Künstler/in
Geboren in Derby, Vereinigtes Königreich
Frühes Leben und Familie
Geboren: Derby, Großbritannien (1752)
Gestorben: 1812
Eltern: Thomas Smith (Landschaftsmaler) und Hannah Silvester.
Geschwister: Älterer Bruder, Thomas Corregio Smith (ebenfalls Maler).
Frühzeitige Ausbildung am Derby Grammar School, gefolgt von einer Lehre als Leinenhändler.
Berufliche Entwicklung und künstlerischer Stil
1767: Umzug nach London, um die Druckgrafik zu verfolgen und den Lebensunterhalt mit Miniaturporträts aufzubessern.
Frühe Karriere (1768-1780er): Etablierte sich als Kaltnadelradierer und erlangte frühzeitig Erfolg mit Drucken nach Henry Benbridge und anderen. Bemerkenswerte Werke waren Pascal Poali und Radierungen für The Public Ledger.
Einfluss von Sir Joshua Reynolds: Reproduzierte etwa 40 Werke von Reynolds, was seine Fähigkeit demonstrierte, Likenessse und Farbe durch Kaltnadeltechnik einzufangen.
Genre- und satirische Werke: Produzierte über 400 Werke, darunter 120 Genre- und satirische Stücke, die den Alltag darstellen.
Stil: Bekannt für feine Radierungen, ausgezeichnete Zeichenfähigkeiten und ausdrucksstarke Verwendung von Farbe in seinen Kaltnadelradierungen. Seine Porträts wurden für ihren Realismus und ihre Liebe zum Detail gewürdigt.
Wichtige Errungenschaften und Aufträge
Königliche Ernennung (1784): Ernannter Kaltnadelradierer des Prinzen von Wales.
Bemerkenswerte Porträts: Schuf bedeutende Porträts von prominenten Persönlichkeiten, darunter Charles James Fox, Benjamin Thompson, Lieutenant William Collingwood und Mrs. Carnac.
Die Radierung Der Gefangene (1778): In Auftrag gegeben von John Milnes, um Joseph Wright of Derbys The Captive zu reproduzieren, was zu einer seltenen Radierung mit nur 20 Abzügen führte, bevor sie zerstört wurde.
Zusammenarbeit mit William Blake: Arbeitete als Verleger und Druckhändler und arbeitete zusammen mit dem radikalen Schriftsteller und Künstler William Blake.
Mentorenschaft und künstlerisches Erbe
Produktiv Mentor: Bildete zahlreiche Lehrlinge aus, darunter J.M.W. Turner, Charles H. Hodges, William Ward, Thomas Girtin und James Ward.
Einfluss auf jüngere Künstler: Seine Mentorenschaft spielte eine Rolle bei der Entwicklung mehrerer prominenter britischer Künstler.
Historische Bedeutung: Anerkannt als einer der höchsten Kaltnadelradierer seiner Zeit, der wesentlich zur Porträtmalerei und Druckgrafik während der georgianischen Ära beitrug.
Späteres Leben und Familie
Persönliches Leben: Heirate Ann Darlow im Jahr 1768; später Scheidung aufgrund von Ehebruch. Lebte mit Emma Johnston, der Mutter ihrer Tochter, der Künstlerin Emma Smith (1783-1853).
Familienverbindungen: Seine Enkelkinder waren Julian, Lord Pauncefote, der als erster britischer Botschafter in den Vereinigten Staaten diente, und Eliza Aders, eine Gastgeberin und Künstlerin.
Tod: Starb am 2. März 1812 in London.
Museum
Ausgestellt in Lissabon, Portugal
Ursprung und Geschichte der Stiftung
Die Calouste Gulbenkian Stiftung entsprang den tiefgreifenden Visionen von Calouste Sarkis Gulbenkian, einem in Portugal ansässigen armenischen Ölmagnaten. In seinem Testament vom 18. Juni 1953 skizzierte er ein Vermächtnis, das weit über den bloßen persönlichen Reichtum hinausging. Um diesen letzten Wünschen Ausdruck zu verleihen, wurde die Stiftung im Jahr 1956 formell ins Leben gerufen. Das grundlegende Anliegen dieser Institution ist es, die Lebensqualität der Menschen durch ein unermüdliches Engagement für Kunst, Wohltätigkeit, Wissenschaft und Bildung nachhaltig zu verbessern.
