Aktualizováno říjen 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 287 děl umělce František Kupka v našem katalogu
Stručně řečeno
Z všech originálů, které František Kupka zanechal, je nejslavnější Around a Point. Hned za ním následují Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors (1911) a The Cathedral (1913). Náš katalog obsahuje 287 děl umělce František Kupka; galerie si zachovala 100 děl, která obdivuje celý svět, přičemž každé je znázorněno s datem vzniku, názevem muzea a jeho příběhem.
František Kupka, a pivotal figure in early abstract art and Orphic Cubism, presents "Around a Point," a captivating work housed within the Paris Museum of Modern Art. This painting isn't merely an image; it’s an exploration of cosmic forces translated onto canvas through defined borders and a vibrant interplay of colors.
To stand before František Kupka's "Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors" is to step across the threshold into a realm where mathematics dissolves into pure, ecstatic color. This painting is not merely an arrangement of circles; it is a visual symphony, a meticulously orchestrated exploration of rhythm and light that speaks directly to the nascent spirit of abstraction. The composition immediately arrests the viewer with its vibrant…
In the quiet transition between day and night, František Kupka’s 1913 masterpiece, “The Cathedral,” emerges as a profound meditation on the intersection of the earthly and the divine. This work is far more than a mere architectural study; it is a window into a soul seeking transcendence. The composition presents a deceptively simple depiction of a cathedral set against an expansive twilight sky, where the soaring spire and sturdy roof…
The painting depicts a nude woman seated on a couch in a contemplative or introspective pose. Her left arm rests upon the back of the couch, while her right hand is placed against her chin. The figure's body is rendered through a vibrant palette of various hues: her head is composed of shades of purple and red, her torso and arms are painted in yellow and green tones, and her…
The painting presents a wide view of a body of water where several figures stand along the edge. In the middle distance, a single boat rests upon the surface. Scattered throughout the composition are various statues, some positioned near the shoreline and others situated further back from the water. The figures in the foreground appear to be gathered at the water's edge, their presence contributing to a sense of stillness.…
In the dawn of the twentieth century, as the boundaries of reality began to dissolve under the influence of new philosophical currents, František Kupka captured a moment of profound transition in his 1905 masterpiece, Piano Keys Lake. This work is far more than a mere depiction of a tranquil landscape; it is a cornerstone of Orphism, a movement that dared to reject the literal constraints of representation in favor of…
Frantisek Kupka's Water. The Bather., created in 1907, is a captivating oil on canvas painting that embodies the essence of Symbolism. This artwork, measuring 63 x 80 cm, showcases Kupka's unique style and his ability to blend realism with abstract elements. The Artistic Vision In Water. The Bather., a serene woman is depicted floating on her back in the water, surrounded by rocks that add depth to the scene. Her…
In this 1909 work, František Kupka explores the nuances of movement and form through the lens of Orphism. The piece, titled Woman Picking Flowers, belongs to the category of female portraits, yet it moves beyond simple representation. It captures a specific, fleeting sequence of motion, focusing on the way a figure transitions through space.
