Opdateret november 2026 · rangeret efter vores popularitetsscore (søgninger, besøg og ordrer for hvert værk) · 41 værker af Edvard Weie i vores katalog
Kort sagt
Interior with a woman reading. (1905) er det maleri af Edvard Weie, der fanger flest blikke. Derefter falder blikket på Self-portrait (1905) og Blue Room with Seated Figure (1907). Blandt de 41 værker af Edvard Weie i vores katalog er disse 39 de mest berømte, hver især et unikt originalværk præsenteret med sit årstal, sit museum og årsagen til dets tidløse betydning.
In this 1905 oil painting, we find ourselves invited into a private, domestic sanctuary. The scene is composed with a deliberate asymmetry, drawing the eye first to a woman seated in repose on the left. She leans back, lost in a book, her presence anchoring the room's stillness. A large wooden table dominates the foreground, its polished surface catching the light and creating a sense of tangible depth. Through a…
This oil painting, executed in 1905, presents a close-up view of a man's face set against a dark, undifferentiated background. The subject is positioned at eye-level, looking directly toward the viewer with a serious and contemplative expression. His hair is light brown and wavy, and he possesses a mustache. A white shirt collar is visible at the base of the neck, providing a sharp tonal contrast to the surrounding shadows.…
In Blue Room with Seated Figure by Edvard Weie, a quiet stillness settles over a domestic interior. The scene unfolds in a medium shot, centering on a solitary woman who rests upon a long, dark sofa. She sits amidst a room defined by large windows that invite the outside world in. The perspective feels intimate, as if the viewer is standing at a slightly elevated, eye-level viewpoint, looking into this…
In "Self-Portrait with a Straw Hat" by Edvard Weie, the artist presents a close-up study of a single male figure. The composition focuses tightly on the head and upper shoulders, positioned slightly off-center to disrupt a perfect symmetry. A mustache defines the subject's face, set beneath the brim of a boater-style straw hat marked by a dark band. The gaze is direct, meeting the viewer from an eye-level perspective that…
Emma Weie, the Artist's Sister is an oil portrait created by the Danish painter Edvard Weie. The work, executed in 1909, depicts the artist's sister in a seated position. The subject is presented in a medium shot, positioned slightly to the right of the center of the vertical composition.
There is a profound stillness in this 1908 oil painting, a moment captured at the edge of day. We find an elderly woman seated within a shadowed, enclosed space, perhaps a vehicle, as the light of the city begins to flicker in the distance. The composition draws the eye toward her presence, using a vertical orientation to anchor her against a sprawling, dimly lit cityscape. She holds an umbrella, a…
The sun hangs high and diffused over a rugged, rocky landscape, casting a soft light across a scene of profound stillness. Two figures inhabit this outdoor world, their presence felt through gestural, broken brushstrokes that prioritize the essence of light over the precision of form. In the lower left foreground, a figure sits amidst the stones, while further back, another figure stands, draped in soft whites and pinks that catch…
This work is the Self-Portrait by Edvard Weie. Painted in 1915, it presents a direct encounter with the artist himself. Weie, a Danish Modernist painter, turned his gaze inward to capture his own likeness during a significant period of his creative development.
Poseidon Rushing over the Sea Surrounded by Nereids and Tritons is an oil on canvas work by the Danish Modernist painter Edvard Weie. Executed in 1917, the piece belongs to a period in which the artist explored mythological and literary themes through a lens of evolving abstraction. The composition centers on the god Poseidon, navigating a turbulent seascape.
There is a certain stillness that settles over a garden when the afternoon light begins to shift. In this 1917 work, we find ourselves placed within the intimate confines of a garden on the island of Christiansø. Three figures are gathered near a white wooden bench, their presence felt through the weight of their forms rather than the precision of their features. The scene captures a moment of social interaction,…
Portrait of a Boy1920 · Statens Museum for Kunst
12
Portrait of Bent von Müllen as a Boy1918 · Statens Museum for Kunst
13
Portrait of a Boy1923 · Statens Museum for Kunst
14
Standing Female Nude1923 · Statens Museum for Kunst
15
Portrait. The Barrister Niels Thorup1941 · Statens Museum for Kunst
16
Outside the Gates of Cività d'Antino1907
17
Boats at the Quay in Christianshavn1908
18
View of Wilders Square at Christianshavn. Evening, 19061906 · Statens Museum for Kunst
19
Utsikt over Højbroplads1911 · Nationalmuseet for kunst, arkitektur og design
20
The Joy of Life1911 · Statens Museum for Kunst
21
From Amalfi1907 · Statens Museum for Kunst
22
Trees on Christianshavns Vold1908 · Statens Museum for Kunst
23
Refshaleøen. The Copenhagen Harbour1907 · Statens Museum for Kunst
24
Landscape, Christiansø1911 · Statens Museum for Kunst
25
Mindet, Christiansø1912 · Statens Museum for Kunst
26
From Quai de la Tournelle, Paris1912 · Statens Museum for Kunst
27
Landscape with Haystacks1916 · Statens Museum for Kunst
28
Nereids and Tritions1917 · Statens Museum for Kunst
29
Landscape from Christiansø1914 · Statens Museum for Kunst
30
Dante and Vergil in the Underworld1913 · Statens Museum for Kunst
31
Two Genii. Sketch1922 · Statens Museum for Kunst
32
Still Life with Oranges1922 · Statens Museum for Kunst
33
Romantic Fantasy1922 · Statens Museum for Kunst
34
Landscape1918 · Statens Museum for Kunst
35
The Mail Boat Arriving, Christiansø1920 · Statens Museum for Kunst
36
Still Life with Oranges in a Basket1923 · Statens Museum for Kunst
37
Study after Delacroix's "Dante og Vergil"1925 · Statens Museum for Kunst
38
A Forest Road1932 · Statens Museum for Kunst
39
Faun and Nymph1940 · Statens Museum for Kunst
De fire motiver, der optræder hyppigst i disse originaler, hver med sit fineste eksempel.
