Guide til elevkunst
Ophavsret Dette værk er i det offentlige domæne. Yves Tanguy døde i 1955; ophavsretten varer 70 år efter kunstnerens død, så den udløb i 2025.
I kontekst
The Satin Tuning Fork — Yves Tanguy
Originalen måler 99 × 81 cm (højde × bredde), vist her ved siden af en voksen person af gennemsnitlig højde.
Øverste række: årene. Nederste række: kunstnerens alder ved begyndelsen og slutningen af hver periode — 0 ved fødsel, 55 ved død.
Malet da kunstneren var 40 år gammel. Kunstneren blev 55 år gammel. 16 af de 25 daterede værker af denne kunstner i vores katalog er skabt tidligere.
Skyggelagt: Yves Tanguy' livstid (1900–1955) ▲ dette værk, 1940 hvert dateret maleri, årti for årti
Første værker: frem til 1927 Primære arbejdsår: 1927–1942 Senere værker: fra 1942
Disse tre intervaller opdeler de værker i denne katalog, der er dateret, i et første kvartal, en midterste halvdel og et sidste kvartal. De udgør ikke kunstnerens samlede produktion: en tynd periode kan være et hul i dokumentationen snarere end en stille periode. De samme år med kunstnerens liv lagt ind i dem
Vælg et af de ovenstående værker: nævn to ting, det har til fælles med dette, og én ting, der er forskellig.
Flere værker, der kan placeres ved siden af dette: originaluniqueart.com/da/art/similar/yves-tanguy-the-satin-tuning-fork-D2U6DA-en/
Målt ud fra billedet
Hovedfarve
Celadon #c1c0ba
Gemt palet
Disse farver i kunstnerens samlede palet Find andre malerier efter farve
De ti førende lande
Find de tre mørkeste lande på kortet. Findes det museum, der opbevarer dette maleri, i et af dem? Skriv én grund på, hvorfor folk langt væk måske ville se på det.
Sammen udgør disse værker 100,0% af den samlede opmærksomhed, som denne kunstners malerier har modtaget i løbet af de sidste tolv måneder. Kataloget indeholder 27 værker af denne kunstner, hvoraf 13 er blevet set mindst én gang. Dette maleri rangerer som nummer 13 af dem, med 1,4% af den opmærksomhed. Det samme gælder måned for måned
Søjlerne måler opmærksomhed, ikke kvalitet. Vælg værket øverst og dette her: nævn én ting, der kan gøre et maleri berømt udover selve det tekniske håndværk.
Om dette kunstværk
The Satin Tuning Fork — Yves Tanguy
As a result of his travels during the years spent in the merchant marines (1918–20) and army (1920), Yves Tanguy had stored in his memory the impressions of a host of faraway, exotic places, such as Argentina, Brazil, Tunisia, and the coast of Africa. In Paris in 1925, he met André Breton and joined the Surrealist group. His ensuing friendship with the older poet proved decisive for Tanguy. Breton served as both mentor and advocate. Until Tanguy"s departure for the United States in 1939, he remained deeply devoted to Breton; Breton in turn regarded Tanguy as one of the purest painters among the Surrealists. By 1927, the self-taught Tanguy had found his own personal style and acquired amazing technical skill. From then until his death in 1955, he focused on the same dreamlike subject—an imaginary landscape, deserted except for various fantastical rocklike objects, rendered with precise illusionism. Usually filled with an overcast sky, the plain below stretches toward infinity without an exact horizon line. If Tanguy"s eerie vistas are pure invention, the three-dimensional, biomorphic objects that fill them may have their sources in early reliefs by Jean Arp and the paintings of 1922–23 by Joan Miró, two artists whose works were exhibited in Paris at the time. It is also possible that Tanguy was influenced by the strange stone and rock formations near Locronan in Brittany, where he sometimes visited his mother. Tanguy"s style varied little throughout the years. Even his move to the United States had little effect on his work, although it would bring about important changes in his personal life. In New York, he joined the American Surrealist painter Kay Sage (1898–1963), and they married in 1940, the year of this painting. The long phallic form in the center of the composition may in fact reference this new relationship.
Kunstner og museum
Født i Paris, Frankrig
Yves Tanguy, et navn der er synonymt med surrealismens drømmende landskaber og biomorfe former, forbliver en af det 20. århundredes mest fængslende og originale stemmer i kunsten. Født i Paris den 5. januar 1900 var hans tidlige liv præget af en følelse af fremmedgørelse og ensomhed, der dybtgående formede hans kunstneriske vision. Hans far, en pensioneret marinekaptajn af bretonsk oprindelse, døde da Tanguy var otte år gammel, hvilket førte til en barndom tilbragt mellem slægtninge i Bretagne. Denne fordybelse i den barske kystlandskab og den gamle folklore i hans mors hjemland indpodede i ham en dyb forbindelse til det underbevidste og det mystiske – en følsomhed, der senere ville gennemsyre hans lærreder. Selvom han kortvarigt fulgte i sin fars fodspor ved at slutte sig til handelsflåden og tjene i hæren, lå Tanguy’s sande kald et andet sted. Et afgørende øjeblik kom i 1923, da han mens han kørte med bus gennem Paris fangede et glimt af Giorgio de Chiricos malerier. De foruroligende stilhed og ulogiske rum i De Chiricos arbejde tændte en umulig trang til at male i Tanguy, på trods af at han ikke havde modtaget nogen formel kunstnerisk uddannelse.