Die physische Präsenz der Stiftung in Lissabon nahm mit der Eröffnung ihrer Räumlichkeiten im Jahr 1969 Gestalt an. Diese Entwicklung veränderte das Stadtbild grundlegend und schuf einen Ort, der ganz dem intellektuellen und kulturellen Austausch gewidmet ist. Die Stiftung agiert als private, gemeinnützige Institution, die ihre vielfältigen Aktivitäten durch verschiedene Zweige und spezialisierte Institute entfaltet. Sie bleibt eine beständige Größe, geprägt von der philanthropischen Überzeugung ihres Gründers, die menschliche Entfaltung durch die Förderung unterschiedlichster Disziplinen voranzutreiben.
Die Architektur und der umliegende Park
Die Architektur des Komplexes der Calouste Gulbenkian Stiftung, der im Jahr 1969 fertiggestellt wurde, spiegelt eine bewusste Harmonie zwischen der gebauten Form und der natürlichen Landschaft wider. Entworfen von Ruy Athouguia, Pedro Cid und Alberto Pessoa, scheinen die flachen, niedrig gehaltenen Gebäude organisch aus der Erde emporzuwachsen. Diese Betonung der Horizontalität stellt sicher, dass die Bauwerke den Horizont nicht dominieren, sondern sich stattdessen sanft in die Umgebung integrieren. Der Standort ist ein facettenreicher Komplex, der ein Auditorium, Ausstellungsräume, Kongresseinrichtungen sowie ein eigens für das Museum und die Kunstbibliothek errichtetes Gebäude beherbergt.
Die Bauwerke werden vom Gulbenkian-Park umschlossen, einem von Ribeiro Telles gestalteten Raum. Die Anlage des Parks fördert ein entschleunigtes Tempo und lädt durch ihre gewundenen Pfade und schattigen Bereiche zu einer tiefen Ruhe ein. Er fungiert als eine Erweiterung des Museums, in der der Übergang zwischen den Innenräumen der Galerien und dem Grün der Außenanlagen nahtlos erscheint. Das Vorhandensein von Wasserläufen und strategisch platzierten Skulpturen erzeugt ein Gefühl der Gelassenheit, das die kontemplative Atmosphäre der Innenräume perfekt ergänzt.
Die Vielfalt der Kunstsammlungen
Die Sammlung spannt einen gewaltigen chronologischen Bogen, der Werke aus dem Alten Ägypten bis in das frühe 20. Jahrhundert umfasst. Sie vereint die Kunstwelten des Islam, Chinas und Japans mit der französischen Kunst des Dekorativen. In diesen Hallen begegnet man einer beeindruckenden Auswahl an chinesischem Porzellan und japanischen Lackwaren sowie präkolumbianischer Kunst. Diese Objekte stehen als physische Zeugen verschiedener Epochen und Geografien nebeneinander und treten in einen Dialog, der weit über eine bloße Zeitlinie hinausgeht.
Die europäische Malerei wird durch eine bedeutende Präsenz von Werken von Rembrandt, Monet, Rubens, Manet, Renoir, Degas und Turner repräsentiert. Diese Gemälde bieten eine tiefgründige Studie von Licht und Form über mehrere Jahrhunderte hinweg. Neben diesen Leinwänden bewahrt die Stiftung einen bedeutenden Teil armenischer Artefakte, die eine lebenswichtige Verbindung zu den eigenen Wurzeln des Gründers darstellen. Die Sammlung umfasst zudem eines der größten Ensembles von Werken von René Lalique, wobei ein besonderer Fokus auf seinem Schmuck und seinen dekorativen Entwürfen liegt.
Porträt eines alten Mannes, um 1645 - Rembrandt van Rijn
Boote, 1868 - Claude Monet
„Hahn“-Diadem, 1893 - René Jules Lalique
Heiliger Josef, 1445 - Rogier van der Weyden
Meisterwerke der Sammlung
Die Präsenz der Sammlung offenbart sich in der stillen Erhabenheit von etwa 1.000 Exponaten, die in einer permanenten Ausstellung aus dem beeindruckenden Bestand von insgesamt 6.000 Objekten der Stiftung präsentiert werden. Diese Werke bilden eine bedeutende Zusammenkunft europäischer Malerei, in der die meisterhaften Pinselstriche von Rembrandt und Rubens auf das flüchtige Licht von Monet und Renoir treffen. Innerhalb dieser Mauern begegnet man der stillen Intensität eines Degas ebenso wie den atmosphärischen Studien eines Turner. Die Auswahl besticht durch höchste Qualität und einen geschärften Blick für das Detail, der eine unmittelbare Begegnung mit der Evolution der westlichen Kunst des 19. Jahrhunderts und darüber hinaus ermöglicht.
