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Leitfaden für studentische Kunstwerke

Audience #3

Name Klasse Datum

David Dixon Porter, Audience #3 (1971), Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. Gemeinfrei. Erleben Sie diese Leinwand unter bewegtem Licht: die Zeichnung, die wahre Farbe unter dem Firnis, das reine Pigment

Fakten auf einen Blick

Künstler
David Dixon Porter originaluniqueart.com/de/artists/david-dixon-porter_de/
Lebensdaten des Künstlers
1813 – 1891
Gemalt
1971
Ausgestellt in
Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes originaluniqueart.com/de/museums/penrith-regional-gallery-home-of-the-lewers-bequest-emu-plains_de/

Im Kontext

Audience #3 — David Dixon Porter

Wann wurde dieses Werk gemalt?

  1. 1800
  2. 1820
  3. 1840
  4. 1860
  5. 1880
  6. 1900
  7. 1920
  8. 1940
  9. 1960

Obere Zeile: die Jahre. Untere Zeile: das Alter des Künstlers zu Beginn und am Ende jedes Zeitraums — 0 bei der Geburt, 78 beim Tod.

Schattiert: das Lebenswerk von David Dixon Porter (1813–1891) ▲ dieses Werk, 1971 jedes datierte Gemälde, Jahrzehnt für Jahrzehnt

Vergleichen mit

Wählen Sie eines der oben genannten Werke aus: Nennen Sie zwei Gemeinsamkeiten mit diesem Werk und einen Unterschied.

Weitere Werke, die sich ideal als Ergänzung zu diesem Werk eignen: originaluniqueart.com/de/art/similar/david-dixon-porter-audience-3-D9DCLN-en/

Farben

Anhand des Bildes gemessen

    Hauptfarbe

    Gray #959891

    Katalogisierte Palette

    • #959891
    • #D1D3D0
    • #545952
    • #21241F

    Diese Farben innerhalb der gesamten Palette des Künstlers Andere Gemälde nach Farbe finden

    Bezeichnung der Hauptfarbe
    Gray
    Intensität
    Monochromatic Wie gesättigt und vielfältig die Farben sind – von einem einzelnen, dezenten Farbton bis hin zu einer Vielzahl leuchtender Töne.
    Kontrast
    Statement Wie stark sich die Farben in Helligkeit und Sättigung über das Bild hinweg unterscheiden.
    Harmonie
    Unified Palette Wie gut die Farben zusammenwirken, von kontrastreich bis hin zu vollkommen harmonisch.
    Helligkeit
    Bright Wie hell oder dunkel das Bild insgesamt wirkt, von tiefen Schatten bis hin zu strahlenden Glanzpunkten.
    Sättigung
    Muted Wie rein und kräftig die Farben sind, von fast Grau bis hin zu voll lebendig.

    Wo auf der Welt wird dieses Gemälde betrachtet?

    • unter 1%
    • 1–3%
    • 3–8%
    • 8–20%
    • 20% und mehr
    Dieses Gemälde allein weist zu wenige registrierte Besucher auf, um eine Karte zu erstellen, daher zeigt die Tafel alle Werke von David Dixon Porter aus den letzten zwölf Monaten – insgesamt 2 Länder. Herkunft dieser Zahlen

    Die zehn führenden Länder

    1. 1 China 50,0%
    2. 2 Singapur 50,0%

    Finden Sie die drei dunkelsten Länder auf der Karte. Befindet sich das Museum, das dieses Gemälde beherbergt, in einem dieser Länder? Notieren Sie einen Grund, warum Menschen aus der Ferne es betrachten könnten.

    Die 6 meistgesehenen Werke von David Dixon Porter

    1. 1 Joe Cocker (touches nose), 1972 28,6%
    2. 2 Six Performers The Tribe (Misere concert), 1971 14,3%
    3. 3 Johnny Farnham Backstage at ‘Charlie Girl’ #2, 1971 14,3%
    4. 4 Clog Stall #2, 1971 14,3%
    5. 5 Audience #3, 1971 dieses Gemälde 14,3%
    6. 6 Gerry Humphrys (caveman), 1972 14,3%

    Zusammen machen diese Werke 100,0% der gesamten Aufmerksamkeit aus, die die Gemälde dieses Künstlers in den letzten zwölf Monaten erhalten haben. Der Katalog enthält 33 Werke dieses Künstlers, von denen 6 mindestens einmal betrachtet wurden. Dieses Gemälde belegt Platz 5 unter ihnen und macht 14,3% dieser Aufmerksamkeit aus. Dies gilt Monat für Monat gleichermaßen

    Die Balken messen die Aufmerksamkeit, nicht die Qualität. Wählen Sie das Werk an der Spitze und dieses hier: Nennen Sie eine Sache, die ein Gemälde über seine handwerkliche Meisterschaft hinaus berühmt machen könnte.

