Papirformat

Guide til elevkunst

Return to Glenrowan

Navn Klasse Dato

Sir Sidney Robert Nolan, Return to Glenrowan, Canberra Museum and Gallery. Reproduceret til referenceformål; alle rettigheder er forbeholdt rettighedshaveren.

Fakta om værket

Kunstner
Sir Sidney Robert Nolan originaluniqueart.com/da/artists/sir-sidney-robert-nolan_da/
Kunstnerens levetid
1917 – 1992
Medie
Oil On Canvas
Oprindelig størrelse
91 x 122 cm
Bevægelse
Surrealism Dream logic painted with waking precision: impossible things shown as if they were ordinary.
Periode
Modern
Afholdt hos
Canberra Museum and Gallery originaluniqueart.com/da/museums/canberra-museum-and-gallery-canberra_da/
Artistic style
Surrealism
Influences
Rimbaud, Cézanne
Notable elements or techniques
Layered paint, Dynamic brushstrokes
Subject or theme
Australian history

I kontekst

Return to Glenrowan — Sir Sidney Robert Nolan

Dimensioner

Originalen måler 91 × 122 cm (højde × bredde), vist her ved siden af en voksen person af gennemsnitlig højde.

Hvornår er dette maleri sandsynligvis blevet til?

  1. 1910
  2. 1920
  3. 1930
  4. 1940
  5. 1950
  6. 1960
  7. 1970
  8. 1980
  9. 1990

Skyggelagt: Sir Sidney Robert Nolan' livstid (1917–1992)

Der findes ikke et præcist årstal for denne indspilning i arkivet — baseret på kunstnerens levetid og værkets stil, hvilket årti ville du så gætte på?

Sammenlignelige værker

  • Ern Malley, 1973 originaluniqueart.com/da/art/sir-sidney-robert-nolan-ern-malley-D4CL5V-en/
  • Kelly and horse originaluniqueart.com/da/art/sir-sidney-robert-nolan-kelly-and-horse-D9A9BP-en/
  • Glenrowan originaluniqueart.com/da/art/sir-sidney-robert-nolan-glenrowan-D9APM4-en/

Vælg et af de ovenstående værker: nævn to ting, det har til fælles med dette, og én ting, der er forskellig.

Flere værker, der kan placeres ved siden af dette: originaluniqueart.com/da/art/similar/sir-sidney-robert-nolan-return-to-glenrowan-D9AAJ5-en/

Farver

Målt ud fra billedet

    Hovedfarve

    Espresso #444b57

    Gemt palet

    • #444B57
    • #6A747B
    • #242521
    • #B0AE9C
    Primær farve
    Espresso
    Intensitet
    Monochromatic Hvor mættede og varierede farverne er, fra en enkelt dæmpet nuance til mange klare nuancer.
    Kontrast
    Bold Hvor meget farverne varierer i lysstyrke og mætning på tværs af billedet.
    Harmoni
    Discordant Palette Hvor godt farverne spiller sammen, fra modstridende til fuldstændig harmoniske.
    Lysstyrke
    Shadow Hvor lyst eller mørkt billedet fremstår samlet set, fra dybe skygger til lyse højlys.
    Mætning
    Muted Hvor rene og stærke farverne er, fra næsten grå til fuldt livlige.

    Om dette kunstværk

    Return to Glenrowan — Sir Sidney Robert Nolan

    A Landscape of Myth and Memory

    In the vast, evocative expanse of Sir Sidney Robert Nolan’s “Return to Glenrowan,” we are invited into a realm where the boundaries between historical reality and surrealist dreamscape dissolve. Painted in 1946, this monumental work serves as a profound testament to the Australian landscape, not merely as a physical space, but as a vessel for myth, legend, and collective memory. At first glance, the viewer is confronted by a starkly desolate vista, where towering vertical structures pierce a turbulent, swirling sky. These monolithic forms evoke an unsettling sense of isolation, standing like silent sentinels over a landscape that feels both ancient and strangely futuristic. Nolan, a master storyteller of the canvas, utilizes a deliberate simplification of form to strip away the superficial, leaving behind an emotional resonance that lingers long after the first encounter.

    The technical mastery of the piece lies in its ability to balance industrial grandeur with a haunting, melancholic atmosphere. Through a sophisticated use of muted blues, deep greens, and earthy yellows, punctuated by stark blacks, Nolan creates a mood of quiet contemplation. The composition is meticulously orchestrated; strong vertical lines from central, tower-like edifices command the eye, while horizontal bands of the expansive earth plane provide a grounding stability. Upon closer inspection, the texture of the oil on canvas reveals a dynamic energy—visible brushstrokes and layered paint applications capture the very movement of the atmosphere, suggesting a sky in constant, restless flux. This painterly approach adds a tactile depth to the work, making the dreamlike scenery feel palpably present.

