Actualizado noviembre 2026 · clasificado según nuestro índice de popularidad (búsquedas, visitas y pedidos de cada obra) · 3 obras de Hermann Stilke en nuestro catálogo
En resumen
La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco») (1843) es la pintura de Hermann Stilke que más llama la atención; la obra original pertenece al Museo del Hermitage, San Petersburgo. Después, la mirada se dirige a Juana de Arco en la batalla (Parte central del tríptico «La vida de Juana de Arco») (1843) y Aparición de Santa Catalina y San Miguel a Juana de Arco (Parte izquierda del tríptico «La vida de Juana de Arco») (1843). De las 3 obras de Hermann Stilke en nuestro catálogo, estas 3 son las más famosas; cada una es un original único presentado con su año, su museo y la razón de su trascendencia.
1. La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco») 1843
2. Juana de Arco en la batalla (Parte central del tríptico «La vida de Juana de Arco») 1843
3. Aparición de Santa Catalina y San Miguel a Juana de Arco (Parte izquierda del tríptico «La vida de Juana de Arco») 1843
La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco») es una pintura religiosa al óleo sobre lienzo realizada por Hermann Stilke. Ejecutada en 1843, la obra es originaria de Alemania y funciona como el componente derecho de un ciclo narrativo más amplio de tres partes, centrado en la vida de la Doncella de Orleans.
Juana de Arco en la batalla (Parte central del tríptico «La vida de Juana de Arco») es una obra del pintor alemán Hermann Stilke. Ejecutada en 1843, esta composición al óleo sobre lienzo funciona como el núcleo cinético de un ciclo narrativo más amplio de tres partes. Este panel central captura la decisiva Batalla de Patay, un enfrentamiento trascendental en la Guerra de los Cien Años.
Nos encontramos ante la Aparición de Santa Catalina y San Miguel a Juana de Arco (Parte izquierda del tríptico «La vida de Juana de Arco»)}, una pieza significativa de arte religioso ejecutada por Hermann Stilke. Esta obra fue creada en Alemania en 1843 y constituye el componente lateral izquierdo de un tríptico de mayor envergadura, un despliegue estructural diseñado para permitir una progresión narrativa a través de la vida de…
Los cuatro temas que se repiten con más frecuencia en estas obras originales, cada uno con su mejor ejemplo.
#1 La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco»)
#2 Juana de Arco en la batalla (Parte central del tríptico «La vida de Juana de Arco»)
#3 Aparición de Santa Catalina y San Miguel a Juana de Arco (Parte izquierda del tríptico «La vida de Juana de Arco»)
El museo que alberga la mayor parte de las obras de esta página.
| Museos | Ciudad | Obras de Hermann Stilke | Pinturas de esta lista |
|---|---|---|---|
 Museo del Hermitage |
San Petersburgo | 3 | La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco»), Juana de Arco en la batalla (Parte central del tríptico «La vida de Juana de Arco»), Aparición de Santa Catalina y San Miguel a Juana de Arco (Parte izquierda del tríptico «La vida de Juana de Arco») |
Todos los originales de Hermann Stilke fechados que se muestran aquí pertenecen a un mismo año, 1843: aparecen en orden de fama.
Selecciona un año para ver sus originales.
La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco») es una pintura religiosa al óleo sobre lienzo realizada por Hermann Stilke. Ejecutada en 1843, la obra es originaria de Alemania y funciona como el componente derecho de un ciclo narrativo más amplio de tres partes, centrado en la vida de la Doncella de Orleans.
Más de 1843
La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco») (1843), Museo del Hermitage, San Petersburgo. A Juana de Arco en la batalla (Parte central del tríptico «La vida de Juana de Arco») (1843) y Aparición de Santa Catalina y San Miguel a Juana de Arco (Parte izquierda del tríptico «La vida de Juana de Arco») (1843) le siguen.
40 años: La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco») data de 1843, y Hermann Stilke nació en 1803.