    Über dieses Kunstwerk

    Audience #3 — David Dixon Porter

    In the early 1970s David Porter was a contributing photographer for some of the most influential Australian Rock music and underground publications (Go-Set, Daily/Planet, Rolling Stone (Australian Edition), The Digger. Porter was based in Melbourne, his subject the zeitgeist of its Rock/Pop music, underground theatre, and Counterculture scenes, sometimes working as ‘David Porter’, sometimes ‘Jacques L’Affrique’, sometimes ‘Jack Africa’. In 1973 he left Melbourne, stopped working in commercial photography, and pursued a teaching career.This photograph was taken at MONTSALVAT ‘SYRIUS’ BENEFIT CONCERT (3 October 1971)An artist colony established in 1934. Montsalvat is in the Melbourne suburb of Eltham (boasting gardens, houses, halls, studios, galleries designed and built by residents). Montsalvat continues to present exhibitions, performances, and events (with artists residing and creating on site). In the 1970s bands such as Spectrum and Captain Matchbox Whoopee Band regularly performed there. On 3 October 1971 a benefit concert for the penniless and stranded Hungarian band Syrius was at Montsalvat by the lake. Organised by John Pinder and Let it Be the ‘benefit’ raised over $3,000 to enable the band to return home. The event bill featured Carson, Captain Matchbox, Daddy Cool, Highway, Pilgrimage, Syrius and Tribe Theatre. However, torrential rain caused chaos. Captain Matchbox was cut short when the sound system packed it in, and Daddy Cool citing equipment and safety concerns refused to play. However, a drenched Pilgrimage soldiered on. Theatrical radicals Tribe provided ‘good clean, obscene fun’. Carson, Syrius and Highway played during breaks in the weather. Daily Planet (6 October 1971) reported … the weather was shithouse…everything else was, the place, the bands, the people and the vibes were really good…the hillside was a quagmire, and the people were so wet they were beyond caring (there was plenty of booze around), that they were sliding down the hill in the mud and splashing into the pool in front of the stage...despite the rain, and the cold and the mud and the slush and the beer, it had been a good day. Syrius (1962-77) Hungarian jazz-fusion, progressive rock group. Miklos ‘Jackie’ Orszaczky (bass guitar, guitar and vocals), Zoltan Baronits (piano, oboe, saxophone), Latsi Pataki (organ, piano, drums), Mihaly Raduly (saxophone, flute, violin), Andras Veszelinov (drums, guitar, trombone).

    Künstler und Museen

    Künstler/in

    David Dixon Porter

    Geboren in Chester, Vereinigte Staaten von Amerika

    Frühes Leben und Marinekarriere

    Geboren: 8. Juni 1813, Chester, Vereinigte Staaten von Amerika

    Gestorben: 13. Februar 1891

    David Dixon Porter wurde in eine bedeutende Marinefamilie hineingeboren. Sein Vater, Kommodore David Porter, war ein gefeierter Marineheld.

    Im Alter von zehn Jahren begleitete er seinen Vater auf Reisen zu den Westindischen Inseln.

    1824, als sein Vater die mexikanische Marine anführte, wurde David Dixon Porter Midshipman in diesem Dienst an Bord der Fregatte Libertad.

    Er erhielt am 2. Februar 1829 einen Midshipman-Brevet in der US-Marine.

    Diente auf verschiedenen Schiffen, darunter die Fregatten Constellation und United States, und nahm zwischen 1829 und 1834 an Mittelmeerfahrten teil.

    Nahm von 1836 bis 1842 an Küstenvermessungen teil und erhielt eine Beförderung zum Lieutenant.

    Diente auf der Fregatte Congress in den Brasilien- und Mittelmeersquadronen (1842–1845).

    Inhabte Positionen am Naval Observatory und im Recruiting Office in New Orleans.

    Kriegsdienst und militärische Errungenschaften im Bürgerkrieg

    Zum Ausbruch des Bürgerkriegs spielte Porter eine entscheidende Rolle bei dem Versuch, Fort Pickens für die Union zu halten.

    Befahl eine Flottille von Mortarbooten während der Eroberung von New Orleans im Jahr 1862, einem entscheidenden Moment im Krieg.

    Übernahm im Oktober 1862 das Kommando über die Mississippi River Squadron.

    Spielte eine wichtige Rolle bei der Unterstützung der Truppen von General Ulysses S. Grant während der Vicksburg-Kampagne, was zur Kapitulation der Stadt im Jahr 1863 führte.