    Symbolism and the Australian Spirit

    Beyond its striking visual elements, “Return to Glenrowan” is steeped in symbolic complexity. The structures within the painting—ranging from tower-like edifices to more ambiguous, rocket-like geometric shapes—can be interpreted as symbols of progress, ambition, and the relentless march of technology. Yet, there is an inherent tension in these forms; they also embody an oppressive force, perhaps mirroring the societal anxieties of a world undergoing rapid transformation following the mid-century era. The turbulent sky serves as a mirror to the human psyche, representing inner turmoil, trauma, and the resilience required to navigate a changing world. In this way, Nolan transcends mere landscape painting to engage with the universal struggles of identity and existence.

    For the discerning collector or interior designer, this artwork offers more than just aesthetic beauty; it provides a profound focal point for spaces that value depth, intellect, and conversation. The piece’s ability to evoke mystery and a sense of the unknown makes it an extraordinary addition to any curated collection. Whether placed in a contemporary gallery setting or as a centerpiece in a sophisticated residential study, “Return to Glenrowan” brings with it a weight of history and a spirit of Australian modernism. It is a window into a world where the past and the future collide, offering a timeless piece of art that continues to inspire awe and introspection.

    Kunstner og museum

    Kunstner

    Sir Sidney Robert Nolan

    Født i Melbourne, Australien

    Sir Sidney Robert Nolan (1917–1992) – Australien kunstens ikon

    Sidney Robert Nolan, født i Melbourne i 1917, står som en monumentalt figur inden for 20. århundredes australske kunst og er en kunstner hvis rejse var præget af både kreativ energi og et næsten umiddelbart modstand mod kunstens konventionelle rammer. Han var ikke blot en maler; han var en visuel fortæller, en mytologiserende kunstner der kæmpede med Australiens historie, dets landskaber og dets egen identitet. Fra hans tidlige dage som lønlig for et ulovligt væddemål til hans senere internationale anerkendelse blev Nolans liv markeret af en rastløs energi og et næsten absolut afslag mod kunstens regler – han var en kunstner, der ville udfordre verden med kunstens kraft og ære. Han absorberede indflydelse fra forskellige kilder – poesien hos Rimbaud, Cézannes rumlige innovationer, Danila Vassilieffs rå følelsesmæssige styrke – men skabte en stil unik for sig selv, én der resonerede dybt med en autentisk australsk sans. Hans tidlige eksponering for Australiens barske realiteter og lokomotivets lokkende undergrund ville fundamentalt forme hans kunstneriske vision og præge hans arbejde med både udfordring og sårbarhed.

    Den fødte kunstners rejse

    Nolan blev født i Carlton, Melbourne, hvor hans familie fandt stabil beskæftigelse hos Melbourne Tram Company, men selvom dette ikke var ideelt økonomisk, søgte han efter kreativ frigørelse gennem omfattende læsning af moderne litteratur og adgang til kunstmagasiner i hytten af Hat Fabrikken, hvor han arbejdede som reklamegrafiker i seks år. Han studerede på Brighton Road State School og derefter Brighton Technical School og forlod skolen i 14-årsalderen. Han begyndte ved Prahran Technical College (nu en del af Swinburne University of Technology) og tog kunstuddannelse hvor han allerede havde startet deltidsstudier gennem korrespondance. I 1933 fik han tiltrædelsesbrev til Hat Fabrikken og arbejdede der som reklamegrafiker i seks år. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser på – han mente, at kunsten skulle gå ud over blot at gengive virkeligheden og skulle nå ud til større sandheder ved hjælp af symbolik og farve. Han var ikke interesseret i kunstens konventionelle udtryk; han søgte efter en måde at udtrykke sine følelser

    Museum

    Canberra Museum and Gallery

    Udstillet på Canberra, Australia

    Udforsk Canberras kunstneriske arv og kulturelle identitet på CMAG!

    At træde ind i Canberra Museum and Gallery er at åbne dørene til en rig fortælling om et samfund, der konstant har formet sig selv gennem kunst, historie og det lokale liv. Dette museum er mere end blot en samling af genstande; det er et levende vidnesbyrd om Australiens sjæl, fanget i malerier, skulpturer og historiske artefakter.

