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Leitfaden für studentische Kunstwerke

Ein Tal in Devon Nr. 1

Name Klasse Datum

Robert Polhill Bevan, Ein Tal in Devon Nr. 1 (1913), Royal Albert Memorial Museum. Gemeinfreiheit. Erleben Sie diese Leinwand unter bewegtem Licht: die Zeichnung, die wahre Farbe unter dem Firnis, das reine Pigment

Eckdaten

Künstler
Robert Polhill Bevan originaluniqueart.com/de/artists/robert-polhill-bevan_de/
Lebensdaten des Künstlers
1865 – 1925
Gemalt
1913
Originalgröße
20 x 24 cm
Ausgestellt in
Royal Albert Memorial Museum originaluniqueart.com/de/museums/royal-albert-memorial-museum-exeter_de/
Artistic style
Expressionismus
Influences
Impressionismus
Notable elements or techniques
Leuchtende Farbgebung; Strukturiertes Landschaftsbild
Subject or theme
Landschaft; Flusstal

Im Kontext

Ein Tal in Devon Nr. 1 — Robert Polhill Bevan

Maße

Das Original hat die Maße 20 × 24 cm (Höhe × Breite), hier dargestellt neben einer erwachsenen Person von durchschnittlicher Größe.

Entstehungsjahr

  1. 1860
  2. 1870
  3. 1880
  4. 1890
  5. 1900
  6. 1910
  7. 1920

Obere Zeile: die Jahre. Untere Zeile: das Alter des Künstlers zu Beginn und am Ende jedes Zeitraums — 0 bei der Geburt, 60 beim Tod.

Gemalt, als der Künstler 48 war. Der Künstler wurde 60 alt. 37 der 89 datierten Werke dieses Künstlers in unserem Katalog entstanden früher.

Schattiert: das Lebenswerk von Robert Polhill Bevan (1865–1925) ▲ dieses Werk, 1913 jedes datierte Gemälde, Jahrzehnt für Jahrzehnt

Erste Werke: bis 1907 Hauptwirkungsjahre: 1907–1917 Spätwerke: ab 1917

Diese drei Abschnitte unterteilen die Werke, für die dieser Katalog ein Datum vorweisen kann, in ein erstes Viertel, eine mittlere Hälfte und ein letztes Viertel. Es handelt sich dabei nicht um das vollständige Werk der Künstlerin: Eine dünne Phase kann eher eine Lücke in der Dokumentation als eine ruhigere Zeit darstellen. Dieselbe Zeitspanne, die mit dem Leben des Künstlers verwoben ist

Ähnliche Kunstwerke

Wählen Sie eines der oben genannten Werke aus: Nennen Sie zwei Gemeinsamkeiten mit diesem Werk und einen Unterschied.

Weitere Werke, die sich ideal als Ergänzung zu diesem Werk eignen: originaluniqueart.com/de/art/similar/robert-polhill-bevan-ein-tal-in-devon-nr-1-AQSD3K-de/

Farbpalette

Anhand des Bildes gemessen

    Hauptfarbe

    Spachtelgrau #ebdddd

    Gespeicherte Palette

    • #EBDDDD
    • #B0A591
    • #847581
    • #575151

    Diese Farben innerhalb der gesamten Palette des Künstlers Andere Gemälde nach Farbe finden

    Palette
    Neutrale Töne Die dominierende Farbgruppe im Bild.
    Hauptfarbe
    Spachtelgrau
    Intensität
    Ausgewogen Wie gesättigt und vielfältig die Farben sind – von einem einzelnen, dezenten Farbton bis hin zu einer Vielzahl leuchtender Töne.
    Kontrast
    Ausgewogen Wie stark sich die Farben in Helligkeit und Sättigung über das Bild hinweg unterscheiden.
    Harmonie
    Disharmonische Farbpalette Wie gut die Farben zusammenwirken, von kontrastreich bis hin zu vollkommen harmonisch.
    Helligkeit
    Strahlend Wie hell oder dunkel das Bild insgesamt wirkt, von tiefen Schatten bis hin zu strahlenden Glanzpunkten.
    Sättigung
    Dezente Farben Wie rein und kräftig die Farben sind, von fast Grau bis hin zu voll lebendig.

