Ophavsret Dette værk er i det offentlige domæne. Ivan Sjisjkin døde i 1898; ophavsretten varer 70 år efter kunstnerens død, så den udløb i 1968.
I kontekst
Pine — Ivan Sjisjkin
Øverste række: årene. Nederste række: kunstnerens alder ved begyndelsen og slutningen af hver periode — 0 ved fødsel, 67 ved død.
Malet da kunstneren var 61 år gammel. Kunstneren blev 67 år gammel. 405 af de 513 daterede værker af denne kunstner i vores katalog er skabt tidligere.
Skyggelagt: Ivan Sjisjkin' livstid (1831–1898) ▲ dette værk, 1892 hvert dateret maleri, årti for årti
Første værker: frem til 1873 Primære arbejdsår: 1873–1890 Senere værker: fra 1890
Disse tre intervaller opdeler de værker i denne katalog, der er dateret, i et første kvartal, en midterste halvdel og et sidste kvartal. De udgør ikke kunstnerens samlede produktion: en tynd periode kan være et hul i dokumentationen snarere end en stille periode. De samme år, som kunstnerens liv er vævet ind i dem
Vælg et af de ovenstående værker: nævn to ting, det har til fælles med dette, og én ting, der er forskellig.
Se flere lignende værker her: originaluniqueart.com/da/art/similar/ivan-ivanovich-shishkin-pine-8XY9XP-en/
Målt ud fra billedet
Primær farve
Sap Green #5c7034
Katalogiseret palet
Disse farver i kunstnerens samlede palet Find andre malerier efter farve
De ti førende lande
Find de tre mørkeste lande på kortet. Findes det museum, der opbevarer dette maleri, i et af dem? Skriv én grund på, hvorfor folk langt væk måske ville se på det.
Sammen udgør disse værker 38,8% af den samlede opmærksomhed, som denne kunstners malerier har modtaget i løbet af de sidste tolv måneder. Kataloget indeholder 706 værker af denne kunstner, hvoraf 323 er blevet set mindst én gang. Dette maleri rangerer som nummer 104, med 0,2% af den opmærksomhed (200 besøg). Det samme gælder måned for måned
Søjlerne måler opmærksomhed, ikke kvalitet. Vælg værket øverst og dette her: nævn én ting, der kan gøre et maleri berømt udover selve det tekniske håndværk.
Om dette kunstværk
Pine — Ivan Sjisjkin
Pine is a landscape painting by the Russian Realist painter and draughtsman Ivan Shishkin. Created about 1892, the work focuses on the structural details of a forest scene, centering on a large tree with expansive branches that establish a sense of depth. Smaller trees and a single bird perched upon a branch populate the composition, set against a visible sky that provides perspective to the woodland environment.
Ivan Shishkin was a prominent figure in the Russian art community, known for his precise rendering of the natural world. His practice involved an analytical study of the landscape, prioritizing the tangible textures of bark, earth, and light. This commitment to realism allowed him to translate the physical reality of the Russian wilderness into a structured visual language.
The composition centers on a large tree, its trunk serving as the primary vertical axis. Numerous branches extend outward from this central form, creating a sense of depth and dimension within the forest scene. Surrounding this focal point, several smaller trees are positioned to build the density of the woodland environment. This arrangement directs the eye through the layered vegetation toward the background, where the sky provides a sense of space and perspective.
A single bird is perched upon one of the branches, introducing a moment of life and movement into the stillness of the woods. The interplay between the structural branches and the surrounding flora establishes a complex, organic geometry. Light and shadow define the textures of the bark and the surrounding foliage, grounding the scene in a tangible, physical reality.
Shishkin’s exploration of the Russian landscape is reflected in several significant compositions. His 1872 work, Pine Forest, demonstrates an early focus on dense woodland environments. This interest in the forest continues in Walk in a forest (1869) and Forest in Winter (1884), which capture the seasonal shifts of the wilderness. His ability to render vast, open spaces is evident in Rye (1878), a depiction of ripening grain under a hazy summer sky.