De 2 museer, der rummer flest af malerierne på denne side.
| Museum | By | Værker af Edvard Weie | Malerier fra denne liste |
|---|---|---|---|
 Statens Museum for Kunst |
København | 32 | Self-Portrait with a Straw Hat, Emma Weie, the Artist's Sister, The Artist's Mother |
 Nationalmuseet for kunst, arkitektur og design |
Oslo | 1 | Utsikt over Højbroplads |
Vælg et årti for at se det originale værk, der definerer det.
In this 1905 oil painting, we find ourselves invited into a private, domestic sanctuary. The scene is composed with a deliberate asymmetry, drawing the eye first to a woman seated in repose on the left. She leans back, lost in a book, her presence anchoring the room's stillness. A large wooden table dominates the foreground, its polished surface catching the light and creating a sense of tangible depth. Through a…
The sun hangs high and diffused over a rugged, rocky landscape, casting a soft light across a scene of profound stillness. Two figures inhabit this outdoor world, their presence felt through gestural, broken brushstrokes that prioritize the essence of light over the precision of form. In the lower left foreground, a figure sits amidst the stones, while further back, another figure stands, draped in soft whites and pinks that catch…
In Portrait of a Boy by Edvard Weie, a young boy emerges from a somber, moody atmosphere. The composition is vertically oriented, pulling the eye upward toward the subject's face. He is positioned off-center, caught in a three-quarter view as he looks slightly toward the viewer. This placement creates a sense of quiet, unscripted presence. The boy's pale skin tones stand out sharply against a heavy, dark environment. He seems…
A solitary figure emerges from a sea of monochromatic shadows, caught in a moment of profound stillness. This is Niels Thorup, rendered not through the meticulous lines of a traditional portrait, but through the raw, energetic language of form and light. The composition centers on his standing presence, a sculptural silhouette that seems to push against the very edges of the frame. There is a weight to his posture, a…
Interior with a woman reading. (1905). Derefter følger Self-portrait (1905) og Blue Room with Seated Figure (1907).
26 år gammel: Interior with a woman reading. er fra 1905, og Edvard Weie blev født i 1879.
Interior with a woman reading., Self-portrait, Blue Room with Seated Figure, Self-Portrait with a Straw Hat, Emma Weie, the Artist's Sister, The Artist's Mother, Lady with Parasol, Self-Portrait, Poseidon Rushing over the Sea Surrounded by Nereids and Tritons og In the Vicar's Garden, Christiansø. Ranglisten ovenfor viser det enkelte værks årstal og museum.
Vores katalog indeholder 41 værker af Edvard Weie, dateret fra 1905 til 1941.
Primært i Statens Museum for Kunst (København) og Nationalmuseet for kunst, arkitektur og design (Oslo). Museumslisten ovenfor viser dem alle.
I 1910s: 15 af de 39 værker på denne side blev skabt dengang, herunder Lady with Parasol.
På denne side er det tidligste Interior with a woman reading. (1905) og det seneste Portrait. The Barrister Niels Thorup (1941).
Woman (6), Man (4) og Chair (3), fordelt på de 39 værker på denne side.
Oil On Canvas, for 10 af de 39 værker på denne side.
Self-Portrait with a Straw Hat, Emma Weie, the Artist's Sister og The Artist's Mother: Statens Museum for Kunst, København har 32 af værkerne på denne side.