    Wo auf der Welt wird dieses Gemälde betrachtet?

    • unter 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% und mehr
    Dieses Gemälde allein weist zu wenige registrierte Besucher auf, um eine Karte zu erstellen, daher zeigt die Tafel alle Werke von Robert Polhill Bevan aus den letzten zwölf Monaten – insgesamt 7 Länder. Woher diese Zahlen stammen

    Die zehn führenden Länder

    1. 1 China 77,5%
    2. 2 Australien 7,5%
    3. 3 Vereinigtes Königreich 5,0%
    4. 4 Deutschland 2,5%
    5. 5 Dänemark 2,5%
    6. 6 Frankreich 2,5%
    7. 7 Vereinigte Staaten von Amerika 2,5%

    Finden Sie die drei dunkelsten Länder auf der Karte. Befindet sich das Museum, das dieses Gemälde aufbewahrt, in einem dieser Länder? Notieren Sie einen Grund, warum Menschen aus der Ferne es betrachten könnten.

    Die 20 meistgesehenen Werke von Robert Polhill Bevan

    1. 1 Cumberland Marker, North Side, 1915 7,3%
    2. 2 Das Dach des Kornhauses, 1904 7,3%
    3. 3 The Chestnut Tree, 1916 4,9%
    4. 4 Ploughing on the Downs, 1906 4,9%
    5. 5 Devonshire Valley, No. 2, 1913 4,9%
    6. 6 Polish Tavern, 1903 4,9%
    7. 7 Unter dem Hammer, 1914 4,9%
    8. 8 Das Feld von Horsgate, 1914 4,9%
    9. 9 Ploughing on the Downs, 1907 4,9%
    10. 10 The Chestnut Tree, 1919 4,9%
    11. 11 Morning over the Ploughed Fields, 1904 4,9%
    12. 12 Meadows, Poland 4,9%
    13. 13 From the Artist's Window, 1915 2,4%
    14. 14 Devon Cottage, 1920 2,4%
    15. 15 Two Bridges, 1912 2,4%
    16. 16 Cumberland Market, North Side, 1912 2,4%
    17. 17 Ein Tal in Devon Nr. 1, 1913 dieses Gemälde 2,4%
    18. 18 A Small Southdown Farm, 1906 2,4%
    19. 19 Landscape in the Blackdown Hills, Devon, 1917 2,4%
    20. 20 Near Applehayes, 1913 2,4%

    Zusammen machen diese Werke 82,8% der gesamten Aufmerksamkeit aus, die die Gemälde dieses Künstlers in den letzten zwölf Monaten erhalten haben. Der Katalog enthält 95 Werke dieses Künstlers, von denen 27 mindestens einmal betrachtet wurden. Dieses Gemälde belegt Platz 17 unter ihnen und macht 2,4% dieser Aufmerksamkeit aus. Dasselbe gilt Monat für Monat

    Balken messen die Aufmerksamkeit, nicht die Qualität. Wählen Sie das Werk an der Spitze und dieses hier: Nennen Sie eine Sache, die ein Gemälde über seine handwerkliche Meisterschaft hinaus berühmt machen könnte.