The artist also turned his attention to the dramatic topography of Europe during his travels. His Staubbach Falls in the Lauterbrunnen Valley reflects the influence of the Swiss landscapes he encountered while studying abroad. These works highlight a career dedicated to the precise observation of natural forms, from the specific texture of bark to the atmospheric light of a mountain valley.
Morning in a Pine Forest, 1886
Morning in a Pine Forest, 1889
Shishkin’s approach was rooted in a deep, analytical study of the natural world. His method was precise, driven by a need to understand how light and form actually behaved in the wild. He did not merely observe the forest; he examined its smallest intricacies, from the texture of old stumps to the way driftwood rests on the earth. This commitment to realism allowed him to translate the physical reality of the Russian landscape into his works.
As a member of the Peredvizhniki, also known as the Wanderers, Shishkin sought to bring art directly to the people rather than keeping it confined to academic circles. His technical repertoire was broad, spanning oil painting, watercolor, and pen drawings. He was an outstanding draftsman and a printmaker, capable of capturing fine detail through various means. His ability to render the atmosphere of a scene relied on a careful handling of color and a mastery of detail, focusing on the tangible elements of nature such as the bark of a tree and the specific quality of light.
Kunstner og museum
Født i Jelabuga, Rusland
Ivan Shishkin blev født den 25. januar 1832 i Yelabuga i Vyatka-guvernementet. Han voksede op i en købmandsfamilie som søn af Ivan Vasilyevich Shishkin, en kornhandler, der levede indtil 1872. Hans slægt var dybt forankret i regionen og kan spores tilbage til hans bedstefar, Vasily Afanasyevich Shishkin-Serebryakov, som var paladsbonde og senere en tredjegrads købmand i Yelabuga.
Hans formelle uddannelse begyndte i en alder af 12 år, da han blev indskrevet på den Første Kazan Drengesgymnasium. Denne tidlige skolegang lagde fundamentet for et liv dedikeret til at observere den naturlige verden. Efter sin tid i Kazan bevægede han sig mod professionelle kunststudier og blev i 1852 optaget på Moskvas Skole for Maleri, Skulptur og Arkitektur. Han blev der i fire år, hvor han finpudsede sine tekniske færdigheder, før han i 1857 fortsatte sin rejse mod det prestigefyldte Sankt Petersborg Kejserlige Kunstakademi. Han fuldførte sine studier ved akademiet i 1860.
Efter sin tidlige skolegang begav Ivan Shishkin sig mod det prestigefyldte Sankt Petersborg Imperial Academy of Arts, hvor han studerede fra 1857 til 1860. Her arbejdede han under vejledning af professor Sokrat Vorobyov, en landskabsmaler, der var med til at forme hans tekniske fundament. Hans dedikation til håndværket blev anerkendt ved hans afslutning på studiet, da han modtog en guldmedalje fra akademiet. Denne store bedrift åbnede dørene for videre studier langt uden for Ruslands grænser.
Akademiet tildelte ham et kejserligt legat, hvilket gjorde det muligt for ham at tilbringe tre år med at leve og arbejde i udlandet. Denne rejseperiode var afgørende for hans kunstneriske udvikling. I 1861 besøgte han München i Tyskland for at studere de etablerede kunstneres værker. Hans rejser førte ham sidenhen gennem Schweiz og Tyskland, hvor han brugte størstedelen af sin tid på at skitsere og male direkte efter naturen. Disse år væk fra hjemlandet gav ham mulighed for at forfine sin evne til at gengive den naturlige verden med en næsten overjordisk præcision.
Ivan Shishkins tilgang til lærredet var rodfæstet i en dyb, analytisk undersøgelse af den naturlige verden. Han nøjedes ikke blot med at betragte skoven; han observerede dens mindste detaljer, fra teksturen i gamle træstubbe til den måde, drivtømmer hviler på jorden. Denne dedikation til realismen gjorde det muligt for ham at oversætte det russiske landskabs fysiske virkelighed til sine værker. Hans metode var præcis, drevet af et behov for at forstå, hvordan lys og form rent faktisk opfører sig i det vilde. Han var lige så dygtig med pennen som med penslen, hvilket beviste hans evner som en fremragende tegner og grafiker, der kunne indfange detaljer gennem mange forskellige medier.
