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Guía de obras estudiantiles

San Jerónimo

Nombre Curso Fecha

Jusepe de Ribera, San Jerónimo (1651), Palacio de Capodimonte. Obra de dominio público. Observe este lienzo bajo una luz en movimiento: el dibujo, el color real bajo el barniz, el pigmento puro

Datos generales

Artista
Jusepe de Ribera originaluniqueart.com/es/artists/jusepe-de-ribera_es/
Fechas del artista
1591 – 1652
Pintura
1651
Técnica y materiales
Óleo sobre lienzo
Tamaño original
125 x 100 cm
Movimiento
Tenebrismo Barroco
Lugar de celebración
Palacio de Capodimonte originaluniqueart.com/es/museums/palacio-de-capodimonte-napoles_es/
Año
1651
Estilo artístico
Realismo, dramático
Movimiento
Barroco

En contexto

San Jerónimo — Jusepe de Ribera

¿Qué dimensiones tiene?

Las medidas originales son 125 × 100 cm (alto × ancho), representadas aquí junto a un adulto de estatura media.

Año de creación

  1. 1590
  2. 1600
  3. 1610
  4. 1620
  5. 1630
  6. 1640
  7. 1650

Fila superior: los años. Fila inferior: la edad del artista al inicio y al final de cada periodo — 0 al nacer, 61 al morir.

Pintado cuando el artista tenía 60. El artista vivió hasta los 61. 57 de las 61 obras fechadas de este artista en nuestro catálogo son anteriores.

Sombreado: la trayectoria de Jusepe de Ribera (1591–1652) ▲ esta obra, 1651 cada pintura fechada, década tras década

Primeras obras: hasta 1628 Años principales de actividad: 1628–1639 Obras tardías: desde 1639

Estas tres franjas dividen las obras de este catálogo que cuentan con una fecha en un primer cuarto, una mitad central y un último cuarto. No representan la producción completa del artista: un periodo breve puede ser un vacío en el registro más que una etapa de inactividad. Los mismos años con la vida del artista trazada en ellos

Obras similares

Elige una de las obras anteriores: menciona dos cosas que comparta con esta y una diferencia.

Más obras para acompañar a esta: originaluniqueart.com/es/art/similar/jusepe-de-ribera-san-jeronimo-d2ufww-es/

Paleta de colores

Medido a partir de la imagen

    Color principal

    Verde ftalocianina #312423

    Paleta guardada

    • #312423
    • #A85640
    • #D9C0B0
    • #61332C

    Estos colores dentro de toda la paleta del artista Buscar otras pinturas por color

    Paleta de colores
    Tonos tierra La gama cromática dominante en la imagen.
    Color principal
    Verde ftalocianina
    Intensidad
    Equilibrado Qué saturados y variados son los colores, desde un único tono tenue hasta una gran variedad de tonos brillantes.
    Contraste
    Intenso El grado de diferencia entre los colores en cuanto a luminosidad y saturación a lo largo de la obra.
    Armonía
    Paleta unificada El grado de armonía entre los colores, desde el contraste hasta la total unidad.
    Brillo
    Sombras profundas El grado de luminosidad o oscuridad general de la imagen, desde las sombras profundas hasta las luces intensas.
    Saturación
    Color sutilmente saturado Qué puros y fuertes son los colores, desde un gris casi tenue hasta una viveza total.

    ¿En qué parte del mundo se contempla esta pintura?

    • menos del 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% o más
    Esta pintura por sí sola cuenta con muy pocos visitantes registrados para realizar un mapeo, por lo que la lámina muestra cada obra de Jusepe de Ribera durante los últimos doce meses: 16 países en total. Origen de estas cifras

    Los diez principales países

    1. 1 China 71,1%
    2. 2 Estados Unidos 7,2%
    3. 3 Hong Kong 5,4%
    4. 4 Italia 4,2%
    5. 5 Singapur 3,0%
    6. 6 Francia 2,4%
    7. 7 Corea del Sur 1,2%
    8. 8 Argentina 0,6%
    9. 9 Brasil 0,6%
    10. 10 Hungría 0,6%
    11. · 6 otros países 3,7%

    Encuentra los tres países más oscuros en el mapa. ¿Se encuentra el museo que custodia esta pintura en alguno de ellos? Escribe una razón por la cual personas de lugares lejanos podrían visitarlo.