    Über dieses Kunstwerk

    Ein Tal in Devon Nr. 1 — Robert Polhill Bevan

    Ein Tal in Devonshire Nr. 1 – Eine Einführung in Robert Polhill Bevans Farbexpressivität

    Robert Polhill Bevan (1865–1925) steht für einen wichtigen Übergang innerhalb der frühen britischen Moderne und wird oft unterschätzt. Er entstammt einer Quaker Familie, die tief verwurzelt ist im Bankwesen – seine Eltern waren Richard Alexander Bevan und Laura Maria Polhill – und widersetzte sich den gesellschaftlichen Erwartungen, um zu einem mutigen Innovator zu werden, ein Schlüsselpersonen für den Übergang von Impressionismus hin zu radikaleren Erkundigungen nach Farbe und Form. Seine Reise war eine kontinuierliche Suche nach neuen Ausdrucksformen, wobei er Einflüsse aus ganz Europa aufnahm und gleichzeitig eine einzigartige künstlerische Vision entwickelte, die sich nachhaltig auf die Entwicklung der modernen Kunst in Großbritannien auswirkte. Sein frühes Studium an der Westminster School of Art unter Fred Brown bereitete ihm eine solide Grundlage vor, doch sein anschließendes Studium an der Académie Julian in Paris entzündete seinen kreativen Funken wirklich. Dort begegnete er einer Konstellation aufstrebender Künstler – darunter auch Paul Cézanne und Henri Matisse –, die ihn intensiv beeindruckten und dessen künstlerische Entwicklung maßgeblich prägten.

    Bevan war ein Pionier des britischen Postimpressionismus und Gründer der Camden Town Group, einer Gruppe von Künstlern, die sich für eine neue Ära künstlerischer Gestaltung einsetzten. Diese Gruppe setzte ihren Fokus auf Landschaftsbilder und Stadtansichten und experimentierten mit neuen Techniken und Farben eingesetzt, um die Stimmung und Atmosphäre ihrer Umgebung einzufangen. Besonders hervorzuheben ist Bevans außergewöhnliche Fähigkeit zur Farbgebung, insbesondere seine Verwendung von lebhaften und kontrastreichen Farben, die eine besondere Intensität und Wärme verleihen. Diese Technik wird auch in seinem Werk „Ein Tal in Devonshire Nr. 1“ deutlich zum Ausdruck.

    Das Gemälde zeigt eine wunderschöne Landschaft eines Tals mit einem Haus im Hintergrund. Die Szene zeichnet sich durch einen großen Baum in der Mitte des Bildes aus, umgeben von grünem Gras. Zwei weitere Bäume sind auf der linken und rechten Seite des Bildes zu sehen. Zusätzlich befindet sich eine Glockenturm auf der oberen rechten Ecke des Gemäldes und verleiht ihm einen besonderen Blickfang. Das Haus im Hintergrund wirkt wie ein Bauernhaus mit einem roten Dach und fügt eine Note Farbe zur überwiegend grünen Landschaft hinzu. Bevans Technik besteht darin, dass er Ölfarbe auf Leinwand aufträgt und dabei besonders darauf achtet, die natürliche Schönheit der Umgebung einzufangen und gleichzeitig eine gewisse Tiefe und Bewegung zu schaffen. Durch die Verwendung von Farbharmonien und Kontrasten wird eine besondere Atmosphäre geschaffen, die den Betrachter tief berührt.

    Die historische Bedeutung von „Ein Tal in Devonshire Nr. 1“ liegt insbesondere im Kontext des frühen 20. Jahrhunderts und der Entwicklung des britischen Impressionismus hin zum Fauvismus. Der Fauvismus war eine französische Kunstrichtung, die sich durch ihre Verwendung von ungewöhnlichen Farben und ihren Fokus auf subjektive Emotionen auszeichnete. Bevan wurde maßgeblich von dieser Bewegung beeinflusst und setzte diese neuen künstlerischen Ideen in seinem Werk ein. Das Gemälde ist somit nicht nur ein wunderschönes Landschaftsbild, sondern auch ein Ausdruck der künstlerischen Entwicklung seiner Zeit und eine Erinnerung an eine Epoche des künstlerischen Wandels und der Innovation. Es wird oft als Beispiel für die Schönheit und Intensität des britischen Postimpressionismus angesehen und inspiriert weiterhin Künstler und Kunstliebhaber weltweit.

