Opdateret oktober 2026 · rangeret efter vores popularitetsscore (søgninger, besøg og ordrer for hvert værk) · 161 værker af Henry Fuseli i vores katalog
Kort sagt
I galleriets øjne er Henry Fuselis mest berømte maleri Mareridt (1781), hvis original hænger på Detroit Institute of Arts i Detroit. Titania og Bottom med æssehovedet og The Nightmare (1790) fuldender trioen, som ethvert øje genkender. Ud af de 161 værker af Henry Fuseli i vores katalog præsenterer galleriet herunder de 100 mest berømte, hver som et originalværk med årstal, museum og det, der gør det unikt.
Henry Fuselis ”The Nightmare” er et ikonisk værk, der indfanger essensen af gotisk horror og romantik. Dette oliemalerie fra 1781 er en dybdegående udforskning af det underbevidste sind, hvor dramatisk komposition forenes med rig symbolik for at fremkalende en følelse af både ubehag og fascination.
I de skyggefulde, måneskinbelyste dybder af en urgammel skov inviterer Johann Heinrich Füssli os ind i et rige, hvor grænserne mellem det menneskelige og det overnaturlende helt opløses. Hans mesterværk, Titania og Bottom med æssehovedet, indfanger et skelsættende øjeblik af forvandling fra William Shakespeares En skærsommernatsdrøm. Kompositionen er en åndeløs hvirvelvind af bevægelse og mystik, centreret omkring den æteriske dronning Titania, mens hun hviler midt i et hav af flaksende…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Johann Heinrich Füssli og "Kunstnerens Årti før Rommets Grandeur" Denne beskrivende artikel omfatter detaljeret information om kunstværket "Kunstnerens Årti før Rommets Grandeur" af Johann Heinrich Füssli, samt relevante historiske kontekster og analyser. Artiklen er skrevet i en engagerende stil og fokuserer på kunstværkets betydning inden for romantikken og kunsthistorien. Kunstværks Titel: Kunstnerens Årti før Rommets Grandeur (Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer) Kunstner: Johann Heinrich Füssli (1741-1825),…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Nationalmuseum
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Dallas Museum of Art
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Victoria and Albert Museum
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Bavarian State Painting Collections
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Yale University Art Gallery
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Detroit Institute of Arts
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Woman Sitting, Curled up1778 · Statens Museum for Kunst
58
The Shepherd1786 · Albertina
59
Portrait of the Artist1790 · Szépművészeti Múzeum
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Albertina
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Metropolitan Museum of Art
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
#8 The Night-Hag Visiting Lapland Witches
#28 The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.
#43 A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)
#44 Puck
De fire motiver, der optræder hyppigst i disse originaler, hver med sit fineste eksempel.
De 8 museer, der rummer flest af malerierne på denne side.
| Museum | By | Værker af Henry Fuseli | Malerier fra denne liste |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Zürich | 12 | Kunstnerens fortvivlelse foran Antikkens storhed, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 3 | Mareridt, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
London | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Auckland | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Basel | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Vælg et årti for at se det originale værk, der definerer det.
Johann Heinrich Füssli og "Kunstnerens Årti før Rommets Grandeur" Denne beskrivende artikel omfatter detaljeret information om kunstværket "Kunstnerens Årti før Rommets Grandeur" af Johann Heinrich Füssli, samt relevante historiske kontekster og analyser. Artiklen er skrevet i en engagerende stil og fokuserer på kunstværkets betydning inden for romantikken og kunsthistorien. Kunstværks Titel: Kunstnerens Årti før Rommets Grandeur (Der Künstler verzweifelnd vor der Grösse der antiken Trümmer) Kunstner: Johann Heinrich Füssli (1741-1825),…
Henry Fuselis ”The Nightmare” er et ikonisk værk, der indfanger essensen af gotisk horror og romantik. Dette oliemalerie fra 1781 er en dybdegående udforskning af det underbevidste sind, hvor dramatisk komposition forenes med rig symbolik for at fremkalende en følelse af både ubehag og fascination.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Mareridt (1781), Detroit Institute of Arts, Detroit. Derefter følger Titania og Bottom med æssehovedet og The Nightmare (1790).
40 år gammel: Mareridt er fra 1781, og Henry Fuseli blev født i 1741.
Mareridt, Titania og Bottom med æssehovedet, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Kunstnerens fortvivlelse foran Antikkens storhed, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman og Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Ranglisten ovenfor viser det enkelte værks årstal og museum.
Vores katalog indeholder 161 værker af Henry Fuseli, dateret fra 1774 til 1821.
Primært i Kunsthaus Zürich (Zürich), Yale Center for British Art (New Haven) og Detroit Institute of Arts (Detroit). Museumslisten ovenfor viser dem alle.
I 1790s: 25 af de 100 værker på denne side blev skabt dengang, herunder The Nightmare.
På denne side er det tidligste Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774) og det seneste The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (21), Shadows (16) og Man (16), fordelt på de 100 værker på denne side.
Oil On Canvas, for 36 af de 100 værker på denne side.
Romantic gothic horror, baseret på originalerne på denne side.
Kunstnerens fortvivlelse foran Antikkens storhed, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom og Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Zürich har 9 af værkerne på denne side.