Jenseits der Leinwand beherbergt die Sammlung eine bedeutende Auswahl an Schmuckstücken von René Lalique. Diese Kostbarkeiten spiegeln die Präzision des Jugendstils und die filigrane Handwerkskunst des frühen 20. Jahrhunderts wider. Die Objekte besitzen eine physische Präsenz und eine Klarheit der Form, die eine eingehende Betrachtung fordern. In Verbindung mit diesen dekorativen Künsten präsentiert das Museum auch Werke von Manet und anderen prägenden Figuren dieser Ära, wodurch ein faszinierender Dialog zwischen der bildenden Kunst und der Kunst des Kunstgewerbes entsteht.
Portrait of an Old Man, etwa 1645 - Rembrandt van Rijn
Boats, 1868 - Claude Monet
‘Cockerel’ diadem, 1893 - René Jules Lalique
Portrait of Madame Claude Monet, 1872 - Pierre-Auguste Renoir
‘Dragonfly-woman’ corsage ornament, 1897 - René Jules Lalique
Ausstellungen und wissenschaftliche Forschung
Die Stiftung bewahrt eine lebendige und kontinuierliche Präsenz durch ein vielfältiges öffentliches Programm aus Vorträgen und Workshops. Diese kuratorischen Angebote begleiten die regelmäßigen Sonderausstellungen, die sich tiefgreifend mit spezifischen Themen oder Kunstbewegungen auseinandersetzen – sei es der subtile Einfluss der islamischen Kunst auf die europäische Malerei oder die faszinierende Evolution der Porträtkunst. Durch ein solches Programm wird sichergestellt, dass der Ort weit mehr bleibt als ein statisches Archiv; er fungiert vielmehr als ein pulsierender Ort des aktiven intellektuellen Austauschs.
Doch das Engagement der Stiftung für den Wissensdrang beschränkt sich nicht nur auf die visuellen Künste, sondern erstreckt sich auch weit in die biologischen Wissenschaften hinein. Das in Oeiras gelegene Instituto Gulbenkian de Ciência fungiert als internationales Zentrum für biologische und biomedizinische Forschung. In diesem wissenschaftlichen Rahmen betreibt das Gulbenkian Science Institute Forschung in den verschiedensten Disziplinen, die von der Zellbiologie bis hin zur Neurowissenschaft reichen. Diese Hingabe an die wissenschaftliche Erkenntnis spiegelt die ursprüngliche Vision des Gründers wider, durch sein Vermächtnis sowohl die Kunst als auch die Wissenschaft gleichermaßen zu fördern.
Darüber hinaus unterstützt die Institution eine Vielzahl kultureller und akademischer Initiativen. Dazu gehören das Gulbenkian Orchester sowie die Gulbenkian-Preise, die herausragende Leistungen über zahlreiche Disziplinen hinweg würdigen. Die enorme Bandbreite dieser Aktivitäten zeugt von einem facettenreichen Ansatz, der das menschliche Wissen und die schöpferische Kreativität in ihrer Gesamtheit begreift.
Das Zentrum für Moderne Kunst
Das Centro de Arte Moderna (CAM) wurde 1983 der Stiftung hinzugefügt und als das erste Museum für moderne Kunst Portugals ins Leben gerufen. Es nimmt einen ganz besonderen Platz innerhalb des Komplexes ein und widmet sich der Evolution des künstlerischen Denkens des 20. und 21. Jahrhunderts. Mit einer Sammlung von rund 12.000 Exponaten entfaltet das Zentrum ein narratives Geflecht, das die portugiesische Moderne in einen globalen Kontext setzt. Diese Sammlung fängt die tiefgreifenden Verschiebungen ein – vom Realismus und der Abstraktion des frühen 20. Jahrhunderts bis hin zur experimentellen Natur zeitgenössischer künstlerischer Praktiken.
Nach einer umfassenden, 58 Millionen Euro schweren Neugestaltung öffnete das CAM im Jahr 2024 seine Pforten erneut. Der Raum bleibt ein essenzieller Ort für die Untersuchung nationaler Identität und des sozialen Wandels, vermittelt durch eine Vielzahl verschiedener Medien. Über die traditionelle Leinwand hinaus beherbergt das Zentrum Werke der Fotografie, der Videokunst und immersive Installationen. Von besonderer Bedeutung ist hierbei die Präsenz von Paula Rego, deren Gemälde und Skulpturen eine faszinierende Studie psychologischer Tiefe und folkloristischer Motive darstellen.