    Die Darstellung eines einfachen Bauernhauses im Hintergrund verstärkt zusätzlich die Stimmung des Gemäldes und erinnert an eine Zeit großer Einfachheit und Naturverbundenheit. Das Gemälde ist ein beeindruckendes Beispiel für die Fähigkeit von Robert Polhill Bevan, Schönheit und Emotionen auf Leinwand zu bringen und wird auch heute noch von vielen Menschen bewundert und geschätzt. Eine hochwertige Reproduktion dieses Meisterwerks kann einen besonderen Raum in Ihrem Zuhause verschönern und Ihnen eine Erinnerung an die Kunst des frühen 20. Jahrhunderts schenken.

    Künstler und Museen

    Künstler/in

    Robert Polhill Bevan

    Geburtsort Hove, Vereinigtes Königreich

    Frühes Leben und künstlerische Ausbildung

    Geboren: Hove, Großbritannien (1865)

    Gestorben: 1925

    Familiärer Hintergrund: Robert Polhill Bevan wurde in einer quakerischen Familie mit Verbindungen zum Bankwesen geboren. Seine Eltern waren Richard Alexander Bevan und Laura Maria Polhill.

    Frühe Ausbildung: Er studierte an der Westminster School of Art unter Fred Brown. Später besuchte er die Académie Julian in Paris, wo er einflussreiche Künstler wie Paul Sérusier, Pierre Bonnard, Édouard Vuillard und Maurice Denis kennenlernte.

    Bretonischer Einfluss: Frühe Reisen nach Britanny (1890 & 1891) beeinflussten seine künstlerische Entwicklung maßgeblich, insbesondere durch die Auseinandersetzung mit dem Pont-Aven Stil.

    Künstlerische Entwicklung und Einflüsse

    Früher Stil: Bevans frühe Arbeiten zeigten Einflüsse des Synthetismus, erkennbar in seinen Zeichnungen und Drucken aus seiner Zeit in Britanny.

    Fauvismus: Um 1904 experimentierte Bevan mit reiner Farbe und zeigte so einen frühen Ansatz des Fauvismus, der viele britische Künstler seiner Zeit voraus war. Sein Gemälde "Innenhof" gilt als frühes Beispiel für diesen Stil.

    Divisionismus/Pointillismus: Später übernahm er eine divisionistische oder pointillistische Technik, wie man sie in Werken wie "Auf dem Downs bei Lewes" und "Der Pflüge auf dem Feld" sehen kann.

    Wichtige Einflüsse: Bedeutende Einflüsse waren Paul Gauguin (erkennbar an seiner Farbgebung) sowie frühere Meister wie Velázquez und Goya. Er würdigte auch Renoirs Anleitung beim Zeichnen von Pferden.

    Mitgliedschaften und Künstlerkreise

    Camden Town Group: Bevan war Gründungsmitglied der Camden Town Group, einer Gemeinschaft von Künstlern, die das moderne Stadtleben darstellen wollten.

    London Group: Er gehörte auch der London Group an, einer weiteren progressiven Kunstorganisation.

    Cumberland Market Group: Um seine Verpflichtung zu zeitgenössischen künstlerischen Bewegungen weiter zu demonstrieren, war Bevan Teil der Cumberland Market Group.

    Verbindung zu Walter Sickert: Im Jahr 1908 trat er der Gruppe von Walter Sickert in Fitzroy Street bei, wo er ermutigt wurde, sich auf alltägliche Themen zu konzentrieren.

    Allied Artists' Association: Er nahm an der ersten Ausstellung der Allied Artists’ Association im Jahr 1908 teil, die eine Plattform für progressive Künstler bot und ihn Wassily Kandinsky näherbrachte.

    Hauptwerke und Themen

    Landschaften: Bevan ist am besten bekannt für seine Landschaften aus Sussex und Britanny, oft Darstellungen ländlicher Szenen mit lebendigen Farben und expressivem Pinselstrich. Beispiele sind "Auf dem Downs bei Lewes", "Die Kastanie" und "Landschaft in den Blackdown Hills, Devon".