Planes by Colors (Great Nude)1909
12
The shape of zul
13
Color drawings
14
Positioning of Mobile Graphic Elements1913
15
Location of mobile graphics
16
The colored1920 · Solomon R. Guggenheim Museum
17
The Conqueror Worm
18
Girl with a Ball
19
The Book Lover I
20
Ballad of Epona1900
21
Ms. Kupka between vertical
22
Self-Portrait with Wife1908
23
The Way of Silence
24
Drill1926
25
Twisted black lines
26
The Book Lover1897
27
Lying naked, Gabrielle1898
28
'Study for ''Autumn Sun'''1905
29
Prometheus in chains1905
30
Report1903
31
The man and the earth1904
32
Money1899
33
The Song of Songs1904
34
Autumn Sun1906 · Národní galerie Praha
35
Bathers1906
36
The Way of Silence II
37
Nocturne1910
38
Tango1909
39
Study in black and white 3
40
Amorpha. Fugue in Two Colors 22
41
Blue and red vertical planes
42
Admiration1899
43
Only a trace of brown
44
The First Step
45
Composition in Blue
46
philosophical architecture
47
Autour d'un point
48
Amorpha. Fugue in Two Colors
49
Tale of pistils and stamens
50
Mouvement
51
Elevation IV, serie C II
52
Woman before a mirror
53
In degradation (vertical)
54
Disks of Newton 1
55
Tale of pistils and stamens 1
56
View from a Carriage Window
57
Serie C VIII
58
The Gallien girl1910
59
Three blue and three red
60
The Black Idol (Resistance)1903
61
Danse Macabre1896
62
Procession1905
63
Prometheus in chains1905
64
The victorious dragon1900
65
The Way of Silence1903
66
Prometheus in chains1905
67
Sleeping Face1902
68
The novelist1903
69
Self-Portrait1905
70
Prometheus in chains1905
71
The forest, illustration project
72
Sphinx
73
Portrait of a woman
74
Untitled
75
Prometheus Bound 5
76
Reclining nude
77
Aguatinta
78
untitled (4992)
79
Wave
80
Prometheus Bound 4
81
Eva
82
Study for 'The oval mirror'
83
Study for chapter
84
Portrait of young girl, head in profile
85
Women in the tavern
86
Self-portrait 1
87
Girl with a ball 1
88
Freedom. Cover for L'Assiette au beurre 1
89
Women in the triangles
90
Head of a slut
91
Baby steel
92
Study for ''Sol de otoño''
93
Bather1906
94
Woman picking flowers 2
95
The Money
96
Oval mirror1911
97
Lipstick1908
98
The Crowning of Helen1906
99
The chestnut tree in blossom1906
100
The guy1910
Čtyři témata, která se v těchto originálech nejčastěji objevují, z nichž každé má svůj nejlepší příklad.
3 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora František Kupka | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Solomon R. Guggenheim Museum |
New York | 2 | Planes by Colors, Large Nude, The colored |
 Museum Kampa |
Praha | 1 | The Cathedral |
 Národní galerie Praha |
Praha | 1 | Autumn Sun |
Vyberte si dekádu a prohlédněte si originál, který ji definuje.
The painting presents a wide view of a body of water where several figures stand along the edge. In the middle distance, a single boat rests upon the surface. Scattered throughout the composition are various statues, some positioned near the shoreline and others situated further back from the water. The figures in the foreground appear to be gathered at the water's edge, their presence contributing to a sense of stillness.…
To stand before František Kupka's "Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors" is to step across the threshold into a realm where mathematics dissolves into pure, ecstatic color. This painting is not merely an arrangement of circles; it is a visual symphony, a meticulously orchestrated exploration of rhythm and light that speaks directly to the nascent spirit of abstraction. The composition immediately arrests the viewer with its vibrant…
František Kupka's "The Colored," painted in 1920, isn’t merely a depiction of a nude figure; it’s an invitation into the nascent world of abstract expressionism. Born in Opočno, Bohemia, in 1871, Kupka embarked on a remarkable artistic journey, initially trained in traditional academic styles before deliberately dismantling them to forge his own unique path. This painting represents a pivotal moment in that evolution – a bold departure from the representational…
Around a Point. Následují Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors (1911) a The Cathedral (1913).
Around a Point, Disks of Newton, Study for Fugue in Two Colors, The Cathedral, Planes by Colors, Large Nude, Babylon, Piano Keys Lake, Water. The Bather., The Lotus Soul, The Wave a Woman Picking Flowers. Hodnocení výše uvádí rok a muzeum pro každé z nich.
Náš katalog obsahuje 287 děl umělce František Kupka z let 1896 až 1926.
Většinou v Solomon R. Guggenheim Museum (New York), Museum Kampa (Praha) a Národní galerie Praha (Praha). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1900s: 30 z celkem 100 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho Babylon z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z Danse Macabre (1896) a nejnovější z Drill (1926).
Nudes (14), Geometric forms (9) a Symbols (9) napříč 100 díly na této stránce.
Oil On Canvas, u 13 z 100 děl na této stránce.
