Aktualizováno listopad 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 12 děl umělce Meret Oppenheim v našem katalogu
Stručně řečeno
Z všech originálů, které Meret Oppenheim zanechal, je nejslavnější Object (Le Déjeuner en fourrure) (1936), který se nachází ve sbírce MoMA - Museum of Modern Art, New York. Hned za ním následují Masked Flower (1958) a Red head, blue body. Náš katalog obsahuje 12 děl umělce Meret Oppenheim; galerie si zachovala 9 děl, která obdivuje celý svět, přičemž každé je znázorněno s datem vzniku, názevem muzea a jeho příběhem.
A teacup, a saucer, and a spoon sit quietly against a dark, shadowy background, yet something feels deeply wrong about their appearance. The smooth, predictable surfaces of porcelain are gone, replaced by a dense, shaggy layer of fur that clings to every curve and edge. This unexpected texture swallows the light, creating a muted palette of earthy browns, creams, and beiges. As the eye moves across the spoon, its familiar…
Meret Oppenheim's "Masked Flower" (1958) isn’t merely a sculpture; it’s an invitation to contemplate the delicate balance between beauty and concealment, nature and artifice. Born in Berlin amidst the turbulent backdrop of pre-war Europe, Oppenheim’s artistic journey was shaped by a profound exposure to diverse influences – from the vibrant Expressionism of her youth to the revolutionary ideas of Carl Jung and the groundbreaking experimentation of Surrealism. This piece, created…
6 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora Meret Oppenheim | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 MoMA - Museum of Modern Art |
New York | 1 | Object (Le Déjeuner en fourrure) |
 Kunsthaus Zürich |
Zürich | 1 | Masked Flower |
 National Museum of Women in the Arts |
Washington, D.C. | 1 | Caroline |
 Moderna Museet |
Stockholm | 1 | My Nurse Maid |
 National Gallery of Australia |
Canberra | 1 | Eichhörnchen |
 Swiss Institute / Contemporary Art New York |
New York | 1 | Traccia Table |
Vyberte si dekádu a prohlédněte si originál, který ji definuje.
A teacup, a saucer, and a spoon sit quietly against a dark, shadowy background, yet something feels deeply wrong about their appearance. The smooth, predictable surfaces of porcelain are gone, replaced by a dense, shaggy layer of fur that clings to every curve and edge. This unexpected texture swallows the light, creating a muted palette of earthy browns, creams, and beiges. As the eye moves across the spoon, its familiar…
Meret Oppenheim's "Masked Flower" (1958) isn’t merely a sculpture; it’s an invitation to contemplate the delicate balance between beauty and concealment, nature and artifice. Born in Berlin amidst the turbulent backdrop of pre-war Europe, Oppenheim’s artistic journey was shaped by a profound exposure to diverse influences – from the vibrant Expressionism of her youth to the revolutionary ideas of Carl Jung and the groundbreaking experimentation of Surrealism. This piece, created…
Object (Le Déjeuner en fourrure) (1936), MoMA - Museum of Modern Art, New York. Následují Masked Flower (1958) a Red head, blue body.
23 let: dílo Object (Le Déjeuner en fourrure) pochází z roku 1936 a Meret Oppenheim se narodil/a v roce 1913.
Náš katalog obsahuje 12 děl umělce Meret Oppenheim z let 1936 až 1985.
Většinou v MoMA - Museum of Modern Art (New York), Kunsthaus Zürich (Zürich) a National Museum of Women in the Arts (Washington, D.C.). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1930s: 3 z celkem 9 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho Object (Le Déjeuner en fourrure) z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z Object (Le Déjeuner en fourrure) (1936) a nejnovější z Caroline (1985).
Surrealism, podle originálů na této stránce.
Meret Oppenheim se narodila v roce 1913 v Berlíně, v Německu, ale její osud byl neodmyslitelně spjat se Švýcarskem. Její jméno, odvozené od postavy Meretlein z díla Gottfrieda Kellera „Zelený Jindřich“, nese v sobě nádech literární tradice. Kvůli vojenské službě jejího otce během první světové války se její rodina přestěhovala do Delémontu, což jí umožnilo v mladém věku nasytit se uměním a blízkostí významných tvůrců v švýcarském prostředí.
Její umělecká cesta byla formována fascinací moderním životním stylem, který v ní zanechala její teta Ruth Wenger. V jejích raných letech se začaly prolínat různé estetické proudy, které ji neustále provázely: od hloubky modernismu přes emoce expresionismu až po barevný radikalismus fauvizmu a geometrickou revoluci kubismu.