    Porträts: Er schuf Porträts, darunter eine bemerkenswerte Darstellung seiner Frau, Stanislawa Bevan (geborene de Karłowska).

    Urbanische Szenen: Seine Arbeit umfasste auch Darstellungen des Stadtlebens, wie Gemälde, die den Niedergang der Kutscherei dokumentieren ("Die Kutscha").

    Bemerkenswerte Gemälde: Zu seinen weiteren bedeutenden Werken gehören "Queen's Grove, St John's Wood", "Das Bauernhaus" und “Rosemary la vallée”.

    Vermächtnis und historische Bedeutung

    Pionier der modernen britischen Kunst: Robert Polhill Bevan gilt als Pionier der modernen britischen Kunst, insbesondere für seine frühe Übernahme fauvistischer Prinzipien.

    Einfluss auf die Farbgebung: Er war einer der ersten britischen Künstler, der reine Farbe in bedeutender Weise einsetzte und damit nachfolgende Generationen von Malern beeinflusste.

    Beitrag zur Camden Town Group: Seine Teilnahme an der Camden Town Group trug dazu bei, die Entwicklung der modernen Kunst in Großbritannien zu gestalten.

    Retrospektive Ausstellung: Eine Retrospektive-Ausstellung bei Colnaghi's im Jahr 1961 hob seine Beiträge hervor und festigte seinen Platz in der Kunstgeschichte.

    Museum

    Royal Albert Memorial Museum

    Aktuell ausgestellt in Exeter, Vereinigtes Königreich

    Ein gotisches Juwel im Herzen von Exeter

    Eingebettet in das historische Herz von Exeter steht das

    Royal Albert Memorial Museum

    als ein atemberaubendes Zeugnis viktorianischen Ehrgeizes und als ein beständiges Leuchtfeuer kultureller Bedeutung. Wer sich seiner imposanten Fassade nähert, begegnet einem Meisterwerk der

    Neugotik

    , wo die reichen, warmen Farbtöne des lokalen New Red Sandstone eine Atmosphäre von feierlicher Schönheit und wissenschaftlicher Kontemplation schaffen. Entworfen vom visionären John Hayward, dient das Gebäude selbst als ein tiefgründiger Dialog zwischen Vergangenheit und Gegenwart. Seine emporstrebenden Wände, kunstvollen Schnitzereien und zarten Rosettenfenster beschwören die Pracht mittelalterlicher Kathedralen herauf und bieten einen Zufluchtsort für jene, die in der Kunst und Geschichte Trost suchen.

    Dieses prächtige Bauwerk ist weit mehr als nur ein Depot für Artefakte; es ist ein lebendiges, atmendes Monument, das Geschichten von Exeters Evolution flüstert. Da es einst als Wiege der Universität, der Bibliothek und der Kunsthochschule der Stadt diente, trägt das Museum ein Erbe des intellektuellen Wachstums in sich. Die Architektur selbst, geprägt durch schwere Türen und akribische Handwerkskunst, lädt die Besucher in eine Welt ein, in der die Grenzen zwischen Naturgeschichte, Archäologie und bildender Kunst zu einer einzigen, kohärenten Erzählung verschmelzen.

    Ein Wandteppich menschlicher Errungenschaften und natürlicher Wunder

    Mit dem Überschreiten der Schwelle betritt man eine sorgfältig kuratierte Welt, in der Jahrhunderte aufeinandertreffen. Die Sammlung des Museums ist ein gewaltiger Wandteppich menschlicher Leistungen, der über eine Million Objekte umfasst, die Jahrtausende und Kontinente überspannen. Für den anspruchsvollen Kunstliebhaber oder Sammler bieten die Galerien eine exquisite Reise durch die Evolution britischer Kreativität. Die Hallen werden von den meisterhaften Pinselstrichen der

    Legenden des Gilded Age

    wie Gainsborough und Reynolds geziert, neben den evokativen Werken von Joseph Wright of Derby. Während man tiefer vordringt, wandelt sich die Erzählung nahtlos in das zwanzigste Jahrhundert, wo die kühnen Innovationen von Walter Sickert, die skulpturale Meisterschaft von Barbara Hepworth und die lebendigen Abstraktionen von Patrick Heron zu einer moderneren, unmittelbaren Begegnung einladen.