Hans tekniske repertoire var omfattende og spændte over oliemaling, akvarel og pennetegninger. Han eksperimenterede også med radering ved brug af kongevand, en proces der krævede betydelig teknisk kontrol. Et af de mest slående aspekter ved hans arbejde er hans håndtering af farver, især de uendelige variationer af grøn, man finder i skovene. For at opnå dette benyttede han et bredt spektrum af pigmenter, herunder permanent grøn, Veronese-grøn, koboltgrøn, kromgrøn, cinnobergrøn, jordgrøn og smaragdgrøn. Ved at blande disse med forskellige nuancer af gul og blå kunne han genskabe det specifikke, skiftende lys på skovbunden eller de dybe skygger i et tæt krat.
Hans evne til at gengive en scenes atmosfære beroede på dette omhyggelige farvearbejde og hans mesterskab over detaljen. Uanset om han skildrede sollyset, der filtrerede gennem grenene, eller fugtigheden i en skov efter regn, forblev hans arbejde forankret i landskabets faktiske fremtoning. Han fokuserede på naturens håndgribelige elementer – et træs bark, græsstråene og lysets helt særlige kvalitet – for at opbygge sine kompositioner.
Ivan Shishkins pensel fandt ofte vej til skovens mest stille og uberørte hjørner. I 1869 skabte han Walk in a forest, et værk der tilbyder et glimt af en fredfyldt skovscene og indfanger et øjeblik, som er frosset i tiden. Hans evne til at oversætte naturens stilhed var tydelig i hans maleri fra 1884, Forest in Winter, som opsluger beskueren i det sneklædte landskabs tavse storhed. Disse værker vidner om en mand, der brugte utallige timer på at observere træernes fineste detaljer og den måde, lyset bevæger sig gennem grenværket på.
Hans forbindelse til det russiske landskab mærkes måske allermest tydeligt i hans oliemaleris fra 1878, Rye. Dette værk skildrer en mark med modnende, gul rug nær landsbyen Lekarevo, vest for Yelabuga. Scenen indfanger slettens enorme vidder under en diset sommerhimmel. Hans mest berømte værk, Morning in a Pine Forest, forbliver en central del af hans eftermæle og viser sollys, der filtreres gennem de majestætiske fyrretræer for at skabe en følelse af både fred og styrke.
I de år, han tilbragte på rejse gennem Europa, vendte hans blik også mod de dramatiske bjerglandskaber. Hans maleri Staubbach Falls in the Lauterbrunnen Valley er en del af et museums permanente samling og afspejler den indflydelse, de schweiziske landskaber havde på ham under hans ophold i udlandet. Hans kunstneriske produktion var omfattende og dækkede mange forskellige aspekter af den naturlige verden:
Morning in a Pine Forest
Rye (1878)
Forest in Winter (1884)
Walk in a forest (1869)
Staubbach Falls in the Lauterbrunnen Valley
Ivan Shishkins engagement i kunstneriske kredse var dybt forankret i hans aktive deltagelse i flere indflydelsesrige grupper. Han var medlem af Peredvizhniki, også kendt som Vandrerne, en bevægelse der søgte at bringe kunsten direkte ud til folket frem for at lade den forblive indespærret i de lukkede akademiske cirkler. Hans indflydelse strakte sig dog langt ud over denne bevægelse; han var også medlem af både Vandrer-kredsen og Selskabet for russiske raderingskunstnere i Sankt Petersborg, samt Selskabet for russiske akvarelmalere. Disse tilhørsforhold vidner om en mand, der var uløseligt vævet ind i det levende og skiftende landskab i det russiske kunstliv.