Nuestro catálogo cuenta con 3 obras de Hermann Stilke.
Principalmente en Museo del Hermitage (San Petersburgo). La tabla de museos arriba los enumera todos.
En 1843: 3 de las 3 obras de esta página se realizaron entonces, La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco») de ellas.
Mujer (3), Humo (2) y Cielo (2), en las 3 obras de esta página.
Óleo sobre lienzo, para 3 de las 3 obras de esta página.
La muerte de Juana de Arco en la hoguera (Parte derecha del tríptico «La vida de Juana de Arco»), Juana de Arco en la batalla (Parte central del tríptico «La vida de Juana de Arco») y Aparición de Santa Catalina y San Miguel a Juana de Arco (Parte izquierda del tríptico «La vida de Juana de Arco»): el Museo del Hermitage, San Petersburgo posee 3 de las obras de esta página.
Nacido en Berlín en 1803, Anton Hermann Stilke no tenía inicialmente la intención de pasar sus días con un pincel entre las manos. Sus primeras inclinaciones se orientaban hacia la agricultura; sin embargo, la atracción de las artes visuales resultó demasiado poderosa para ser resistida. Inició su formación formal en la Academia de Berlín bajo la tutela de Carl Wilhelm Kolbe, encontrando su lugar dentro de las estructuradas tradiciones del arte académico alemán. Para el año 1820, ya presentaba su obra ante el público, marcando el inicio de una trayectoria definida por un estudio riguroloso y un profundo vínculo con la Düsseldorfer Malerschule.
Su educación fue una sucesión de encuentros significativos con los maestros de su época. Tras abandonar Berlín, se trasladó a la Kunstakademie Düsseldorf para estudiar bajo la dirección de Peter von Cornelius. Este periodo de intensa disciplina académica moldeó su enfoque hacia las composiciones de gran escala y los temas históricos. Más tarde, expandió sus horizontes mediante viajes al norte de Italia y Roma, permaneciendo en esta última ciudad hasta que una enfermedad le obligó a regresar a casa en 1833. Estos años en el extranjero le proporcionaron una conexión directa con las influencias clásicas que informarían sus posteriores temáticas religiosas y románticas.
La vida profesional de Stilke estuvo marcada por encargos de gran relevancia que exigieron tanto destreza técnica como resistencia. Uno de sus logros más notables fue la decoración del Salón de los Caballeros en el Castillo de Stolzenfels, cerca de Coblenza. Trabajando para el Príncipe Heredero de Prusia, Federico Guillermo IV, dedicó varios años, entre 1842 y 1846, a la ejecución de murales de gran formato. Estas obras, conocidas como las Seis Virtudes Caballerescas, demostraron su extraordinaria capacidad para dominar el exigente medio del fresco.
Su talento para la obra monumental se extendió más allá de la región del Rin. En Múnich, contribuyó con frescos a las arcadas del Hofgarten. Su repertorio se centró frecuentemente en lo dramático y lo espiritual, tal como se aprecia en obras como:
A medida que su carrera progresaba, Stilke transitó de ser un estudiante y ayudante de cátedra a ocupar una posición de autoridad académica. Tras años de desplazarse entre Düsseldorf y Múnich, se estableció nuevamente en Berlín hacia 1850. Su prestigio dentro de la comunidad artística fue reconocido formalmente en 1854, cuando fue nombrado profesor de la Academia de Berlín, institución con la que había estado vinculado desde 1835.
Su vida personal estuvo íntimamente ligada al mundo del arte a través de su matrimonio con Sophia Hermine Stilke, una reconocida acuarelista e ilustradora. Juntos, navegaron por los círculos más prominentes de la escena artística alemana. Hermann Stilke falleció en Berlín en 1860, a la edad de cincuenta y siete años. Dejó tras de sí un legado artístico que permanece anclado en las tradiciones académicas del siglo XIX, caracterizado por su devoción a la narrativa histórica y la permanencia eterna del fresco.