteras entre el sueño y la vigilia se disuelven en un espectáculo inquietante de terror y deseo. Su obra fundamental, La pesadilla, se erige como una exploración profunda de la psique humana, capturando ese instante de aliento contenido en el que los terrores del inconsciente se manifiestan en el mundo físico. La pintura presenta a una mujer tendida en la cama,…
Estar frente a esta representación de Lady Macbeth es confrontar el precipicio mismo de la ambición humana corrompida por la culpa. La magistral interpretación de Johann Heinrich Friesli captura no solo una escena de Shakespeare, sino las secuelas sofocantes de una transgresión moral. El aire en la pintura se siente denso, cargado de secretos no revelados y el sabor metálico de la sangre derramada. Es un cuadro intensamente dramático, impregnado…
El íncubo dejando a dos mujeres jóvenes es una pintura al óleo sobre lienzo realizada por Henry Fuseli. Creada alrededor de 1794, la obra captura un instante de partida sobrenatural, adentrándose en los dominios del folclore y los demonios. El lienzo está impregnado de una pesada y nocturna quietud.
El papel guarda un silencio profundo. Mediante el uso de tiza roja y lavados en sepia, un cuerpo fragmentado yace en reposo, con sus extremidades de piedra separadas de un todo original. El torso y las extremidades de una figura masculina clásica ocupan el espacio con una presencia silenciosa y pesada. Un intenso sombreado mediante tramas y trazos cruzados define la musculatura, imitando la textura rugosa y erosionada de la…
En este dibujo de 1785, nos vemos arrastrados hacia un momento de profunda inquietud psicológica. La escena captura un encuentro dramático, probablemente inspirado en la tensión de la tragedia shakesperiana, donde el límite entre los vivos y lo sobrenatural se disuelve. Una figura central, con los brazos extendidos, parece atrapada en un estado de súbita y violenta revelación. Alrededor de este punto focal, otras figuras reaccionan con una mezcla de…
La obra "La bruja nocturna visitando a las brujas de Laponia" de Henry Fuseli, pintada en 1796, no es simplemente la representación de una escena; es una inmersión en el corazón sombrío de la psicología humana. Este impactante óleo sobre lienzo, que actualmente reside en las sagradas salas del Metropolitan Museum of Art en la ciudad de Nueva York, late con una potente mezcla de horror gótico y un Romanticismo…
El Retrato de una mujer joven de Henry Fuseli es un retrato formal de una mujer que captura una presencia serena y contemplativa. Pintada en 1781, esta obra al óleo sobre lienzo presenta al sujeto de una manera que invita a una inspección más cercana y personal de sus rasgos y su expresión. Se trata de una pieza que refleja el interés específico del artista por los matices psicológicos de…
En los sombríos corredores de la historia del arte, pocos nombres evocan tanta intriga y asombro nocturno como Johann Heinrich Füssli. Conocido en el mundo anglosajón como Henry Fuseli, este maestro suizo fue un pionero del movimiento romántico, un pintor que se atrevió a aventurarse en los rincones más profundos de la psique humana. Su obra, particularmente sus representaciones de lo sobrenatural, sirve como un puente entre la racionalidad de…
Cabeza de un alma condenada del "Infierno" de Dante, (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
La loca Kate1807
13
Titania besa al Bottom de cabeza de asno1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora descubre la daga de Alonzo1792 · Nationalmuseum
15
Celadón y Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
El paraíso perdido de John Milton, Satanás y el nacimiento del pecado (Libro II, 746-758) Pintura n.º 6 de la Galería Milton1785 · Dallas Museum of Art
17
Estudio para las tres brujas de Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Eufrosina ante la Imaginación y la Templanza1800 · Kurpfälzisches Museo
19
Esbozo para el "Juramento en el Rütli", Figura femenina (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
El sueño de la reina Katherine (de 'Enrique VIII' de William Shakespeare, Acto IV, Escena 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
El príncipe Arturo y la reina de las hadas1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa y Eurisaco1805 · Yale Center for British Art
23
Tetis le pide a Hefesto que forje una armadura para su hijo Aquiles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satán y la Muerte con el Pecado Interviniendo1792 · Colecciones de Pintura del Estado Bávaro
25
Ariadna observando la lucha de Teseo con el Minotauro1820 · Yale Center for British Art
26
Escena erótica con un hombre y tres mujeres
27
Dánae y Perseo en Serifos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
