Actualizado noviembre 2026 · clasificado según nuestro índice de popularidad (búsquedas, visitas y pedidos de cada obra) · 68 obras de Johann Harper en nuestro catálogo
En resumen
Vista de Boston (1738) es la pintura de Johann Harper que más llama la atención. Después, la mirada se dirige a Retrato de un hombre (1720) y Benjamin Moreland, Gran Maestro de la Escuela St. Paul (1724). De las 68 obras de Johann Harper en nuestro catálogo, estas 68 son las más famosas; cada una es un original único presentado con su año, su museo y la razón de su trascendencia.
Las aguas del puerto de Boston se extienden bajo una luz pálida y constante. Pequeñas embarcaciones salpican la superficie; algunas derivan cerca de la orilla, mientras que otras encuentran su lugar en la inmensidad de la bahía. Sobre estas naves se desplazan figuras humanas, diminutas siluetas de vida en medio de la sal y la marea. A lo largo del borde herboso de la costa, un grupo de ovejas pasta…
El retratado ocupa una posición central en una pesada silla tapizada, una ubicación que afirma su estatus social y su autoridad. Una cortina drapeada cuelga tras él, creando una sensación de profundidad y retiro privado. La composición se apoya en la estabilidad geométrica, donde las líneas rectangulares de un libro abierto y el marco estructurado de la silla reflejan los contornos precisos del rostro del hombre. Este arreglo formal refleja…
En este retrato de 1724, nos encontramos con Benjamin Moreland, el Gran Maestro de la Escuela St. Paul, presentado con una dignidad serena y dominante. Se encuentra sentado en un ornamentado sillón de madera, con su figura envuelta en pesadas túnicas de seda de un tono marrón rojizo que captan la luz con un sutil brillo satinado. El peso de la tela es palpable, sugiriendo tanto el confort físico como…
El retrato de la Sra. James Pitts, obra de Johann Harper, emerge a través de capas de óleo sobre lienzo, capturando una presencia que se siente inmediata y tangible. El medio permite un manejo delicado de la luz sobre las facciones de la modelo, donde el pigmento se asienta en el tejido para crear una sensación de piel suave y viva. Cada pincelada contribuye al peso de su atuendo, sugiriendo…
En la quietud de la obra maestra de 1726 de John Smibert, George Berkeley, encontramos más que un simple retrato formal; somos invitados al santuario mismo de una mente profunda. La pintura presenta al futuro obispo de Cloyne en un momento de reposo profundo e introspectivo. Sentado con la mano delicadamente apoyada contra su barbilla, la postura de Berkeley sirve como una metáfora visual del peso contemplativo de sus indagaciones…
La composición organiza un grupo multigeneracional dentro de un interior formal. Esta agrupación familiar se dispone en una configuración equilibrada de figuras de pie y sentadas, que incluyen hombres, mujeres y niños. La proximidad física de estos miembros de la familia crea una sensación de unión y cohesión a lo largo de toda la escena. Los sujetos están posicionados de una manera estructurada que enfatiza su presencia social y su…
Un pesado chaleco marrón ancla la composición, con su tejido absorbiendo la luz en profundas sombras de tonos terrosos. Sobre el cuello, una corbata blanca traza una línea nítida y brillante a través de la oscuridad, una marcada verticalidad que contrasta con los tonos apagados del atuendo del sujeto. El rostro del hombre emerge de un fondo oscuro e indeterminado, capturado en un suave claroscuro que define el puente de…
Un miembro de la familia Livingston, obra de Johann Harper, es un retrato formal al óleo del siglo XVIII que captura la esencia de un hombre hacia el año 1740. La composición se presenta como un retrato de medio cuerpo enmarcado dentro de una viñeta ovalada, donde el sujeto, un hombre de mediana edad, se sitúa ligeramente descentrado en el encuadre. Su mirada, serena y directa, se dirige hacia el…
La obra titulada Sra. Nathaniel Cunningham, pintada por Johann Harper en 1730, nos presenta un retrato formal de Ann Boucher. La figura es representada en una pose de tres cuartos, capturando su estatus social a través de las texturas específicas de su vestimenta y su porte sereno. Esta pieza de óleo sobre lienzo constituye un estudio detallado tanto de la moda como del carácter propios del siglo XVIII.