Edvard Weie blev født i København, Danmark, den 18. november 1879, og hans barndom var præget af de hårde vilkår, som fattigdommen medførte. Hans far forlod familien, mens drengen stadig var meget ung, hvilket efterlod husholdningen i en svær kamp mod de økonomiske udfordringer. For at hjælpe sin familie med at overleve, påtog den unge Edvard sig arbejdet som avisbud; hver morgen vandrede han gennem gaderne for at uddele aviser, før hans skoleundervisning begyndte. Disse tidlige år med hårdt slid blev efterfulgt af arbejde som maler, et håndværk, der holdt hans hænder beskæftiget med farvernes og overfladernes praktiske realiteter.
På trods af disse økonomiske byrder overlevede en stille ambition om kunsten. Edvard Weie søgte en formel uddannelse og rejste til København for at søge optagelse på Det Kongelige Danske Kunstakademi. Institutionen bød ham dog ikke velkommen, og det var en afvisning, der kunne have kvalt hans aspirationer, hvis omstændighederne havde været anderledes. I stedet fandt han en anden vej mod sit kald. I 1905 blev han optaget på Kunstnernes Frie Studieskoler, hvor han studerede under vejledning af Kristian Zahrtmann. Det var netop på denne skole, at han for første gang blev introduceret til de skiftende strømninger inden for moderne kunst.
De tidlige år af hans kreative liv var præget af en søgen efter mening inden for kunstens traditionelle rammer. Han påbegyndte sin karriere ved at vende sig mod de gamle fortællinger og skabte værker, der hentede deres styrke fra mytologiske eller litterære temaer. Disse tidlige udforskninger var dybt forankret i fortidens narrativer, hvor han gennem penslen søgte at indfange legendenes essens. Men i takt med at hans vision modnedes, skiftede hans fokus fra disse fortællende motiver mod den håndgribelige virkelighed i verden omkring ham. Han fandt et nyt formål i den stille observation af hverdagen, hvor hans blik vendte sig mod de livlige gadescener og Københavns havns rytmiske udsigter.
Denne overgang fra det litterære til det iagttagende ledsagede en dybdegående evolution i hans behandling af form og farve. Som årene gik, gennemgik hans kompositioner en stødig forvandling, hvor de smed de bogstavelige detaljer til fordel for et mere destilleret udtryk. Hans værker blev gradvist mere abstrakte og bevægede sig væk fra byens og havets genkendelige former mod et mere essensialiseret sprog af lys og pigment. Denne stræben efter abstraktion var ikke et pludseligt brud, men snarere en gradvis afkaldelse af det overflødige. Hans dedikation til denne udviklende vision blev anerkendt i 1925, da han blev tildelt Eckersberg Medaljen.
Udviklingens vej blev formet af det selskab, han holdt, og de landskaber, der kaldte på ham. I 1907 rejste han til Italien sammen med sin læremester, Kristian Zahrtmann. Denne ekskursion gav et glimt af et helt andet lys, selvom partnerskabet endte i et brud. Ved hjemkomsten til Danmark skiftede hans fokus mod den rå isolation på øen Christiansø. I næsten et årti, fra 1911 til 1920, tilbragte han en del af hvert år dér, hvor han fandt en særlig rytme i øens helt unikke atmosfære.
Det var i disse år på Christiansø, at han mødte den svenske maler Karl Isakson. De to mænd delte øens rum, og deres tilstedeværelse markerede et betydningsfuldt kapitel i Weies liv. Da Isakson døde i begyndelsen af 1922, efterlod tabet et tomrum, som Weie udfyldte med intens studium. Han rettede sin opmærksomhed mod den måde, Isakson havde anvendt farver på, og opsugede disse lektioner for at væve dem ind i selve fundamentet af sin egen, evigt udviklende stil.
I sine sidste år bevægede Weie sig stadig længere væk fra kunstverdenens etablerede cirkler. Han søgte aldrig at knytte sig til en specifik kunstnerisk bevægelse, men valgte i stedet at følge sit eget indre kompas. Denne uafhængighed bragte ham ofte i konflikt med sine samtidige, da han var kendt for at bidrage med skarpe, kritiske indlæg til aviser og tidsskrifter. Han følte en dyb krise i den samtidige danske kunst, idet han mente, at den havde mistet sine essentielle menneskelige værdier. Denne overbevisning syntes at drive ham mod en mere ensom tilværelse.
Som han blev ældre, udstillede han sine værker sjældnere. Hans fokus skiftede fra lærredet mod det skrevne ord, da han dedikerede meget af sin resterende tid til at skrive en bog. Dette værk, med titlen Poesi og Kultur, var tænkt som en opsummering af hans dybe overbevisninger om kunst og samfund. Værket blev endeligt udgivet i 1951, flere år efter hans død, gennem hans enkes indsats.
Kunstnerens liv mødte sin afslutning i 1943 i Frederiksberg. Efter hans død blev han stedt til hvile i Vestre Kirkegård i København. Han efterlod sig et livsværk, der var blevet stadig mere abstrakt – et spejlbillede af et liv præget af intens selvkritik og en utrættelig søgen efter personligt udtryk.