Abstract expressionism, podle originálů na této stránce.
Planes by Colors, Large Nude a The colored: muzeum Solomon R. Guggenheim Museum, New York má v obsluze 2 děl z této stránky.
František Kupka se narodil 23. září 1871 v Opočně v východních Čechách, v tehdejších hranicích Rakouska-Uherska. Jeho raná léta byla formována krajinou tohoto regionu, prostředím, které předcházelo jeho budoucímu pohybu směrem k komplexním, nenávrratným formám. Mezi lety 1889 a 1892 trávil čas na Akademii výtvarných umění v Praze. Během těchto studijních let se jeho štětec soustředil na historická a vlastenecká témata, kdy probíral technické nároky akademického výcviku a zároveň zkoumal narativy své domoviny.
Jeho vzdělání pokračovalo po zápisu na Akademii výtvarných umění ve Vídni. Právě během této doby formálního studia se jeho zájmy začaly přesouvat k tomu, co je neviditelné. Začal se zajímat o teozofii a východní filozofii a hledal význam, který by překračoval pouhou fyzickou plochu plátna. Tyto studia do jeho myšlení vnesly duchovní dimenzi, která ho oddělila od doslovných ztvárnění z jeho raného výcviku a nasměrovala k hledání hlubších, skrytých realit.
Stěhovnictví do Paříže v roce 1894 zásadně změnilo směr jeho tvorby. Nejdříve působil v Académie Julian, než přešel do studia u Jeana-Pierre'a Laureense na École des Beaux-Arts. Tyto roky strávené v metropoli byly věnovy nasávání atmosféry fin de siècle. Nebyl však pouze pasivním příjemcem technik; hledal způsob, jak vyjádřit to, co není na první pohled viditelné. Jeho pozornost se začala vzdalovat od historických a vlasteneckých témat jeho rané výchovy a směřovala k něčemu mnohem hlubšímu a vnitřnímu.
Do roku 1906 se usadil v Puteaux, na předměstí Paříže. Toto období znamenalo zásadní zlom v tom, jak prezentoval svou tvorbu veřejnosti. Právě v tom roce vystavoval poprvé na Salon d'Automne. Obrazy z této éry vykazují jasný odklon od reprezentativního stylu, který praktikoval v Praze a Vídni. Začal se pohybovat směrem k osobnějšímu vizuálnímu jazyku, který upřednostňoval způsob, jakým barva a forma mohou komunikovat význam, aniž by potřebovaly k tomu zobrazovat rozpoznatelné objekty.
K letům 1910–1911 se rozpoznatelné tvary jeho rané tvorby začaly postupně vytrácet. Odklonil se od zachycování objektů tak, jak se jeklí lidskému oku, a místo toho zvolil linie a tvary k vyjádření vnitřních představ. Tento posun nebyl odbojem od struktury, nýbrž hledáním jiné formy pravdy. S hloubkou zkoumal esenci barvy a studoval, jak se různé odstíny vzájemně prolínají a ovlivňují na povrchu plátna. Věřil totiž, že specifický způsob nanášení barvy může pomoci divákovi vstoupit do původního, čistého stavu bytí.
Jeho práce s materiálem se stávala stále více záměrnou a precizní. V jeho malbě z roku 1910 s názvem Nocturne nanášel olejové barvy v několika vrstvách, aby vybudoval pocit luminiscence a texturální hloubky. Tato metoda způsobila, že světlo zdálo se vycházet zevnitř samotného pigmentu. Zaměřil se na způsob, jakým může barva fungovat jako nezávislá síla, která se vymyká pouhému popisu a vytváří vizuální jazyk čistého vnímání.
Do roku 1912 se středobod jeho tvorby posunul k zcela novému způsobu vidění. Během kubistické výstavy Zlatého řezu na Salonu nezávislých se jeho obrazy začaly vzdalovat od rozpoznatelných tvarů světa. Právě v této době se objevil orfismus – směr, v němž barva a světlo získaly předmostí před pouhým vykreslováním předmětů. Díla tohoto období sloužila jako primární příklady tohoto nového stylu, který se snažil překonat hranice tradiční reprezentace.