En este retrato de 1726, Johann Harper captura la presencia de Sir John Rushout, Bt., un hombre cuya vida está definida por el deber y la influencia política. El sujeto, Sir John Rushout, 4.º baronet, nos contempla desde el lienzo con una dignidad serena y constante. En su semblante se percibe el peso de una vida pública de gran relevancia, tras haber servido como oficial del ejército británico y político…
Rev. Joseph Sewall1730 · Yale University Art Gallery
12
Nathaniel Byfield1730 · Metropolitan Museum of Art
13
Sra. Edward Nightingale1727 · Dallas Museum of Art
14
Cardenal Guido Bentivoglio (después de Anthony Van Dyke)1719 · Fogg Art Museum
15
Edward Nightingale1723 · Dallas Museum of Art
16
El grupo de las Bermudas1730 · National Gallery of Ireland
17
Retrato de un hombre con bata de casa1730 · Galería Nacional Eslovaca
18
Edward Winslow (1699-1753)1730 · Yale University Art Gallery
19
Sra. William Dudley (Elizabeth Davenport)1729 · Museo de Bellas Artes
20
William Dudley1729 · Museo de Bellas Artes
21
Juez Samuel Sewall1729 · Museo de Bellas Artes
22
Sra. Tyng1729 · Museo de Bellas Artes
23
Sra. James MacSparran (Hannah Gardiner)1732 · Museo de Bellas Artes
24
Retrato de John Cotton (1693-1757) Ministro de la Iglesia de Newton (Mass); RETRATO DE JOHN COTTON (1693-1757), MINISTRO DE LA IGLESIA DE NEWTON, MASSACHUSETTS1735 · Gilcrease Museum
25
Retrato de una mujer (¿Judith Colman Bulfinch?)1734 · Cleveland Museum of Art
26
Retrato de Samuel Pemberton1734 · Museum of Fine Arts
27
Retrato de Mary Pemberton (1717–1763)1734 · Museum of Fine Arts
28
Juez Charles Chambers1743 · Museo de Bellas Artes
29
John Turner1737 · Museo de Bellas Artes
30
Juez Edmund Quincy1737 · Museo de Bellas Artes
31
Hércules y Omale1738 · Nationalmuseum
32
Benjamin Colman1740 · New Britain Museum of American Art
33
Retrato de los niños Clark1746 · Rhode Island School of Design Museum of Art
34
El Grupo de las Bermudas (Dean Berkeley y su séquito)1750 · Yale University Art Gallery
35
Mujer desconocidaNationalmuseum
36
Richard Bill1733 · Art Institute of Chicago
37
Francis Brinley1729 · Metropolitan Museum of Art
38
La señora Francis Brinley y su hijo Francis1729 · Metropolitan Museum of Art
39
Retrato de Sir Francis Grant, Lord Cullen y su familia1751 · Museo de Arte SCAD
40
John Nelson1732 · Fine Arts Museums of San Francisco
41
Hannah Pemberton1734 · Metropolitan Museum of Art
42
Sir Francis Grand and His Family1718
43
Unidentified Man1720
44
Sir John St. Aubyn1724
45
Colonel James Otaway1724
46
Daniel, Peter, and Andrew Oliver1732 · Museo de Bellas Artes
47
Mrs. John Ervin (Abigail Phillipsa)1733
48
Major Jean Paul Mascarene1729 · Los Angeles County Museum of Art
49
The Continence of Scipio (after Nicholas Poussin)1726
50
Sir Archibald and Lady Grant1727
51
Jane Clark1732
52
Samuel Browne1734
53
William Browne1734
54
James Bowdoin II1736
55
Mrs. John Pitts1735 · Detroit Institute of Arts
56
Lady in Blue1735 · Georgia Museum of Art
57
Sir William Pepperrell1746 · Peabody Essex Museum
58
Frederick William I, King of Prussia, Elector of BrandenburgNationalmuseum
59
Parting of Hector and AndromacheMuseo de Bellas Artes
60
Self-portraitNationalmuseum
61
Portrait of a gentleman
62
Colonel George Douglas, Later 12th Earl of MortonGalería Nacional de Escocia
63
Thomas hill (formerly harwood)Attingham Park
64
Allan ramsay
65
Portrait of mary dudley wainwright atkins
66
Portrait of elizabeth kettle
67
Lady Christian Dalrymple, Wife of Sir James Dalrymple, Bt, Daughter of Thomas, 6th Earl of Haddington
68
Portrait of an Unknown ManFitzwilliam Museum
Los cuatro temas que se repiten con más frecuencia en estas obras originales, cada uno con su mejor ejemplo.