    Über die bildende Kunst hinaus bietet das Museum eine tiefe Verbindung zur natürlichen Welt und den archäologischen Geheimnissen der Erde. Die Sammlungen sind ebenso vielfältig wie tiefgründig und bieten eine intellektuelle Landschaft, die einen Besucher von den uralten Tiefen des Ozeans bis zur raffinierten Eleganz eines viktorianischen Salons entführen kann. Zu den besonderen Höhepunkten gehören:

    Die Percy Sladen Echinodermen-Sammlung

    , die ein Fenster zu den verborgenen Wundern der Meeresbiologie öffnet.

    Bedeutende

    Textil- und Kostümkollektionen

    , die einen zarten Einblick in die Modegeschichte vergangener Epochen gewähren.

    Faszinierende geologische Funde und archäologische Schätze, die die tiefe Geschichte der Region offenbaren.

    Ein modernes Wunder kultureller Verbindung

    Was das Royal Albert Memorial Museum wahrlich auszeichnet, ist sein unerschütterliches Engagement für Barrierefreiheit und seine Rolle als dynamisches kulturelles Zentrum. Nach einer transformativen, 24 Millionen Pfund teuren Neugestaltung hat sich das Museum als ein modernes Wunderwerk erwiesen, das historischen Charme mit hochmodernen Ausstellungsräumen vereint. Es bleibt ein Ort, an dem bedeutende Ausstellungen – von der Romantik der Vergangenheit bis zur wegweisenden Skulptur von heute – kontinuierlich die Neugier entfachen und neue Generationen von Designern und Denkern inspirieren.

    Für den Innenarchitekten, der Inspiration in Form und Farbe sucht, oder den Kunstenthusiasten, der einen Moment stiller Reflexion begehrt, bietet das Museum ein unvergleichliches Erlebnis. Es ist ein Ort, an dem das reiche Erbe von Devon mit globaler künstlerischer Exzellenz verwoben ist, was sicherstellt, dass jede Ecke, die man umdreht, eine neue, atemberaubende Entdeckung bereithält. In dieser Schnittmenge von Anthropologie, Zoologie und bildender Kunst dient das Museum weiterhin als lebenswichtiger Zufluchtsort für die Seele von Exeter.

    Weitere Lesetipps

    Online verfügbar

    QR-Code mit Link zur Download-Seite für Ein Tal in Devon Nr. 1

    originaluniqueart.com/de/art/download/robert-polhill-bevan-ein-tal-in-devon-nr-1-AQSD3K-de/

    Zitierweise für dieses Kunstwerk

    MLA
    Bevan, Robert Polhill. Ein Tal in Devon Nr. 1. 1913, Royal Albert Memorial Museum. https://originaluniqueart.com/de/art/robert-polhill-bevan-ein-tal-in-devon-nr-1-AQSD3K-de/
    APA
    Bevan, Robert Polhill (1913). Ein Tal in Devon Nr. 1 [Painting]. Royal Albert Memorial Museum. https://originaluniqueart.com/de/art/robert-polhill-bevan-ein-tal-in-devon-nr-1-AQSD3K-de/
    Chicago
    Robert Polhill Bevan. Ein Tal in Devon Nr. 1. 1913. Royal Albert Memorial Museum. https://originaluniqueart.com/de/art/robert-polhill-bevan-ein-tal-in-devon-nr-1-AQSD3K-de/
    Harvard
    Bevan, Robert Polhill (1913) Ein Tal in Devon Nr. 1. Royal Albert Memorial Museum. Available at: https://originaluniqueart.com/de/art/robert-polhill-bevan-ein-tal-in-devon-nr-1-AQSD3K-de/

    Genau hinsehen

    Ein Tal in Devon Nr. 1 — Robert Polhill Bevan

    Genau hinsehen

    Antworten Sie in Ihren eigenen Worten. Es gibt hier keine falschen Antworten – nur Antworten, die Sie begründen können.