Las Erinias alejan a Alcmeón del cadáver de su madre, Erifile, a quien ha matado.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satán reaccionando al toque de la lanza de Ituriel
30
Las extrañas hermanas - Las tres brujas
31
Cristo desapareciendo en Emaús1792 · Yale Center for British Art
32
Un tema shakesperiano1785
33
Psique pasa ante las Parcas sin inmutarse1780
34
Desnuda recostada y pianista1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta y Francesca da Polenta sorprendidos por Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
Los tres conspiradores juran un juramento en la pradera de Rüthli1779 · Kunsthaus Zürich
37
Retrato de Joseph Priestley1783
38
La pesadilla, Instituto de Detroit1781
39
La venta de los Cupidos1776 · Yale Center for British Art
40
Las hijas de Pandareo1795 · Kunsthaus Zürich
41
La visión del diluvio1800
42
La soledad al amanecer1796
43
Una escena de 'El cuento de la mujer de Bath' (de 'Los cuentos de Canterbury' de Geoffrey Chaucer) (recto); Falstaff en el cesto de la ropa sucia burlado por cinco mujeres (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Sin título (AQR9W9)1812
46
Kriemhild ve al muerto Sigfrido en un sueño1805
47
Retrato de una dama1781 · Detroit Institute of Arts
48
La serpiente tentando a Eva (El primer discurso de Satanás a Eva)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Enrique V, Acto II, Escena 2: El descubrimiento de los conspiradores1790 · Colección de la Royal Shakespeare Company
50
El pequeño Shakespeare entre la tragedia y la comedia1805 · Universidad de Londres
51
Ezzelin y Meduna1779 · Museo de Sir John Soane
52
Silencio1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom y las hadas1794 · Kunsthaus Zürich
54
El sueño del pastor1793 · Tate Gallery
55
El íncubo dejando a dos mujeres durmiendo1793
56
Macbeth, Acto I, Escena 3: Las Hermanas Fatídicas1783 · Colección de la Royal Shakespeare Company
57
Mujer sentada, acurrucada1778 · Galería Nacional de Dinamarca
58
El Pastor1786 · Albertina
59
Retrato del artista1790 · Museo de Bellas Artes de Budapest
60
Dante y Virgilio sobre el hielo de Cocytos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias predice el futuro a Odiseo, 1780-17851785 · Albertina
65
Retrato de busto de una mujer con cofiaKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen y las ninfas del Danubio1802 · Metropolitan Museum of Art
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · Museo y Galería de Arte de la Ciudad
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
#8 La bruja nocturna visitando a las brujas de Laponia
#28 Las Erinias alejan a Alcmeón del cadáver de su madre, Erifile, a quien ha matado.
#43 Una escena de 'El cuento de la mujer de Bath' (de 'Los cuentos de Canterbury' de Geoffrey Chaucer) (recto); Falstaff en el cesto de la ropa sucia burlado por cinco mujeres (?) (verso)
#44 Puck
Los cuatro temas que se repiten con más frecuencia en estas obras originales, cada uno con su mejor ejemplo.
#27 Dánae y Perseo en Serifos (?)
#33 Psique pasa ante las Parcas sin inmutarse
#34 Desnuda recostada y pianista
#43 Una escena de 'El cuento de la mujer de Bath' (de 'Los cuentos de Canterbury' de Geoffrey Chaucer) (recto); Falstaff en el cesto de la ropa sucia burlado por cinco mujeres (?) (verso)
Los 8 museos que albergan la mayoría de las pinturas de esta página.
| Museos | Ciudad | Obras de Johann Heinrich Füssli | Pinturas de esta lista |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zúrich | 12 | El artista conmovido por la grandeza de los fragmentos antiguos, Titania besa al Bottom de cabeza de asno, Tetis le pide a Hefesto que forje una armadura para su hijo Aquiles |
 Yale Center for British Art |
Nueva Haven | 7 | Escena de brujas, de La máscara de las reinas de Ben Jonson, Tekemessa y Eurisaco, Ariadna observando la lucha de Teseo con el Minotauro |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | La Pesadilla, Retrato de una mujer joven, Retrato de una dama |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Cabeza de un alma condenada del "Infierno" de Dante, (verso), Esbozo para el "Juramento en el Rütli", Figura femenina (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
Nueva York | 3 | La bruja nocturna visitando a las brujas de Laponia, Hagen y las ninfas del Danubio |
 Tate Gallery |
Londres | 2 | Lady Macbeth con las dagas, El sueño del pastor |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Estudio para las tres brujas de Macbeth, La serpiente tentando a Eva (El primer discurso de Satanás a Eva) |
 Kunstmuseum Basel |
Basilea | 2 | El príncipe Arturo y la reina de las hadas, Desnuda recostada y pianista |
Elige una década para ver la obra original que la define.