Klíčovým momentem pro její vnitřní svět bylo seznámení s myšlenkami Carla Junga. Tato hluboká zkušenost ji vedla k fascinaci tím, co se skrývá v nevědomí, a k psaní svých snů, které se postupně staly naprosto zásadním zdrojem inspirace pro její pozdější tvorbu. Celkový vývoj její umělecké osobnosti pak zásadně ovlivnila i tvorba Paula Kleeho, jehož práce jí otevřely nové obzory vnímání formy a prostoru.
Její cesta do světa vysokého umění nabrala na intenzitě v roce 1932, kdy se přestěhovala do Paříže, aby studovala na prestižní Académie de la Grande Chaumière. Právě zde, v srdci uměleckého pulzování, se začala její cesta neoddělitelně prolínat s surrealistickými vývoji. Od roku 1933 se stala součástí fascinujícího okruhu tvůrců a spolupracovala s takovými velikány, jako byli André Breton, Man Ray či Max Ernst, kteří zásadně ovlivnili její vnímání reality.
První samostatnou výstavu měla možnost představit v roce 1936 v Basileji ve Galerie Schulthess, což byl moment jejího raného triumfu. Nicméně po tomto počátečním úspěchu ji však v roce 1937 zasáhla hluboká tvůrčí krize; v období umělecké blokády, která byla tak devastující, se rozhodla zničit velkou část své dosavadní tvorby. Tato temná kapitola však nebyla koncem, neboť v 50. letech se k umění s novou silou vrátila, přičemž se její tvorba opět začala prolínat s ranějšími styly a tematy, která tvořily její umělecký základ.
Její tvorba je hluboce provázána s fascinujícím světem podvědomí, kde se realita prolíná s nesférickou představivostí. Object (Le Déjeuner en fourrure) (1936) představuje její nejslavnější dílo – tésteřku, podtáček a lžičku zcela pokryté kožešinou. Tento ikonický kus umění mistrně zkoumá témata ženské sexuality, luxusu a objektifikace žen, čímž vyvolává silné a často znepokojivé emoce.
V jejích dílech se často objevují předměty každodenní potřeby, které jsou však takto uspořádány, aby vyvolaly snové nebo znepokojivé scénáře. Skrze své malby a sochy Oppenheimová neustále zkoumala komplexní témata ženskosti, exploatace a hlubin lidské psychiky.
Její unikátní styl je charakterizován harmonickým spojením surrealismu, vlivů dadaismu a hlubokého, osobního symbolismu, který jí umožnil vytvořit svět plný nečekaných kontrastů.
Meret Oppenheim byla považována za jednu z klíčových postav surrealistického hnutí, které zásadně změnilo vnímání reality v umění. Její tvorba neustále zpochybňovala konvenční představy o estetice i tradiční genderové role, čímž otevírala nové obzory pro budoucí generace umělců. Object (Le Déjeuner en fourrure) se stalo ikonickým symbolem 20. století; toto dílo bylo do sbírky MoMA přijato krátce po svém vzniku a zůstalo trvalým odkazem její geniality. Oppenheimin hluboká zkoumání snů, sexuality a podvědomí stále rezonuje s moderním publikem, zatímco její pozdější díla kladla důraz na osobní svobodu a fascinující koncept „androgynie mysli“.
Tvůrčí cesta Meret Oppenheim byla hluboce provázána s myšlenkovými proudy své doby, které formovaly její unikátní vizuální jazyk. Jedním z nejdůležitějších pilířů jejího vnitřního světa byly teorie Carla Junga; jeho koncepty psychoanalýzy a archetypů hluboce ovlivnily její umělecká témata i symboliku, která se dotýkala nejvetejších vrstev lidské psychiky. Paralelně s tím ji fascinoval abstraktní styl a neustálé zkoumání barvy a formy, které projevoval Paul Klee.
Její umělecký růst byl také neodmyslitelně spjat s radikálním duchem pařížských salonů, kde byla klíčovou postavou André Breton, významná postava surrealistického hnutí, který její tvorbu nejen podporoval, ale i aktivně prosazoval. V rámci tohoto intelektuálního kruhu se střetávala s vizionáři, jako byli Marcel Duchamp a Max Ernst, jejichž konceptuální přístup k umění jí inspiroval k neotřelému využití všedních předmětů, které měnili svůj význam v momentě jejich nového uspořádání. Tato cesta za hranice reality byla dále obohácena o spolupráci s Manem Rayem, se kterým pracovala na fotografických dílech, včetně provokativních portrétů v aktech, které dále zkoumaly hranice těla a objektu.