Johann Heinrich Füssli blev født den 7. februar 1741 i Zürich, Schweiz. Han voksede op i et stort hushold som det andet af 18 børn. Hans far, Johann Caspar Füssli, var en mand med både pensel og pen; han arbejdede som portræt- og landskabsmaler, mens han samtidig skrev Lives of the Helvetic Painters. Dette miljø udgjorde en stabil, omend travl, kulisse for hans tidlige år.
Hans uddannelse fulgte en struktureret sti på Collegium Carolinum i Zürich, hvor han studerede de klassiske fag. Denne formelle dannelse inden for sprog og historie skulle senere farve den måde, han tilgik sine motiver på. Livet bevægede sig dog ikke med det samme mod lærredet for ham. I 1761 modtog han ordensløfter og tilbragte en periode som præst.
Præstebanen blev dog ikke hans endelige destination. Hans tidlige år var præget af en spænding mellem det religiøse liv, han var blevet forberedt på, og sin fars visuelle verden. Denne periode med studier og tjeneste lagde det intellektuelle fundament, som i sidste ende skulle understøtte hans senere, mere dramatiske interesser.
I 1765 ankom han til England, hvor han fandt måder at forsørge sig selv på gennem diverse skribentvirksomhed. Det var i denne periode, at han mødte Sir Joshua Reynolds. Efter at have set hans tegninger foreslog Reynolds, at han opgav sine øvrige sysler og i stedet dedikerede sig fuldt ud til maleriet. Dette råd markerede et afgørende vendepunkt i hans livsbane.
I 1770 begav han sig ud på en kunstnerisk pilgrimsrejse til Italien, hvor han blev boende indtil 1778. Under sit ophold i Rom brugte han meget af sin tid på at fordybe sig i Michelangelos værker og de marmorstatuer, der prydede Monte Cavallo. Det var i disse formative år i Italien, at han valgte at ændre sit navn fra Füssli til det mere italiensk-klingende Fuseli.
Da han vendte tilbage til Storbritannien i begyndelsen af 1779, fandt han hurtigt sin plads i det pulserende kunstmiljø i London gennem en bestilling fra rådmand John Boydell. Dette arbejde indebar et bidrag til Shakespeare Gallery, et ambitiøst projekt, der gav ham muligheden for at transformere dramatisk litteratur til levende, visuelle former. Hans tilstedeværelse i storbyen voksede støt, efterhånden som han avancerede gennem de institutionelle rækker i Royal Academy, hvor han blev udnævnt til associeret i 1788 og opnåede status som fuldgyldigt akademiker i 1790.
Hans indflydelse i Akademiet rakte langt ud over hans egne lærreder. Han besad betydelige administrative og undervisningsmæssige poster, først som Keeper og senere som professor i malerkunst. Disse roller placerede ham i selve hjertet af den britiske kunstneriske uddannelse. Hans liv i London var præget af disse officielle embeder og hans ægteskab med Sophia Rawlins, som tidligere havde fungeret som en af hans modeller. Han forblev en uundværlig og fast bestanddel af Akademiets struktur gennem mange år.
Meget af hans kunstneriske virke søger mod sindets dybeste skygger. I hans maleri fra omkring 1781, Mareridtet, udforskes drømmenes og det underbevidstes tunge, urolige vægt. Han rettede ofte sit blik mod den dramatiske spænding, man finder i litteraturen, og han skabte flere værker til John Boydells Shakespeare Gallery, hvor han med stor intensitet fokuserede på William Shakespeares skuespil. Hans fascination af Bardens fortællinger førte ham til at skildre scener som dem fra Macbeth, hvor han indfangede karakterernes psykiske opløsning og indre kamp.
Ud over scenekunsten trak han på både det antikke og det hellige. Hans lærreder fortolker ofte mytologiske og bibelske fortællinger, hvor han benytter en idealiseret skala til at forstærke følelsen af det fantastiske. Han brugte også betydelig tid på at udvikle en serie malerier baseret på John Miltons værker, i et forsøg på at oversætte digterens episke visioner til en visuel form. Disse motiver gav ham friheden til at bevæge sig sømløst mellem det guddommelige og det groteske.
Henry Fuseli gjorde mere end blot at deltage i romantikken; han var med til at antænde dens flamme. Hans værker bevægede sig væk fra oplysningstidens strenge logik og søgte i stedet mod det viscerale og det dybt følelsesmæssige. Dette skift banede vejen for et helt nyt visuelt sprog i Storbritannien. Hans besættelse af det underbevidste og det irrationelle satte et uudsletteligt præg på det britiske kunstlandskab og påvirkede den retning, som mange yngre kunstnere ville følge i de efterfølgende årtier.
Man kan tydeligt spore hans skygge i værkerne hos William Blake, som delte en lignende fascination af det visionære og det intense. Henry Fuselis evne til at trække temaer op fra drømmenes dyb og det overnaturliges rige skabte en skabelon for udforskningen af den menneskelige psyke gennem maleriet. Selv i dag fortsætter hans fokus på det urovækkende og det fantastiske med at fascinere beskueren. Hans interesse for, hvordan et mareridt føles, snarere end blot hvordan det ser ud, forbliver en central del af hans eftermæle i kunsthistorien.