    Las 20 obras más vistas de Jusepe de Ribera

    1. 1 Martirio de San Bartolomé, 1644 4,4%
    2. 2 Hombre atado a un árbol y una figura descansando, 1635 2,2%
    3. 3 Christ with crown of thorns 2,2%
    4. 4 Jacob's Dream 1,7%
    5. 5 Saint Michael Archangel 1,7%
    6. 6 Martirio de San Bartolomé 1,7%
    7. 7 Clubfooted boy 1,7%
    8. 8 Penitent St. Gerome 1,7%
    9. 9 St. Thomas 1 1,7%
    10. 10 Apollo flaying Marsyas 1,7%
    11. 11 The Martyrdom of Saint Lawrence 1,7%
    12. 12 Pitagoras 1,7%
    13. 13 San Jerónimo penitente, 1652 1,7%
    14. 14 San Jerónimo, 1644 1,7%
    15. 15 Saint Sebastian Attended by Saint Irene, 1628 1,7%
    16. 16 San Jerónimo, 1651 esta pintura 1,7%
    17. 17 San Onofrio, 1637 1,7%
    18. 18 Arquimedes, 1630 1,7%
    19. 19 The Martyrdom of Saint Bartholomew, 1634 1,1%
    20. 20 Christ among the Doctors, 1613 1,1%

    En conjunto, estas obras representan el 36,5% de toda la atención que recibieron las pinturas de este artista durante los últimos doce meses. El catálogo contiene 329 obras de este artista, de las cuales 113 fueron consultadas al menos una vez. Esta pintura ocupa el puesto 16 entre ellas, con un 1,7% de esa atención. Los mismos datos, mes a mes

    Las barras miden la atención, no la calidad. Elige la obra en la parte superior y esta otra: menciona un factor que podría hacer que una pintura sea famosa más allá de lo bien que esté pintada.

    Sobre esta obra

    San Jerónimo — Jusepe de Ribera

    Datos clave de esta obra

    Redactado para esta guía a partir de fuentes publicadas. El registro del catálogo en sí se encuentra en la primera parte de esta guía.

    Dimensiones
    125 x 100 cm
    Elementos notables
    Tenebrismo, cráneos
    Influencias
    Caravaggio
    Tema o temática
    Pintura religiosa
    Técnica
    Óleo sobre lienzo
    Título
    San Jerónimo
    Ubicación
    Museo Nacional, Nápoles

    El Santo en la Penumbra: ‘San Jerónimo Penitente’ de Jusepe de Ribera

    “San Jerónimo Penitente” de Jusepe de Ribera, pintado en 1652 durante su prolífico periodo napolitano, no es meramente un retrato; es una encarnación visceral de la angustia espiritual y la búsqueda implacable de la redención. Esta impactante obra, que actualmente se encuentra en el Museo Nacional de Capodimonte en Nápoles, exige atención inmediata con su dramático claroscuro, una técnica tan característica de Ribera que prácticamente vibra desde el lienzo. La pintura representa a San Jerónimo, no como un erudito sereno o un ermitaño piadoso, sino como un hombre consumido por su propio tormento, luchando contra los demonios de su pasado y el peso de su deber profético.

    El genio de Ribera residía en su capacidad para capturar la emoción pura, y “San Jerónimo Penitente” es una clase magistral en este sentido. La figura está plasmada con un realismo casi brutal; los profundos pliegues de su túnica andrajosa, el ceño fruncido, el puño cerrado golpeando su pecho... cada detalle habla de un sufrimiento profundo. La calavera situada prominentemente en el lado derecho no es simplemente un símbolo mórbido de la mortalidad; es un poderoso recordatorio de la vanidad humana y la naturaleza fugaz de la existencia terrenal, un ancla visual para la introspección de Jerónimo. La flecha que atraviesa su frente, un motivo recurrente en la obra de Ribera, sugiere una guía divina o quizás incluso un castigo: una presión constante sobre el alma del santo.

    Un Maestro del Tenebrismo: Técnica e Influencia

    El dominio de Ribera del tenebrismo —el dramático contraste entre la luz y la oscuridad— es, posiblemente, su característica más definitoria. Él evitó la iluminación suave y difusa favorecida por muchos de sus contemporáneos, empleando en su lugar una iluminación cruda, casi teatral, que resalta la figura con nitidez contra un fondo sombrío. Esta técnica no fue simplemente una elección estética; sirvió para aumentar la intensidad emocional de la escena y dirigir la mirada del espectador directamente al rostro atormentado de Jerónimo. Su uso del impasto —la aplicación de pintura espesa para crear textura— realza aún más este efecto, dotando a la superficie del lienzo de una sensación palpable de fisicidad.

