Aktualizováno listopad 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 231 děl umělce Vasilij Vasiljevič Věreščagin v našem katalogu
Stručně řečeno
Apotheóza války (1871) je obraz autora Vasilij Vasiljevič Věreščagin, který přitahuje nejvíce pohledů; originál se nachází v Tretyakovská galerie, Moskva. Poté se zrak přesouvá k Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) a Politicians in an Opium Den (1870). Z 231 děl umělce Vasilij Vasiljevič Věreščagin v našem katalogu je těchto 100 těch nejznámějších; každé z nich je unikátním originálem s uvedením roku vzniku, muzea a důvodu jeho nesmrtelnosti.
je dílem typu olej na plátně od autora, kterým je Vasily Vereshchagin, vytvořeným v roce 1871. Toto plátno patří k jeho slavné turkestánské sérii, což je soubor děl vzniklých pod vlivem jeho osobních zkušeností během vojenských kampaní v Asii střední. Monumentální rozměry díla činí jeho velikost 127 cm na 197 cm.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
To stand before Vasily Vasilevich Vereshchagin’s Politicians in an Opium Den is not merely to observe a scene; it is to be drawn into a richly textured moment suspended between conversation, indulgence, and the quiet machinations of power. Painted in 1870, this oil on canvas piece transcends simple genre painting. It offers a profound, almost anthropological glimpse into a specific stratum of late 19th-century Russian society—a world where intellectual discourse…
To stand before Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar is to be instantly transported to a sun-drenched, dusty crossroads of history. Vasily Vasilevich Vereshchagin captured not just a scene, but a moment suspended in time—a vibrant tableau vivant unfolding under the vast Russian sky. The painting draws the viewer into the heart of a heated exchange between two figures mounted on horseback. One man…
In this oil on canvas, titled At the Fortress Walls. Let them Enter, we encounter a significant work from 1871 by the Russian artist Vasily Vereshchagin. The piece captures a specific moment of military presence, rendered with the technical precision characteristic of Vereshchagin’s approach to his subjects. It is a work that reflects the artist's ability to document the atmosphere of a particular era through a realist lens.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
The morning light begins to touch the dust of Uzbekistan in Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning. Painted by Vasily Vereshchagin in 1869, this work captures a specific moment within the ancient city of Samarkand. The scene unfolds from a high vantage point, looking out over a street where the quiet rhythms of daily life are just beginning to stir. One can sense the stillness…
In this 1873 work, we find ourselves face-to-face with a solitary figure, a moment of stillness captured amidst a landscape that feels both ancient and immediate. The subject stands before a weathered wall, adorned with red markings that suggest a history of ritual or perhaps the simple, repetitive traces of human presence. There is a profound sense of dignity in the individual's posture, a quietude that commands attention without needing…
The scene unfolds through the grim reality of Frozen corpses of Turkish soldiers, a work that captures a heavy, silent aftermath. The artist, Vasily Vereshchagin, brings this moment to life with a focus on the stark truth of the landscape. He was born in 1842 in Cherepovets, Russia, a place that shaped his early understanding of the world. This painting emerges from a period of intense conflict, dating to about…
In this 1874 portrait, we find ourselves in a moment of profound stillness. The subject, a man from the Bhil community, sits before us with a heavy, contemplative gaze. He is draped in a light-colored garment, perhaps cotton or silk, which catches the light with a subtle sheen against the dark, weathered texture of his skin. A white turban is wrapped precisely around his head, framing a face marked by…