El papel guarda un silencio profundo. Mediante el uso de tiza roja y lavados en sepia, un cuerpo fragmentado yace en reposo, con sus extremidades de piedra separadas de un todo original. El torso y las extremidades de una figura masculina clásica ocupan el espacio con una presencia silenciosa y pesada. Un intenso sombreado mediante tramas y trazos cruzados define la musculatura, imitando la textura rugosa y erosionada de la…
“La Pesadilla” de Henry Fuseli es una obra icónica que captura la esencia del horror gótico y el romanticismo. Creada en 1781, esta pintura al óleo es una profunda exploración de la mente subconsciente, combinando una composición dramática con un rico simbolismo para evocar una sensación de inquietud y fascinación.
En el reino sombrío de Johann Heinrich Füssli, las fronteras entre el sueño y la vigilia se disuelven en un espectáculo inquietante de terror y deseo. Su obra fundamental, La pesadilla, se erige como una exploración profunda de la psique humana, capturando ese instante de aliento contenido en el que los terrores del inconsciente se manifiestan en el mundo físico. La pintura presenta a una mujer tendida en la cama,…
La loca Kate presenta una figura de profundo aislamiento, una mujer sentada sobre rocas escarpadas bajo un cielo pesado y nublado. Su largo cabello se derrama a su alrededor y su atuendo sugiere la cualidad etérea de una sirena, otorgando un peso mitológico a su presencia. Se encuentra sentada con las manos entrelazadas, con la mirada perdida hacia abajo en un momento de silenciosa e interna intensidad. Dos aves flotan…
Estar frente a esta representación de Lady Macbeth es confrontar el precipicio mismo de la ambición humana corrompida por la culpa. La magistral interpretación de Johann Heinrich Friesli captura no solo una escena de Shakespeare, sino las secuelas sofocantes de una transgresión moral. El aire en la pintura se siente denso, cargado de secretos no revelados y el sabor metálico de la sangre derramada. Es un cuadro intensamente dramático, impregnado…
En la obra maestra de una belleza inquietante, "Ariadna observando la lucha de Teseo con el Minotauro," completada en 1820, Johann Heinrich Füssli nos invita a un reino donde el mito y la pesadilla convergen. Esta obra se erige como un testimonio profundo de la obsesión de la era Romántica con lo sublime: esa intersección embriagadora y perturbadora entre una belleza asombrosa y un terror paralizante. Al contemplar este lienzo,…
La Pesadilla (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. A Titania y Bottom con la cabeza de asno y La pesadilla (1790) le siguen.
40 años: La Pesadilla data de 1781, y Johann Heinrich Füssli nació en 1741.
La Pesadilla, Titania y Bottom con la cabeza de asno, La pesadilla, Lady Macbeth con las dagas, El íncubo dejando a dos mujeres jóvenes, El artista conmovido por la grandeza de los fragmentos antiguos, Hamlet y el fantasma de su padre, La bruja nocturna visitando a las brujas de Laponia, Retrato de una mujer joven y Escena de brujas, de La máscara de las reinas de Ben Jonson. La clasificación anterior indica el año y el museo de cada una.
Nuestro catálogo cuenta con 161 obras de Johann Heinrich Füssli, datadas desde 1774 hasta 1821.
Principalmente en Kunsthaus Zürich (Zúrich), Yale Center for British Art (Nueva Haven) y Detroit Institute of Arts (Detroit). La tabla de museos arriba los enumera todos.
En 1790s: 25 de las 100 obras de esta página se realizaron entonces, La pesadilla de ellas.
En esta página, la más antigua es Cabeza de un alma condenada del "Infierno" de Dante, (verso) (1774) y la más reciente Las Erinias alejan a Alcmeón del cadáver de su madre, Erifile, a quien ha matado. (1821).
Mujer (21), Sombras (16) y Hombre (16), en las 100 obras de esta página.
Óleo sobre lienzo, para 38 de las 100 obras de esta página.
Romanticismo, a juzgar por los originales de esta página.
El artista conmovido por la grandeza de los fragmentos antiguos, Titania besa al Bottom de cabeza de asno y Tetis le pide a Hefesto que forje una armadura para su hijo Aquiles: el Kunsthaus Zürich, Zúrich posee 9 de las obras de esta página.
Johann Heinrich Füssli nació el 7 de febrero de 1741 en Zúrich, Suiza. Creció en el seno de un numeroso hogar, siendo el segundo de dieciocho hermanos. Su padre, Johann Caspar Füssli, era un hombre de pincel y pluma, que se desempeñaba como pintor de retratos y paisajes mientras escribía Lives of the Helvetic Painters. Este entorno proporcionó un trasfondo constante, aunque bullicioso, a sus primeros años de vida.
Su educación siguió un camino estructurado en el Collegium Carolinum de Zúrich, donde se dedicó al estudio de las clásicas. Esta formación formal en lengua e historia teñiría más tarde la manera en que abordaría sus temas artísticos. Sin embargo, la vida no lo condujo directamente hacia el lienzo; en 1761, tomó las órdenes y pasó un tiempo sirviendo como pastor.