    Führte Marineeinheiten während der Red River Campaign in Louisiana an und überwand dabei erhebliche Herausforderungen aufgrund niedriger Wasserstände.

    Befahl die North Atlantic Squadron und führte gemeinsame Angriffe auf Fort Fisher in North Carolina, was die letzte große Seeschlacht des Krieges markierte.

    Nachkriegsreformen und Marineführung

    Nach dem Bürgerkrieg wurde Porter zum Vizeadmiral befördert und später wurde er als zweite Person den Rang eines Admirals innehaben.

    Diente als Superintendent der U.S. Naval Academy und leitete Reformen ein, um den Professionalismus zu verbessern und den Lehrplan zu verbessern.

    Übte eine bedeutende beratende Funktion in der Regierung von Präsident Grant aus und wirkte zeitweise als Marine-Staatssekretär.

    Setzte sich gemeinsam mit gleichgesinnten Offizieren für Reformen in der Marine ein und bemühte sich, die Standards innerhalb der US-Marine zu erhöhen.

    Künstlerische Bestrebungen und Vermächtnis

    Obwohl er hauptsächlich für seinen Militärdienst bekannt ist, widmete sich David Dixon Porter auch künstlerischen Aktivitäten.

    Er wird für die Erstellung von Konzertfotografien, Bandporträts und Veranstaltungsszenen gewürdigt, die eine einzigartige Mischung aus Marinegeschichte und künstlerischem Ausdruck darstellen.

    Sein künstlerisches Vermächtnis spiegelt seinen scharfen Blick für Details und seine Fähigkeit wider, Momente festzuhalten.

    Porters Geschichte veranschaulicht die Bedeutung von Familientradition und Hingabe innerhalb der US-Marine.

    Historische Bedeutung

    David Dixon Porters Beiträge hatten einen bedeutenden Einfluss auf den Sieg der Union im Bürgerkrieg, insbesondere durch seine Führung auf dem Mississippi River.

    Seine Reformen an der Naval Academy trugen dazu bei, die Marineausbildung zu modernisieren und den Offizierskorps zu professionalisieren.

    Als zweifacher Admiral hinterließ er einen bleibenden Eindruck in der Struktur und Führung der US-Marine.

    Seine künstlerischen Werke bieten einen einzigartigen Einblick in Ereignisse und Persönlichkeiten des 19. Jahrhunderts.

    Museum

    Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes

    Ausgestellt in Emu Plains, Australien

    Ein Refugium modernistischer Visionen

    Eingebettet an den ruhigen westlichen Ufern des Nepean Rivers in Emu Plains dient die

    Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest

    als ein tiefgreifendes Zeugnis für den beständigen Geist des australischen Modernismus. Weit mehr als nur eine bloße Deponierung von Kunstwerken ist diese Institution eine immersive Reise in die kreative Seele zweier Pioniere, Gerald und Margo Lewers. Wer durch ihre Türen schreitet, betritt ein lebendiges Vermächtnis, in dem das Echo des intellektuellen Feuers der Mitte des Jahrhunderts noch immer in den wunderschön erhaltenen historischen Gärten und den achtsam adaptierten Gebäuden nachhallt. Die Galerie besetzt genau jenen Ort, der einst als pulsierendes Laboratorium für künstlerische Experimente fungierte, an dem die Grenzen zwischen Leben, Landschaft und Atelier beständig verschwammen.

    Das Herz der Galerie schlägt durch das außergewöhnliche

    Lewers Bequest

    , eine Sammlung, die ein intimes Fenster in die Geburtsstunde der australischen Abstraktion öffnet. Besucher sind eingeladen, eine gewaltige Zusammenstellung von Gemälden, Skulpturen und Zeichnungen zu erkunden, welche Gerald Lewers’ Meisterschaft der geometrischen Form sowie Margo Lewers’ evokative Übergänge von formaler Abstraktion hin zum fluiden Expressionismus offenbaren. Die Sammlung ist nicht bloß eine Zurschaustellung von Objekten, sondern eine Studie darüber, wie Farbpaletten aus der rauen Schönheit der australischen Landschaft destilliert werden können, wodurch ein Dialog zwischen der Leinwand und der Erde selbst entsteht. Für den anspruchsvollen Sammler oder Kunstliebhaber repräsentieren diese Werke einen entscheidenden Moment der Kunstgeschichte – jenen präzisen Augenblick, in dem lokale Identität auf internationale modernistische Bewegungen traf.