    1. Was fällt Ihnen als Erstes ins Auge und warum?
    2. Welche Farben oder Formen erzeugen die Stimmung – und wie lässt sich diese beschreiben?
    3. Unser Katalog ordnet dieses Werk unter folgenden Schlagworten ein: landscape, valley, tree. Stimmen Sie dem zu? Was würden Sie hinzufügen oder weglassen?
    4. Werfen Sie einen Blick zurück auf The Chestnut Tree (1916), weiter oben in diesem Leitfaden. Nennen Sie zwei Gemeinsamkeiten mit diesem Werk und eine Besonderheit.
    5. Robert Polhill Bevan war etwa 48 Jahre alt, als dieses Werk entstand. Welche Details lassen auf die Handschrift eines Künstlers in dieser Lebensphase schließen?

    Ihre Antwort

    Verfassen Sie einen kurzen Text über dieses Kunstwerk. Nutzen Sie dazu die Informationen aus den vorherigen Abschnitten dieser Anleitung sowie Ihre oben stehenden Antworten.

    Kunst-Quiz

    Ein Tal in Devon Nr. 1 — Robert Polhill Bevan

    Wie gut kennen Sie dieses Kunstwerk?

    Wählen Sie jeweils eine Antwort für jede der 5 unten stehenden Fragen aus. Jede Frage hat genau eine richtige Antwort.

    1. 1. ¿Quién pintó esta obra maestra?

      • A Claude Monet
      • B Vincent van Gogh
      • C Robert Polhill Bevan
    2. 2. ¿En qué año fue creada esta pintura?

      • A 1890
      • B 1913
      • C 1935
    3. 3. ¿Cuál es el estilo artístico predominante en esta obra?

      • A Impresionismo
      • B Cubismo
      • C Fauvismo
    4. 4. ¿Qué elemento destaca particularmente en la composición?

      • A Una figura humana
      • B Un edificio antiguo
      • C Un árbol grande
    5. 5. ¿Dónde se encuentra actualmente esta pintura?

      • A El Museo Británico
      • B El Museo Nacional Kunsthistorisches Sammlung Wien
      • C El Museo Dulwich

    Mein Ergebnis: ____ von 5

    Lösungsschlüssel — für die Lehrkraft

    Dies beginnt eine neue Druckseite und kann daher bei den Kopien einfach weggelassen werden.

    1C · 2B · 3C · 4C · 5A

    Überprüfen Sie jede Antwort mit dem Katalogeintrag für dieses Gemälde

    Fragen & Antworten

    Ist "Ein Tal in Devon Nr. 1" im Heimatland seines Künstlers verblieben?

    Ja – das Kunstwerk befindet sich im Heimatland der Künstlerin / des Künstlers. Das Geburtsland von Robert Polhill Bevan ist Vereinigtes Königreich, und das Museum, das das Original von „Ein Tal in Devon Nr. 1“ beherbergt, befindet sich in Vereinigtes Königreich.

    Welche Platzierung passt zum Format von "Ein Tal in Devon Nr. 1" von Robert Polhill Bevan?

    Das Format Querformat von "Ein Tal in Devon Nr. 1" von Robert Polhill Bevan wird für ein Wohnbereich empfohlen. Format und Raumgestaltung leiten gemeinsam die Platzierung einer Reproduktion.

    Welcher künstlerischen Strömung ist "Ein Tal in Devon Nr. 1" von Robert Polhill Bevan zuzuordnen?

    Ein Tal in Devon Nr. 1“ ist ein Werk der British Post-Impressionism. Die Stilrichtung gibt die künstlerische Tradition an, der das Werk angehört.