The Return from the Petroff Palace1895 · Museum of Patriotic War 1812
12
Afghan1868
13
Taj Mahal Mausoleum1876
14
The Night Bivouac of the Great Army1897 · Museum of Patriotic War 1812
15
A group of musicians playing for a bacha dancing boy1867 · Tretyakovská galerie
16
Bazaar1870 · Národní muzeum ve Varšavě
17
Street in the village Hodzhagent1868
18
Uzbek, the foreman (elder) village Hodzhagent1868
19
Lezginka1867
20
Solon boy1870
21
Lezgin Haji Murtuz-agha from Dagestan1864
22
Bacha and his fans1868
23
At the Fortress Walls. Let them Enter1871
24
Turkmens representing war trophies to Khiva khan1868
25
Warrant Officer Hassan-Beck Dzhagranov1864
26
Burlak who hold hands on the strap1866
27
Portrait of a bacha1867
28
Fakirs1875 · Tretyakovská galerie
29
Soldiers in the snow1878
30
Triumph1872
31
Turkestan officer, when there will no campaign1873
32
West Tibetans1876
33
Brahminic temple in Adelnure1876 · Národní galerie Arménie
34
Dressing station1879
35
In Gorodnya - to break through or retreat1891 · Museum of Patriotic War 1812
36
On the road. Retreat and escape1895
37
Wait. Let them come nearer1895
38
Portrait of a Peasant1901 · Národní muzeum ve Varšavě
39
Napoleon in winter clothing1899 · Museum of Patriotic War 1812
40
Letter to home (Letter to Mother)1901
41
Letter Remained Unfinished1901
42
In a Boat1904
43
The Taj Mahal, Evening
44
Two Falcons (also known as Bashibuzuki)1878
45
Gallery in the Samarkand Ark (Fortress)1869 · Tretyakovská galerie
46
Shah-i-Zinda Mausoleum in Samarkand1869 · Tretyakovská galerie
47
Kirghiz Woman1873 · Tretyakovská galerie
48
Pearl Mosque at Delhi, 1876 79Muzeum umění v Bostonu
49
Mausoleum of Gur-Emir, Samarkand1869 · Tretyakovská galerie
50
Migration of the Kirghiz1869 · Tretyakovská galerie
51
Ananuri1863
52
A Resting Place of Prisoners1870 · Brooklyn Museum
53
Monks at the Door of a Mosque1870 · Muzeum umění v Bostonu
54
Inn near Tashkent1867
55
Burlaks1866
56
Afghan1870
57
Tamerlan's gate1871
58
Dutar-player1870
59
Burlak with the cap in his hand1866
60
Chorus of Dervishes, begging. Tashkent1870
61
Boy-Uzbek1868
62
In the Alatau mountains1870 · Tretyakovská galerie
63
Elbrus1867
64
Lully (Gypsy)1868
65
Nomadic road in the mountains of Ala Tau1870 · Tretyakovská galerie
66
Ruins in Chuguchak1869
67
Eunuch at the door of the harem1870
68
Kalmyk-lama1870 · Tretyakovská galerie
69
Kyrgyz tent on the Chu River1870
70
After failure1868
71
Kyrgyz1870 · Tretyakovská galerie
72
Politicians in opium shop. Tashkent.1870
73
Dervishes in holiday costumes. Tashkent1870
74
Ruins of a Theater in Chuguchak1870
75
Samarkand1870
76
Gur Emir Mausoleum. Samarkand1870
77
The interior of the yurt of rich Kirghiz1870
78
The children of the tribe Solonov1870
79
Migrations Kirghiz1870 · Tretyakovská galerie
80
Camel in the courtyard of caravanserai1870 · Tretyakovská galerie
81
The ruins of the Chinese shrine. Ak-Kent1870 · Tretyakovská galerie
82
Beggars in Samarkand1870 · Tretyakovská galerie
83
China tent1870
84
After good luck1868
85
Eaters of opium1868
86
A Garden gate in Chuguchak1870
87
Mausoleum of Shah-i-Zinda in Samarkand1870
88
Arab on camel1870
89
Kazakh with his national headdress1867
90
Kazakh with fur hat1867
91
Oriental Stall1868
92
Kalmyk chapel1870 · Tretyakovská galerie
93
Kirghiz Nomad Tents on the River Chu1869 · Tretyakovská galerie
94
Himalayan Ponies1875 · Tretyakovská galerie
95
Evening on a Lake. A Pavilion on the Marble Embankment in Rajnagar (Udaipur principality)1874 · Tretyakovská galerie
96
The Road of the War Prisoners1878 · Brooklyn Museum
97
Uzbek woman in Tashkent1873 · Tretyakovská galerie
98
Shipka-Sheinovo. Skobelev at Shipka1878 · Tretyakovská galerie
99
Fakirs1876
100
Chinese1873
Čtyři témata, která se v těchto originálech nejčastěji objevují, z nichž každé má svůj nejlepší příklad.