    Architektonische Harmonie und lebendige Geschichte

    Das architektonische Erlebnis der Galerie ist ebenso Teil der Ausstellung wie die Kunstwerke selbst. Die Transformation der ursprünglichen Wohnhäuser der Lewers in anspruchsvolle Ausstellungsräume – darunter das

    Ancher House

    und die

    Loungeroom Gallery

    – wurde mit meisterhaftem Geschick vollzogen, das die strukturelle Integrität der Vergangenheit achtet und gleichzeitig zeitgenössische Bedürfnisse integriert. Sonnenlicht strömt durch weitläufige Fenster, wirft wandernde Schatten über die Galerien und lenkt den Blick hinaus auf die friedvollen Gärten des Nepean Rivers. Diese bewusste Harmonie zwischen Kunst und Natur schafft eine Atmosphäre kontemplativer Stille und macht die Galerie zu einem idealen Ziel für Innenarchitekten, die Inspiration in der nahtlosen Verbindung von gebauter Umwelt und organischer Schönheit suchen.

    Über ihre historischen Anker hinaus bleibt die Penrith Regional Gallery eine dynamische Kraft in der zeitgenössischen Kunstszene, die beständig neue Stimmen und vielfältige Narrative fördert. Das Programm der Galerie ist ein lebendiger Wandteppich aus saisonalen Ausstellungen, die die Brücke zwischen etablierten Legenden und aufstrebenden Talenten wie

    Brook Andrew

    ,

    Leonora Howlett

    und

    Craig Walsh

    schlagen. Durch die Ausrichtung multidisziplinärer Installationen, die von Videokunst bis hin zu immersiver Skulptur reichen, stellt die Institution sicher, dass ihre Mission der Provokation und des Dialogs lebendig bleibt. Sie steht heute als Leuchtturm kultureller Bereicherung in West Sydney und bietet eine ganzheitliche Begegnung, bei der Geschichte, Gemeinschaft und Innovation im Schatten alter Bäume zusammenfinden.

    Weiterführende Informationen finden Sie hier

    Online abrufbar

    QR-Code mit Link zur Download-Seite für Audience #3

    originaluniqueart.com/de/art/download/david-dixon-porter-audience-3-D9DCLN-en/

    Zitierhinweis für dieses Kunstwerk

    MLA
    Porter, David Dixon. Audience #3. 1971, Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. https://originaluniqueart.com/de/art/david-dixon-porter-audience-3-D9DCLN-en/
    APA
    Porter, David Dixon (1971). Audience #3 [Painting]. Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. https://originaluniqueart.com/de/art/david-dixon-porter-audience-3-D9DCLN-en/
    Chicago
    David Dixon Porter. Audience #3. 1971. Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. https://originaluniqueart.com/de/art/david-dixon-porter-audience-3-D9DCLN-en/
    Harvard
    Porter, David Dixon (1971) Audience #3. Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. Available at: https://originaluniqueart.com/de/art/david-dixon-porter-audience-3-D9DCLN-en/

    Genau hinsehen

    Audience #3 — David Dixon Porter

    Genau hinsehen

    Antworten Sie in Ihren eigenen Worten. Es gibt hier keine falschen Antworten – nur Antworten, die Sie begründen können.

    1. Was fällt Ihnen als Erstes ins Auge und warum?
    2. Welche Farben oder Formen erzeugen die Stimmung – und wie lässt sich diese beschreiben?
    3. Wie viele Gesichter können Sie finden? ____ (unser Katalog zählt 12 – stimmen Sie dem zu?)
    4. Werfen Sie einen Blick zurück auf Joe Cocker (touches nose) (1972), weiter oben in diesem Leitfaden. Nennen Sie zwei Gemeinsamkeiten mit diesem Werk und eine Besonderheit.
    5. Welche Gefühle wollte der Künstler wohl in Ihnen auslösen?

    Ihre Antwort

    Verfassen Sie einen kurzen Text über dieses Kunstwerk. Nutzen Sie dazu die Informationen aus den vorherigen Abschnitten dieser Anleitung sowie Ihre oben stehenden Antworten.

    Fragen & Antworten

    Wie ist die Farbkomposition von "Audience #3" von David Dixon Porter aufgebaut?

    Die Farbanalyse von "Audience #3" von David Dixon Porter offenbart einen Statement Kontrast und eine Unified Palette Harmonie.

    Ist "Audience #3" von David Dixon Porter gemeinfrei?

    "Audience #3" von David Dixon Porter ist gemeinfrei – das Urheberrecht ist abgelaufen. Dieser Status bestimmt, wie das Bild des Werkes vervielfältigt werden darf.

    Ist eine rechtmäßige Reproduktion von "Audience #3" von David Dixon Porter aus dem Bestand des Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes zulässig?

    Das Original "Audience #3" befindet sich im Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes; das Werk ist gemeinfrei – das Urheberrecht ist abgelaufen.