Posun směrem k čisté abstrakci se stal zřejmým především v tom, jakým způsobem Kupka pracoval s barvou. V díle z roku 1912, Amorpha, Fugue en deux couleurs, již tématem není člověk ani místo, nýbrž samotná interakce barev. Tento kus je často citován jako jeden z prvních projevů zcela nenávrratné, nefigurativní malby. Vrstvy pigmentu zde nepopisují žádnou scénu; spíše vytvářejí rytmus světla a pohybu, který existuje zcela nezávisle na jakémkoli fyzickém modelu.
Posun směrem k novému vizuálnímu jazyku je patrný v tom, jak jeho kompozice začaly odkládat rozpoznatelná témata. V roce 1907 vytvořil Žlutou stupnici, dílo často označované za jeden z ústředních úspěchů jeho vývoje. Již v roce 1909 malba Klaviatury/Jezero signalizovala odklon od jeho dřívější reprezentativní stylů a směřovala k rytmičtějšímu uspořádání barev. Tyto rané kroky směrem k abstrakci mu umožnily zkoumat, jak mohou světlo a forma existovat bez nutnosti doslovného předmětu.
Jak se jeho experimenty s pohybem a barvou prohlubovaly, jeho plátna se stávala strukturovanějšími a komplexnějšími. Jeho dílo z roku 1911, Newtonovy disky, studie pro Fugue in Two Colors, vykazuje zájem o průsečíku vědeckého pozorování a hudebního rytmu. Tato éra intenzivního zkoumání pokračovala až do roku 1913, kdy vytvořil Katedrálu a Vertikální a diagonální plochy. To poslední je zastoupeno v sbírce Metropolitan Museum of Art v New Yorku. Tato díla demonstrují soustředění na to, jak mohou linie a plochy organizovat prostor skrze čistou energii, nikoli skrze zobrazení fyzických objektů.
Vliv díla, které vytvořil František Kupka, se stal jedním z pilířů modernismu díky jeho aktivnímu působení v uměleckých kruzích. V roce 1931 se stal zakladatelem mezinárodní organizace Abstraction-Création, která byla zasvěcena podpoře a propagaci abstraktního umění. Tato činnost pomohla vytvořit strukturovaný prostor pro umělce, kteří se pohybovali mimo tradiční hranice reprezentativního malířství. Jeho význam v rámci tohoto hnutí byl uznán i nejvýznamnějšími institucemi, včetně Muzea moderního umění v New Yorku, které zahrnulo jeho obrazy do historického přehledu abstrakce a kubismu.
Jeho unikátní přístup k plátnu jej postavil vedle dalších zásadních postav, které zcela přehodnotily hranice malířství. Způsob, jakým využíval linie a tvary k vyjádření hlubokých ideí, namísto spoléhání se na rozpoznatelné obrazy, mu pomohl vybudovat status průkopníka abstraktního umění v dějinách výtvarného umění. Jeho tvůrčí dílo je dnes často vnímáno v kontextu děl, která vytvořili Piet Mondrian a Wassily Kandinsky, což značí zásadní posun k vizuálnímu jazyku, který upřednostňuje dynamickou interakci barvy a tvaru před pouhým zobrazením fyzického světa.
Pokud si chcete jeho plátna prohlédnout na vlastní oči, pravděpodobně se vydáte do New Yorku. Solomon R. Guggenheim Museum v něm uchovává několik jeho děl, mezi nimiž vynikají například The Colored One a Planes by Colors, Large Nude. V Metropolitan Museum of Art v New Yorku je pak součástí sbírky dílo z jeho abstraktního období, konkrétně Vertical and Diagonal Planes.
V Evropě je jeho přítomnost hmatatelně v Paříži i v Praze. Pařížské muzeum moderního umění ve Francii hostí jeho obrazy, kde lze při blízkém pohledu pozorovat fascinující vrstvy barvy a světla. V Praze, v České republice, pak Muzeum Kampa uchovává sbírku zahrnující jeho průlomová díla, jako je například The Cathedral.