    El estilo de Ribera estuvo profundamente influenciado por Caravaggio, a quien conoció en Roma y de quien adoptó posteriormente muchas de sus técnicas. Sin embargo, Ribera llevó estas influencias aún más lejos, imbuyéndolas de una sensibilidad distintivamente española: una intensidad más oscura y dramática de la que suele asociarse con la obra de Caravaggio. La composición de la pintura, que recuerda a la escultura clásica, contribuye a su cualidad monumental, reforzando la estatura del santo como una figura de inmensa importancia espiritual.

    Contexto Histórico: Nápoles bajo el Dominio Español

    Para apreciar plenamente “San Jerónimo Penitente”, es crucial comprender el contexto histórico en el que fue creado: la Nápoles bajo el dominio español a mediados del siglo XVII. Este periodo estuvo marcado por la inestabilidad política, las dificultades económicas y el fervor religioso. La obra de Ribera refleja estas real multitudinarias, representando a menudo escenas de sufrimiento, pobreza y martirio, temas que resonaban profundamente en la población. Su elección de situar la escena dentro de un interior desolado, casi monástico, subraya el aislamiento del santo y su dedicación a una vida de oración y penitencia.

    La pintura fue producida en una época en la que el arte religioso poseía un inmenso poder social y político en España y sus colonias. La Iglesia Católica encargaba innumerables obras de arte para inspirar piedad y reforzar su autoridad, y las pinturas de Ribera eran muy codiciadas por mecenas adinerados e instituciones eclesiásticas. “San Jerónimo Penitente” ejemplifica esta tendencia, ofreciendo una poderosa representación visual de la devoción religiosa y la promesa de la salvación.

    Simbolismo y Resonancia Emocional

    Más allá de su brillantez técnica, “San Jerónimo Penitente” es rico en simbolismo. El acto de golpearse el pecho con una piedra es un gesto tradicional de arrepentimiento, que significa remordimiento por los pecados pasados y el deseo de expiar las faltas cometidas. La calavera representa la inevitabilidad de la muerte y la vanidad de las ambiciones terrenales, un crudo recordatorio de que todas las aspiraciones mundanas son, en última instancia, fútiles. La flecha que atraviesa la frente de Jerónimo simboliza la intervención divina o quizás incluso el castigo, resaltando el papel del santo como mensajero del juicio de Dios.

    En última instancia, “San Jerónimo Penitente” es una obra de arte profundamente conmovedora que apela a la experiencia humana universal del sufrimiento, el arrepentimiento y la búsqueda incesante de la redención espiritual. Es una pintura que perdura en la memoria mucho después de haber sido contemplada, incitando a la reflexión sobre nuestra propia mortalidad y la importancia de vivir una vida guiada por la fe y la compasión. Su intensidad dramática y su ejecución magistral la convierten en una piedra angular del arte barroco y en un testimonio de la visión artística inigualable de Ribera.

    Artista y museo

    Artista

    Jusepe de Ribera

    Nacido en Xàtiva, España

    Jusepe de Ribera (Lo Spagnoletto): Una Vida en el Drama Barroco

    Nacido: Xativa, España (1591)

    Fallecido: 1652

    Jusepe de Ribera, también conocido como Lo Spagnoletto ("El Españolecito"), fue una figura clave en la pintura barroca española. Nacido en Valencia, España, en 1591, se hizo famoso por sus representaciones dramáticas e intensamente realistas de temas religiosos, martirios, retratos, bodegones y paisajes. Su carrera abarcó tanto España como Italia, siendo Nápoles su principal base artística durante gran parte de su vida.

    Vida Temprana, Formación e Influencia Italiana

    Los detalles tempranos de la vida de Ribera siguen siendo algo oscuros. Se cree que inicialmente se formó en Valencia antes de trasladarse a Italia alrededor de 1607. Su tiempo en Roma lo expuso a las obras de Caravaggio y Guido Reni, influyendo profundamente en su desarrollo artístico. Ribera absorbió el uso dramático de la luz y la sombra pionero por Caravaggio (tenebrismo) mientras incorporaba elementos de composición clásica de artistas como Reni. Esta síntesis resultó en un estilo único caracterizado por una intensa emotividad, un realismo austero y poderosas narrativas.

    Obras Clave y Estilo Artístico

    El legado artístico de Ribera se basa en una serie de obras convincentes que ejemplifican la estética barroca. Algunas de sus pinturas más celebradas incluyen:

    Martirio de San Bartolomé: Una representación brutal que muestra la maestría de Ribera en el tenebrismo y el realismo implacable.

    San Jerónimo y el Ángel: Demuestra un lado más suave y contemplativo, manteniendo su característico iluminación dramática.