El camino del clérigo no era su destino final. Sus primeros años estuvieron marcados por una tensión entre la vida religiosa para la que estaba preparado y el mundo visual de su padre. Este periodo de estudio y servicio proporcionó la base intelectual que, con el tiempo, sustentaría sus intereses posteriores, mucho más dramáticos.
En 1765, su llegada a Inglaterra marcó el inicio de una etapa de búsqueda, donde encontró sustento a través de diversos trabajos de escritura. Fue en este periodo de transición cuando conoció a Sir Joshua Reynolds. Tras contemplar sus dibujos, Reynolds le sugirió que abandonara sus otras ocupaciones para dedicarse por completo a la pintura, un consejo que se convertiría en el punto de inflexión definitivo en su trayectoria vital y creativa.
En 1770, emprendió un viaje de peregrinación artística hacia Italia, estancia que prolongaría hasta 1778. Durante su vida en Roma, gran parte de su tiempo transcurrió sumergido en la contemplación de las obras de Miguel Ángel y la majestuosidad de las estatuas de mármol del Monte Cavallo. Fue precisamente durante estos años de inmersión en la cultura italiana cuando decidió transformar su identidad, adoptando el nombre de Fuseli, una variante con un sonoridad mucho más italiana que su apellido original, Füssli.
Al regresar a Gran Bretaña a principios de 1779, Johann Heinrich Füssli encontró su lugar en la vibrante escena artística de Londres gracias a un encargo del magistrado John Boydell. Esta labor consistió en su contribución a la Shakespeare Gallery, un proyecto ambicioso que le permitió traducir la intensidad de la literatura dramática al lenguaje de la forma visual. Su presencia en la ciudad creció de manera constante a medida que ascendía por los rangos institucionales de la Royal Academy, siendo nombrado asociado en 1788 y alcanzando la categoría de Académico de pleno derecho para el año 1790.
Su influencia dentro de la Academia trascendió el límite de sus propios lienzos. Johann Heinrich Füssli asumió importantes responsabilidades administrativas y docentes, desempeñándose como Guardián y, posteriormente, como Profesor de Pintura. Estos cargos lo situaron en el epicentro de la instrucción artística británica. Su vida en Londres estuvo marcada por estos deberes oficiales y por su matrimonio con Sophia Rawlins, quien había sido una de sus modelos. Durante muchos años, su figura permaneció como un pilar fundamental en la estructura de la Academia.
Gran parte de su producción artística se adentra en las sombras de la mente humana. En su pintura realizada hacia 1781, La Pesadilla explora el peso abrumador e inquietante de los sueños y el subconsciente. Con frecuencia, Johann Heinrich Füssli volcaba su atención hacia la tensión dramática presente en la literatura; de hecho, creó diversas piezas para la Galería de Shakespeare de John Boydell, centrándose profundamente en las obras de William Shakespeare. Su fascinación por las historias del Bardo lo llevó a representar escenas como las de Macbeth, donde logró capturar la angustia psicológica de sus personajes.
Más allá del escenario teatral, el artista se nutrió de lo antiguo y lo sagrado. Sus lienzos interpretan con frecuencia relatos mitológicos y bíblicos, utilizando a menudo una escala idealizada para intensificar la sensación de lo fantástico. Asimismo, dedicó tiempo al desarrollo de una serie de pinturas basadas en la obra de John Milton, buscando traducir las visiones épicas del poeta a una forma visual. Estos temas le permitieron transitar con maestría entre los reinos de lo divino y lo grotesco.
Johann Heinrich Füssli hizo mucho más que simplemente participar en el movimiento romántico; él ayudó a encender su llama. Su obra se alejó de la lógica estricta de la Ilustración para volcarse, en su lugar, hacia lo visceral y lo emocional. Este cambio ayudó a allanar el camino para un nuevo tipo de lenguaje visual en Gran Bretaña. Su preocupación por el subconsciente y lo irracional dejó una huella imborrable en el panorama del arte británico, influyendo en la dirección que muchos artistas más jóvenes tomarían en las décadas siguientes.
Se puede percibir su sombra en la obra de William Blake, quien compartía un interés similar por lo visionario y lo intenso. La capacidad de Johann Heinrich Füssli para extraer temas de las profundidades de los sueños y lo sobrenatural proporcionó un modelo para explorar la psique humana a través de la pintura. Incluso hoy, su enfoque en lo inquietante y lo fantástico continúa cautivando al público. Su interés en la sensación que evoca una pesadilla, más allá de su mera apariencia visual, sigue siendo una parte central de su presencia en la historia del arte.