7 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora Vasilij Vasiljevič Věreščagin | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Tretyakovská galerie |
Moskva | 46 | Apotheóza války, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den |
 Museum of Patriotic War 1812 |
Moscow | 15 | The Return from the Petroff Palace, The Night Bivouac of the Great Army, In Gorodnya - to break through or retreat |
 Brooklyn Museum |
Brooklyn | 3 | A Resting Place of Prisoners, The Road of the War Prisoners |
 Národní muzeum ve Varšavě |
Varšava | 2 | Bazaar, Portrait of a Peasant |
 Muzeum umění v Bostonu |
Boston | 2 | Pearl Mosque at Delhi, 1876 79, Monks at the Door of a Mosque |
 State Historical Museum |
Moscow | 1 | Napoleon near Borodino |
 Národní galerie Arménie |
Jerevan | 1 | Brahminic temple in Adelnure |
Vyberte si dekádu a prohlédněte si originál, který ji definuje.
To gaze upon this depiction of the Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand is to be transported across continents and centuries. It is not merely a painting; it is a vibrant echo of history, rendered with the masterful touch of Vasily Vasilevich Vereshchagin. The scene explodes with color and life, capturing the monumental beauty of the madrasah's architecture—its intricate facade adorned with dazzling blue and gold decorations—while simultaneously…
je dílem typu olej na plátně od autora, kterým je Vasily Vereshchagin, vytvořeným v roce 1871. Toto plátno patří k jeho slavné turkestánské sérii, což je soubor děl vzniklých pod vlivem jeho osobních zkušeností během vojenských kampaní v Asii střední. Monumentální rozměry díla činí jeho velikost 127 cm na 197 cm.
A group of men gathers on a raised, dusty terrain. They are silhouettes of authority against a hazy, smoke-filled horizon. At the center, a figure in a distinct uniform holds a telescope, his gaze fixed on the obscured landscape below. He does not look at his men; he looks through the lens at a world dissolving into gray plumes. The air feels heavy with the scent of burnt earth and…
Portrait of a Peasant by Vasily Vereshchagin is an oil portrait of a middle-aged man, likely a peasant, created about 1901. The composition utilizes a close-up bust shot, focusing the viewer's attention on the subject's head and shoulders. The man is positioned slightly off-center within the frame, and his gaze is directed toward the left. This orientation creates a specific directional tension within the quiet scene. The perspective is set…
Apotheóza války (1871), Tretyakovská galerie, Moskva. Následují Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand (1869) a Politicians in an Opium Den (1870).
29 let: dílo Apotheóza války pochází z roku 1871 a Vasilij Vasiljevič Věreščagin se narodil/a v roce 1842.
Apotheóza války, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand, Politicians in an Opium Den, Mullah Rahmin and Mullah Kerim Quarelling on the Way to the Bazaar, At the Fortress Walls. Let them Enter, Napoleon near Borodino, Main Street in Samarkand from the Citadel in the Early Morning, Indian, Frozen corpses of Turkish soldiers a Bhil. Hodnocení výše uvádí rok a muzeum pro každé z nich.
Náš katalog obsahuje 231 děl umělce Vasilij Vasiljevič Věreščagin z let 1863 až 1904.
Většinou v Tretyakovská galerie (Moskva), Museum of Patriotic War 1812 (Moscow) a Brooklyn Museum (Brooklyn). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1870s: 55 z celkem 100 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho Apotheóza války z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z Ananuri (1863) a nejnovější z In a Boat (1904).
Men (19), People (12) a Architecture (9) napříč 100 díly na této stránce.
Oil On Canvas, u 22 z 100 děl na této stránce.
Realism, podle originálů na této stránce.
Apotheóza války, Sher-Dor Madrassah on the Registan Square in Samarkand a Politicians in an Opium Den: muzeum Tretyakovská galerie, Moskva má v obsluze 26 děl z této stránky.