    Her kan man dykke ned i fascinerende udstillinger, der ikke blot viser fremragende australsk kunst, men som også væver et komplekst bånd til regionens sociale historie. Man føler næsten vinden fra de tidlige bosættelser og ser ekkoet af generationers liv i hvert hjørne.

    Det er en oplevelse, der inviterer til kontemplation – en chance for at stoppe op midt i Canberras moderne puls og lade sig omslutte af et æstetisk rum. Uanset om man er fascinere af de store kunstneriske strømninger eller foretrækker at udforske det mere intime, lokale kulturliv, vil CMAG tilbyde en rejse rig på opdagelser.

    Og alt dette venter på dig, uden billetpris. Det er et kulturelt fristed, der står åbent for alle nysgerrige sjæle, og som konstant fejrer det unikke ved at være forbundet til både en national fortælling og en dybt rodfæstet regional identitet.

    Her kan du læse mere

    Findes online

    QR-kode med link til downloadside for Return to Glenrowan

    originaluniqueart.com/da/art/download/sir-sidney-robert-nolan-return-to-glenrowan-D9AAJ5-en/

    Kildehenvisning til dette kunstværk

    MLA
    Nolan, Sir Sidney Robert. Return to Glenrowan. n.d., Canberra Museum and Gallery. https://originaluniqueart.com/da/art/sir-sidney-robert-nolan-return-to-glenrowan-D9AAJ5-en/
    APA
    Nolan, Sir Sidney Robert (n.d.). Return to Glenrowan [Painting]. Canberra Museum and Gallery. https://originaluniqueart.com/da/art/sir-sidney-robert-nolan-return-to-glenrowan-D9AAJ5-en/
    Chicago
    Sir Sidney Robert Nolan. Return to Glenrowan. n.d. Canberra Museum and Gallery. https://originaluniqueart.com/da/art/sir-sidney-robert-nolan-return-to-glenrowan-D9AAJ5-en/
    Harvard
    Nolan, Sir Sidney Robert (n.d.) Return to Glenrowan. Canberra Museum and Gallery. Available at: https://originaluniqueart.com/da/art/sir-sidney-robert-nolan-return-to-glenrowan-D9AAJ5-en/

    Se nærmere efter

    Return to Glenrowan — Sir Sidney Robert Nolan

    Se nærmere efter

    Svar med dine egne ord. Der er ingen forkerte svar her – kun svar, som du kan forklare.

    1. Hvad fanger dit øje først, og hvorfor?
    2. Hvilke farver eller former skaber stemningen — og hvad er den stemning?
    3. Vores katalog klassificerer dette værk under: landscape, tower, rocket structure. Er du enig? Hvad ville du tilføje eller fjerne?
    4. Se tilbage på Ern Malley (1973) tidligere i denne guide. Nævn to ting, som det har til fælles med dette værk, og én ting, der er forskellig.
    5. Surrealism: Dream logic painted with waking precision: impossible things shown as if they were ordinary. Hvor kan du se det i dette værk?

    Dit svar

    Skriv et kort afsnit om dette kunstværk. Brug fakta fra de tidligere dele af denne guide samt dine svar ovenfor.

    Kunstquiz

    Return to Glenrowan — Sir Sidney Robert Nolan

    Hvor godt kender du dette kunstværk?

    Afkryds ét svar for hvert af de 5 spørgsmål nedenfor. Hvert spørgsmål har præcis ét korrekt svar.

    1. 1. What artistic movement is Sir Sidney Nolan’s ‘Return to Glenrowan’ primarily associated with?

      • A Cubism
      • B Impressionism
      • C Surrealism
    2. 2. The painting depicts a scene from Australian history. What legend is it referencing?

      • A The Eureka Stockade Rebellion
      • B Ned Kelly
      • C Captain James Cook's First Voyage
    3. 3. Describe the dominant visual element in ‘Return to Glenrowan’.

      • A Detailed portraiture of Ned Kelly.
      • B A vibrant depiction of Australian flora and fauna.
      • C Strong vertical lines created by tower-like structures.
    4. 4. What is the primary technique employed by Nolan in ‘Return to Glenrowan’?

      • A Sculptural modeling using clay.
      • B Watercolor painting with delicate blending.
      • C Layered paint application to create texture and depth.
    5. 5. What emotion does the turbulent sky in ‘Return to Glenrowan’ seem to convey?

      • A Peaceful serenity
      • B Joyful celebration
      • C Anxiety and impending danger

    Min score: ____ ud af 5

    Facitliste — til læreren

    Dette starter en ny trykt side, som blot kan udelades fra kopierne.

    1B · 2A · 3C · 4C · 5C