Los 8 museos que albergan la mayoría de las pinturas de esta página.
| Museos | Ciudad | Obras de Johann Harper | Pinturas de esta lista |
|---|---|---|---|
 Museo de Bellas Artes |
Boston | 10 | Sra. William Dudley (Elizabeth Davenport), William Dudley, Juez Samuel Sewall |
 Metropolitan Museum of Art |
Nueva York | 5 | Retrato de un hombre, Nathaniel Byfield, Francis Brinley |
 Nationalmuseum |
Estocolmo | 4 | Hércules y Omale, Mujer desconocida, Frederick William I, King of Prussia, Elector of Brandenburg |
 Yale Center for British Art |
Nueva Haven | 2 | Benjamin Moreland, Gran Maestro de la Escuela St. Paul, Sir John Rushout, Bt. |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 2 | Sra. James Pitts, Mrs. John Pitts |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 2 | Capitán John Garish, Richard Bill |
 Dallas Museum of Art |
Dallas | 2 | Sra. Edward Nightingale, Edward Nightingale |
 Yale University Art Gallery |
New Haven | 2 | Edward Winslow (1699-1753), El Grupo de las Bermudas (Dean Berkeley y su séquito) |
Elige una década para ver la obra original que la define.
Este óleo sobre lienzo, titulado Cardenal Guido Bentivoglio (después de Anthony Van Dyke), representa una obra significativa del pintor sueco Johann Harper. Creado alrededor de 1719, el retrato captura un momento de serena autoridad a través de la representación de esta figura religiosa de alto rango. Harper, nacido en Estocolmo, aportó una sensibilidad refinada a esta composición, trabajando a partir de una estructura originalmente establecida por Van Dyke.
El retratado ocupa una posición central en una pesada silla tapizada, una ubicación que afirma su estatus social y su autoridad. Una cortina drapeada cuelga tras él, creando una sensación de profundidad y retiro privado. La composición se apoya en la estabilidad geométrica, donde las líneas rectangulares de un libro abierto y el marco estructurado de la silla reflejan los contornos precisos del rostro del hombre. Este arreglo formal refleja…
Las aguas del puerto de Boston se extienden bajo una luz pálida y constante. Pequeñas embarcaciones salpican la superficie; algunas derivan cerca de la orilla, mientras que otras encuentran su lugar en la inmensidad de la bahía. Sobre estas naves se desplazan figuras humanas, diminutas siluetas de vida en medio de la sal y la marea. A lo largo del borde herboso de la costa, un grupo de ovejas pasta…
Un miembro de la familia Livingston, obra de Johann Harper, es un retrato formal al óleo del siglo XVIII que captura la esencia de un hombre hacia el año 1740. La composición se presenta como un retrato de medio cuerpo enmarcado dentro de una viñeta ovalada, donde el sujeto, un hombre de mediana edad, se sitúa ligeramente descentrado en el encuadre. Su mirada, serena y directa, se dirige hacia el…
Vista de Boston (1738). A continuación, Retrato de un hombre (1720) y Benjamin Moreland, Gran Maestro de la Escuela St. Paul (1724).
50 años: Vista de Boston data de 1738, y Johann Harper nació en 1688.