    Martirio de San Andrés: Otro ejemplo poderoso de sus temas religiosos y la intensa representación emocional.

    Mujer Barbuda: Una obra notable que destaca su capacidad para capturar la forma humana con una precisión y emoción notables.

    Su estilo es inmediatamente reconocible a través de:

    Tenebrismo: El uso dramático de fuertes contrastes entre luz y oscuridad, creando una sensación de drama e intensidad emocional acentuados.

    Realismo: El compromiso de Ribera con la representación de figuras con una precisión implacable, a menudo retratando imperfecciones y signos de edad o sufrimiento.

    Intensidad Emocional: Sus obras evocan emociones poderosas a través de las expresiones y los gestos de sus sujetos.

    Desarrollo y Legado

    La carrera de Ribera se puede dividir ampliamente en dos fases. Su trabajo anterior, fuertemente influenciado por Caravaggio, se caracteriza por un realismo más austero y un uso más dramático del tenebrismo. Más adelante en su carrera, particularmente después de establecerse permanentemente en Nápoles, su estilo evolucionó para incorporar colores más ricos, una iluminación más suave y composiciones más complejas. Si bien mantuvo los elementos centrales de su estética barroca, sus obras posteriores demuestran un mayor grado de refinamiento.

    La influencia de Ribera se extendió más allá de España, impactando a artistas en toda Europa. Su innovador uso del tenebrismo y su realismo implacable establecieron un nuevo estándar para la pintura religiosa. Artistas como José de Ribera (un artista posterior influenciado por Jusepe) exploraron aún más estas técnicas. Hoy en día, las obras de Ribera se encuentran en prestigiosos museos de todo el mundo, incluido el Museo del Prado en España, la Galería Nacional de Arte en Washington D.C., y numerosas instituciones en Europa.

    Significado Histórico

    Jusepe de Ribera es una figura central en el arte barroco español, junto con Francisco de Zurbarán, Bartolomé Esteban Murillo y Diego Velázquez. Sus contribuciones al desarrollo del tenebrismo son innegables, y sus poderosas representaciones de temas religiosos continúan resonando con el público hoy en día. La colección de AllPaintingsStore ofrece una visión general completa de su producción artística, permitiendo a los espectadores apreciar la totalidad de su talento y su legado perdurable.

    Museo

    Palacio de Capodimonte

    En exposición en Nápoles, Italia

    A Regal Ascent: Unveiling the Palace of Capodimonte

    Perched dramatically atop Naples’ volcanic Capodimonte hill, the Royal Palace of Capodimonte isn't merely a museum; it’s a living chronicle of Italy’s artistic and royal evolution. Initially conceived as a modest hunting lodge by King Charles VII in 1738, this opulent residence blossomed into one of Europe’s most significant repositories of art and architectural grandeur – a testament to the enduring power of patronage and the vibrant spirit of Neapolitan creativity. Stepping through its grand doors is akin to traversing centuries, immersing oneself within the evolving tastes and ambitions of Neapolitan royalty, reflecting both the city's artistic heritage and its complex political narrative.

    The palace’s extraordinary collection stems from two interwoven legacies: the illustrious Farnese Collection and the distinctive artistic voice cultivated within Naples itself. The Farnese legacy, bequeathed by Elisabetta Farnese, Charles VII’s mother, brought with it a breathtaking array of classical sculptures – Roman relics that formed the foundation for the palace’s burgeoning art holdings. These ancient stones, imbued with the echoes of empires past, provided a grounding in classical ideals, shaping the palace's aesthetic direction. Simultaneously, Naples nurtured its own school of painting, producing artists who developed a uniquely dramatic and emotionally charged style. Figures like Caravaggio, whose revolutionary use of light and shadow profoundly influenced generations of painters, Titian, renowned for his opulent color palettes and masterful compositions, and Luca Giordano, the leading figure of the Neapolitan Baroque, all contributed to this distinctive artistic identity. The palace’s walls resonate with their genius, offering a tangible connection to Italy's most celebrated masters.

    A Symphony of Styles: Architecture and Decorative Arts

    Architecturally, Capodimonte is a captivating story in itself – a harmonious blend of Neoclassical elegance interwoven with Baroque grandeur. Designed by Giovanni Antonio Medrano and Antonio Canevari, the palace’s façade reflects this duality, projecting an image of power and sophistication while retaining echoes of the dramatic flair characteristic of the Baroque period. Beyond the magnificent salons lies a world of exquisite detail: royal apartments adorned with opulent stucco work depicting scenes from mythology and history, lavishly decorated with gilded mirrors, intricate tapestries, and richly colored marble floors. The sheer scale of these embellishments speaks to the immense wealth and ambition of the Bourbon court.