Pohlédnout na plátno Vasilyho Vasilieviče Vereshchagina znamená vstoupit přímo do žáru, prachu a děsivé reality nejturbulentnějších hranic devatenáctého století. Byl mnohem víc než jen pouhým malířem; byl svědkem, cestovatelem a hlubokým kronikářem lidského utrpení. Narodil se v roce 1842 v Cherepovci v Rusku a disponoval unikátním dědictvím, které spojovalo vědu s vojenstvím. Díky otci geologovi a rodině hluboce zasazené do vojenské tradice v něm raná léta vštíplila nenasytnou zvědavost vůči přírodnímu světu i syrovým mechanismům průzkumu. Tato dvojí fascinace by později definovala jeho uměleckou identitu a umožnila mu přistupovat k bojišti nikoliv skrze romantizující objektiv básníka, ale s přesným, neúprosným okem muže, který rozuměl jak anatomii, tak brutální geografii války.
Jeho formální vzdělání v Imperialní akademii umění mu poskytlo technickou mistrovnost nezbytnou pro jeho monumentální díla, přesto právě jeho odchod ze studia skutečně vytvořil jeho génius. Pod vlivem hnutí Peredvizhniki – „Narodních umělců“, kteří se snažili přinést umění lidu a vykreslit nefalšovanou pravdu ruského života – Vereshchagin odmítl idealizovanou estetiku své éry. Místo toho vyhledával samotné linie front. Během rusko-turecké války v letech 1877–1878, kdy sloužil jako lékař, zažil hrůzy obléhací války na vlastní kůži. Toto období transformovalo jeho tah kresbou; jeho malby přestaly být pouhými kompozicemi a staly se hlubokým morálním komentářem k bezsmyslnosti násilí. V dílech jako Apotéóza války zbavil vítězství veškerou slávu, aby odhalil mrazivý, tichý následky masakru a nechal diváka čelit těžké ceně imperiálních ambicí.
Zatímco historie si jej často pamatuje pro jeho zobrazení bitev, Vereshchaginovo dílo je stejně definováno jeho dechberoucími průzkumy střední Asie. Jeho cesty přes Turkystán a Samarkand mu umožnily zachytit éru i krajinu, která se pod tíhou impéria rychle měnila. Disponoval vzácnou schopností vyvážit monumentálnost s intimitou, vykreslující architektonický grandióznost míst jako Mausoleum Šáh-i-Žinda nebo Madrasa Šer-Dor pomocí živé, zářivé palety. V těchto dílech vyniká umělcův vědecký výcvik; jeho pozornost k intricate vzorům dlaždic a specifické kvalitě pouštního světla vytváří imerzivní zážitek, který přesahuje prostou krajinní malbu.
Kromě architektury Vereshchagin nacházel hlubokou krásu v každodenních rytmech východního života. Jeho scény jsou často obydleny postavami zachycenými v momentech tiché důstojnosti nebo intenzního dramatu, jako je dojmová Dva sokoli nebo živá Spor mullyho Rahmina a mullyho Kerima na cestě k bazaru. Tato díla demonstrují jeho mistrovství v Realismu, využívající teplé tóny a pečlivý detail k vyvolání atmosféry, která je zároveň exotická i hluboce lidská. Nenaplétal „Orient“ jako abstraktní koncept; maloval lidi, textury a světlo s úrovní etnografické přesnosti, díky níž se jeho práce zdály být oknem do jiného světa.
Historický význam Vasilyho Vereshchagina spočívá v jeho odmítnutí odvrátit zrak. Jeho umění bylo často kontroverzní, na hraně subverze; grafická povaha jeho zobrazení smrti a destrukce vedla k tomu, že mnohá z jeho nejsilnějších děl byla za jeho života potlačována nebo zdržována před veřejným vystavením. Zpochybnil pakující představu, že válka by měla být zobrazována jako hrdinský čin, a místo toho ji představil jako tragédii lidského omylu a ztráty. Toto odhodlání k pravdomluvnosti jej umístilo na čelo hnutí, které redefinovalo účel ruského umění a posunulo jej od aristokratické dekorace směrem k sociální a politické angažovanosti.
Dnes Vereshchaginův odkaz přetrvává díky jeho schopnosti vyvolávat empatii napříč generacemi. Jeho dílo zůstává klíčovým bodem pro každého, kdo se chce porozumět složitostem 19. století, průniku umění a žurnalistiky a trvajícímu lidskému boji v rámci strojů války. Zanechává po sobě tvorbu, která slouží jako historický archiv i emocionální svědectví, připomínající nám, že nejmocnější umění je často to, které se odváží čelit nejtemnějším koutům naší společné zkušenosti.