Vista de Boston, Retrato de un hombre, Benjamin Moreland, Gran Maestro de la Escuela St. Paul, Sra. James Pitts, George Berkeley, Sir Francis Grant, Lord Cullen, 1658 - 1726. Juez, Capitán John Garish, Un miembro de la familia Livingston, Sra. Nathaniel Cunningham y Sir John Rushout, Bt.. La clasificación anterior indica el año y el museo de cada una.
Nuestro catálogo cuenta con 68 obras de Johann Harper, datadas desde 1718 hasta 1746.
Principalmente en Museo de Bellas Artes (Boston), Metropolitan Museum of Art (Nueva York) y Nationalmuseum (Estocolmo). La tabla de museos arriba los enumera todos.
En 1730s: 28 de las 68 obras de esta página se realizaron entonces, Vista de Boston de ellas.
En esta página, la más antigua es Sir Francis Grand and His Family (1718) y la más reciente Retrato de los niños Clark (1746).
Hombre (19), Peluca (13) y Retrato (11), en las 68 obras de esta página.
Óleo sobre lienzo, para 30 de las 68 obras de esta página.
Barroco, a juzgar por los originales de esta página.
Sra. William Dudley (Elizabeth Davenport), William Dudley y Juez Samuel Sewall: el Museo de Bellas Artes, Boston posee 10 de las obras de esta página.
John Smibert se erige como una figura monumental en la historia del arte americano, reconocido como el primer artista con formación académica en trasladar sus refinadas habilidades a las Trece Colonias. Nacido en Edimburgo, su viaje desde ser un joven aprendiz en Escocia hasta convertirse en un célebre retratista en el Nuevo Mundo es una narrativa de profunda migración artística. Sus primeros años estuvieron marcados por la practicidad del oficio, tras haber sido aprendiz de pintor de casas y yesero antes de partir hacia Londres. Fue en la vibrante atmósfera artística londinense donde Smibert comenzó verdaderamente a refinar su visión, trabajando como pintor de carruajes y copista, para finalmente estudiar bajo el prestigioso Sir Godfrey Kneller en la Great Queen Street Academy. Esta rigurosa base académica le dotó de la destreza técnica que más tarde definiría su carrera.
Sus viajes por Europa enriquecieron aún más su sensibilidad estética. Entre 1719 y 1722, Smibert viajó a Italia, donde se sumergió en el estudio de los Grandes Maestros. Al copiar obras pertenecientes a la colección del Gran Duque de Toscana, absorbió los matices de la luz, la sombra y la composición clásica. Este periodo de intensa observación le permitió desarrollar un estilo caracterizado por un detalle meticuloso y un manejo magistral del claroscuro, creando retratos que poseían tanto precisión física como una profunda resonancia psicológica.
La trayectoria de la vida de Smibert cambió irrevocablemente cuando fue persuadido por el obispo Berkeley para acompañarlo a América. Aunque el ambicioso plan de establecer un colegio en Bermudas nunca llegó a materializarse, este traslado llevó a Smibert a establecerse en Boston, donde dejaría una huella indeleble en el paisaje colonial. En este nuevo entorno, se convirtió en la piedra angular de la floreciente escena artística estadounidense, estableciendo una tradición de retratística que influenciaría a generaciones de artistas, incluido su hijo, Nathaniel Smibert.
La obra de Smibert en Boston estuvo marcada por su capacidad para capturar la dignidad y el estatus social de sus sujetos. Sus retratos, como los de Rev. Joseph Sewall y Richard Bill, son más que simples semejanzas; son estudios cuidadosamente construidos del carácter y la posición social. En estas obras, se puede observar:
Uno de sus logros más influyentes sigue siendo Dean George Berkeley and His Entourage, también conocido como The Bermuda Group. Esta pintura sirve como un documento histórico vital, capturando un momento específico de ambición colonial y la interconexión del mundo atlántico. A través de su pincel, Smibert no se limitó a pintar rostros; capturó la esencia misma de una era, tendiendo un puente entre la tradición académica europea y la identidad emergente de la América colonial.