Tanguy’s vej førte hurtigt ham mod den spirende surrealistiske bevægelse i Paris. Introduceret til André Breton og hans kreds omkring 1924 fandt han intellektuel samhørighed med en gruppe dedikeret til at udforske drømmernes rige, det irrationelle og det underbevidste sind. I modsætning til nogle af sine samtidige, der benyttede figurative billeder i deres surrealistiske kompositioner, begav Tanguy sig ud på en sti af ren abstraktion. Han begyndte at skabe enorme, fremmede landskaber befolket med gådefulde former, der trodsede let kategorisering. Disse var ikke gengivelser af noget genkendeligt; de var manifestationer fra et helt andet sted – det skjulte dyb i psyken. Hans palet var typisk afholdende og foretrak dæmpede toner af brune, grå og okkerfarver, krydret med lejlighedsvise glimt af kontrasterende farver, der tjente til at forstærke følelsen af fremmedgørelse og mystik. Lærredernes overflader er omhyggeligt glatte og giver en bedragerisk klarhed til disse umulige terræner. Han arbejdede med næsten obsessiv dedikation, ofte blev han fuldstændig opslugt af sine kreationer inden for grænserne af sit lille atelier.
Hvad betyder disse mærkelige former? Det er et spørgsmål, der har fulgt Tanguy’s arbejde siden dets begyndelse. Han selv modstod enhver definitiv fortolkning og foretrak at lade seerne projicere deres egne associationer på lærrederne. Visse tilbagevendende motiver antyder dog underliggende temaer. De glatte, organiske former ligner ofte marint liv eller geologiske formationer – ekko af hans bretonske opvækst og måske symbolske repræsentationer af primordiale kræfter. Vinklede, geometriske former trænger ind i disse landskaber og antyder en følelse af forstyrrelse eller en truende industriel tilstedeværelse. Nogle lærde har fortolket disse elementer som repræsenterende psykologiske tilstande – angst, begær og den fragmenterede natur af det moderne bevidsthed. Værker som "Langsomt Mod Nord" (1942) eksemplificerer denne hjemsøgende kvalitet og trækker beskueren ind i en øde, men alligevel mærkeligt fængslende verden. Hans malerier er ikke fortællinger; de er atmosfærer – fremkaldelser af følelser snarere end udsagn om mening. "Multiplikation af Buerne" præsenterer et industrielt henfald i en tæt abstrakt byskab, der er både fængslende og intellektuelt stimulerende.
Tanguy’s liv tog en anden betydelig drejning i 1939, da han flygtede fra Europa med sin første kone, Jeannette Ducrocq, og undslap den truende skygge af Anden Verdenskrig. Han slog sig ned i New York City, hvor han fortsatte med at male og blev en fremtrædende figur i den amerikanske surrealistiske scene. I 1940 giftede han sig med Kay Sage, en anden talentfuld surrealistisk maler, og dannede et dybt kreativt partnerskab, der varede indtil hans død. Han blev naturaliseret amerikansk statsborger i 1948 og slog sig til sidst ned i Woodbury, Connecticut. På trods af at han opnåede anerkendelse i løbet af sin levetid – hans arbejde blev udstillet på Musée d'Art Moderne i Paris og erhvervet af indflydelsesrige samlere som Peggy Guggenheim – forblev Tanguy en reserveret og introspektiv figur. Han døde uventet den 15. januar 1955, og tro mod sin egenigmatiske natur bad han om, at hans aske blev spredt på stranden i Douarnenez i Bretagne, sammen med Kay Sages efter hendes død i 1963, hvilket bragte ham tilbage til det land, der først havde inspireret hans unikke vision. Yves Tanguy’s bidrag til kunsten ligger ikke blot i hans distinkte stil, men i hans evne til at trække på et universelt sprog om drømme og angst og skabe verdener, der fortsætter med at resonere hos seerne den dag i dag. Hans malerier er invitationer til at udforske de ukendte territorier i det menneskelige sind – en rejse ind i det smukke og foruroligende landskab af det ubevidste sind.
Bemærkelsesværdige Værker: "Den Satin-Tuninggaffel" (1942), "Toilette de l'air", "Solen i sit Smykkeskrin".
Indflydelser: Giorgio de Chirico, André Breton, Bretagne’s landskaber.
originaluniqueart.com/da/art/download/yves-tanguy-the-satin-tuning-fork-D2U6DA-en/
Se nærmere efter
The Satin Tuning Fork — Yves Tanguy
Svar med dine egne ord. Der er ingen forkerte svar her – kun svar, som du kan forklare.
Skriv et kort afsnit om dette kunstværk. Brug fakta fra de tidligere dele af denne guide samt dine svar ovenfor.
"The Satin Tuning Fork" er tilgængelig som en håndmalet oliereproduktion på lærred af hør. Ordren kan lægges på dens Håndmalet reproduktion-side, med valgmuligheder for forskellige størrelser.
I "The Satin Tuning Fork" parres en Statement kontrast med en Softly Mixed Palette harmoni.
Farveidentiteten i "The Satin Tuning Fork" af Yves Tanguy: en Neutrals palet, domineret af Celadon (#c1c0ba).