Hans ekspertise var ikke begrænset til det personlige lærred. Fra 1873 til 1898 besad han stillingen som professor i maleri, og i denne periode fungerede han desuden som leder af landskabsmaleriet ved den Højeste Kunstskole i Sankt Petersborg. Gennem disse roller var han med til at forme de tekniske færdigheder hos utallige studerende, idet han videregav de omhyggelige og præcise metoder, som han selv havde forfinet gennem sin lange karriere. Han var en konstant og stabil kraft i byens akademiske og professionelle strukturer, hvor han hjalp med at guide den næste generation af malere gennem deres håndværks mange kompleksiteter.
De sidste år af Ivan Shishkins liv blev tilbragt i Sankt Petersborg, hvor han forblev dybt opslugt af sit kunstneriske virke. Selv i takt med at årene gik, vaklede hans dedikation til studiet af naturen aldrig; tværtimod forblev hans blik skarpt og hans engagement urokkeligt. Den 20. marts 1898 gik han bort i byen, og det er en bevægende detalje, at han på tidspunktet for sin død var i fuld gang med at arbejde på et nyt maleri – et vidnesbyrd om det konstante og stille arbejdsliv, der prægede hans eksistens i atelieret.
Hans bortgang markerede afslutningen på et liv, der i vid udstrækning var blevet levet i selskab med de skove, som han med så stor omhu havde observeret. Han blev oprindeligt stedt til hvile på Smolensk-ortodokse kirkegård, men årtier senere, i 1950, blev hans levn flyttet til Tikhvin-kirkegården, som ligger smukt placeret i Nekropolen for Kunstens Mestre.
For at mærke den stille tilstedeværelse af Ivan Shishkins skove kan man besøge flere betydningsfulde samlinger over hele Rusland. Tretyakov Gallery i Moskva rummer et betydeligt antal af hans malerier, herunder hans detaljerede studier af korn og skovlandskaber. Disse værker giver beskueren mulighed for at opleve det russiske landskabs teksturer helt tæt på, fra den vidstrakte åbenhed i en rugmark til de tætte skygger i en fyrreskov.
Andre vigtige vogtere af hans kunst inkluderer Yaroslavl Arts Museum og Kartinnaja Galerija i Tambov. Disse institutioner bevarer den visuelle historie af de landskaber, som han brugte hele sit liv på at iagttage. I Voronezh, Rusland, opbevarer Kramskoy Museum of Fine Arts ligeledes hans værker, hvilket sikrer, at hans helt særlige måde at betragte den naturlige verden på forbliver tilgængelig for dem, der søger den.
Rug (omkring 1878)
Morning in a Pine Forest
Forest in Winter (1884)
Walk in a forest (1869)
originaluniqueart.com/da/art/download/ivan-ivanovich-shishkin-pine-8XY9XP-en/
Kunstquiz
Pine — Ivan Sjisjkin
Afkryds ét svar for hvert af de 5 spørgsmål nedenfor. Hvert spørgsmål har præcis ét korrekt svar.
1. What is the primary subject of the painting 'Pine'?
2. According to the description, what is perched on one of the branches?
3. In what year was the painting 'Pine' created?
4. What elements are mentioned as being in the background of the painting?
5. How many smaller trees are mentioned as surrounding the main tree?
Min score: ____ ud af 5
Dette starter en ny trykt side, som blot kan udelades fra kopierne.
1B · 2B · 3C · 4A · 5B
For kunststuderende og forskere
Pine — Ivan Sjisjkin
Svar med dine egne ord. Der er ingen forkerte svar her – kun svar, som du kan forklare.
Skriv et kort afsnit om dette kunstværk. Brug fakta fra de tidligere dele af denne guide samt dine svar ovenfor.
Luminansen registreret for "Pine" af Ivan Sjisjkin er Gentle Luminance.
Den oplevede lysstyrke i "Pine" af Ivan Sjisjkin er balanced. Den kan tilpasses lyset i det tiltænkte rum.
Den foreslåede anvendelse af "Pine" af Ivan Sjisjkin er Relaxation, men den kan også tjene andre formål.
Anvendelse (Relaxation) og placering (Wellness Center) er de to anbefalinger, der er angivet for "Pine" af Ivan Sjisjkin.
"Pine" viser tree, forest, bird, branches, sky, nature, greenery, og den indfangede stemning er Serene.