    Particular attention is given to the palace’s porcelain collections – a dazzling display of European craftsmanship spanning from delicate Meissen figurines, showcasing the influence of German artistry, to elaborate Sèvres dinner services, reflecting the refined taste and international connections of the Bourbon court. These collections offer a glimpse into the meticulous attention to detail and the pursuit of luxury that defined aristocratic life in 18th-century Italy. The palace’s gardens, too, are a masterpiece of landscape design, meticulously crafted to complement the architectural splendor within – a verdant expanse designed for both royal leisure and grand public spectacles.

    A Gallery of Giants: Collection Highlights

    Within Capodimonte's walls reside masterpieces that demand reverence. The collection highlights include Caravaggio’s intensely dramatic “Madonna and Child with St. Anthony and St. Roch,” a work brimming with emotional intensity and masterful use of chiaroscuro; Titian’s “Glad to Be Back,” a vibrant depiction of the Venetian Doge, showcasing his signature opulent color palettes and masterful compositions; and Luca Giordano’s breathtaking frescoes adorning the Royal Apartments – swirling narratives of mythological grandeur that exemplify the exuberance of the Neapolitan Baroque. Furthermore, Artemisia Gentileschi's powerful depictions—often challenging conventional narratives of female roles—stand as a courageous assertion of female strength and resilience within a historically restrictive art world, offering a vital perspective on the era.

    The palace also houses an impressive collection of paintings by Marco de Gregorio, a Neapolitan painter known for his historical and mythological works. His style blends Italian pride with avant-garde influences, creating captivating scenes that reflect the spirit of Naples. Don't miss the opportunity to admire Francesco Netti’s captivating oil paintings of gladiators & ancient scenes – a testament to the enduring fascination with Roman history within Neapolitan art.

    A Living Legacy: Exhibitions and Beyond

    The Palace of Capodimonte transcends its role as a museum; it embodies Naples's artistic soul. Its unique blend of royal residence, expansive parkland, and unparalleled art collection creates an immersive experience that captivates visitors long after they depart. Today, the palace hosts seasonal exhibitions showcasing both classical masterpieces and cutting-edge contemporary art within its impressive galleries – ensuring that this historic landmark remains a vibrant center for cultural engagement.

    The Real Bosco, originally established as a royal hunting preserve, continues to flourish as a public space, hosting open-air concerts featuring classical music, seasonal exhibitions showcasing contemporary art, and theatrical performances. Wandering through its ancient trees—oaks, chestnut trees, pines, and cypresses—one appreciates the enduring connection between art, architecture, and nature – a visual metaphor for Naples’s rich cultural heritage, reflecting the harmonious balance sought by the Bourbon rulers. A visit to Capodimonte is not merely an artistic pilgrimage; it's a journey through the heart of Italian history and creativity.

    Más información

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    Cómo citar esta obra

    MLA
    Ribera, Jusepe de. San Jerónimo. 1651, Palacio de Capodimonte. https://originaluniqueart.com/es/art/jusepe-de-ribera-san-jeronimo-d2ufww-es/
    APA
    Ribera, Jusepe de (1651). San Jerónimo [Painting]. Palacio de Capodimonte. https://originaluniqueart.com/es/art/jusepe-de-ribera-san-jeronimo-d2ufww-es/
    Chicago
    Jusepe de Ribera. San Jerónimo. 1651. Palacio de Capodimonte. https://originaluniqueart.com/es/art/jusepe-de-ribera-san-jeronimo-d2ufww-es/
    Harvard
    Ribera, Jusepe de (1651) San Jerónimo. Palacio de Capodimonte. Available at: https://originaluniqueart.com/es/art/jusepe-de-ribera-san-jeronimo-d2ufww-es/

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    3. Nuestro catálogo clasifica esta obra bajo: san jerónimo, desierto, calavera. ¿Está de acuerdo? ¿Qué añadiría o qué eliminaría?
    4. Vuelva a consultar San Jerónimo penitente (1652), al principio de esta guía. Mencione dos elementos que comparta con esta obra y uno que sea diferente.
    5. Jusepe de Ribera tenía unos 60 años cuando se realizó esta obra. ¿Qué elementos de la misma parecen reflejar la etapa creativa de un artista a esa edad?

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    "San Jerónimo" de Jusepe de Ribera tiene las proporciones de una obra en Formato vertical de 125 x 100 cm.