Aktualizováno listopad 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 9 děl umělce Karel Slabbaert v našem katalogu
Stručně řečeno
Z pohledu galerie je nejslavnějším dílem Karel Slabbaert obrazem Portrait of a Man (1653), jehož originál je vystaven v Mauritshuis v obci Haag. Portrait of a Man in an Interior (1644) a Soldiers and Other Figures among the Ruins of a Castle, with a Self-Portrait of the Artist in the Foreground (1650) doplňují trio, které každé oko okamžitě pozná. Z 9 děl umělce Karel Slabbaert v našem katalogu představuje galerie níže 9 nejznámějších děl, z nichž každé je originálem s uvedením roku vzniku, muzea a toho, co jej činí jedinečným.
An elderly man emerges from a deep, shadowy void, his presence felt through the stark contrast of light hitting his weathered skin. He sits in a quiet, intimate space, his face turned slightly away from the center, caught in a moment of profound introspection. The light, streaming from the upper left, carves out the deep lines of his forehead and the soft texture of his thinning hair, casting the other…
A single, directional light source pierces the heavy shadows of a private chamber, illuminating a man seated amidst the tools of scholarship. He is positioned to the right, his form balanced by a collection of objects that suggest a life dedicated to study. To his left, a large-format book lies open, its thick, textured pages catching the light, while a globe rests nearby. The composition relies on a dramatic chiaroscuro,…
Soldiers and Other Figures among the Ruins of a Castle, with a Self-Portrait of the Artist in the Foreground is a work by the Dutch painter and draftsman Karel Slabbaert. Executed about 1650, the composition reflects the artist's presence within the visual record of the mid-seventeenth century.
Created in 1650, Breakfast by Carel Fabritius is a Dutch Golden Age genre painting. The work presents an intimate domestic scene centered on a woman and two children. These figures are gathered during a morning meal, captured in a quiet moment of daily life. The subject matter focuses on the simple, repetitive actions of a household routine.
In Portrait of a Boy by Karel Slabbaert, a single subject occupies the frame. The boy is captured in a close-up profile view, his form positioned slightly off-center. He is framed by a dark, arched architectural element that creates a sense of enclosure and depth. This structure anchors the figure within a quiet, shadowed space. The mood is contemplative and still.
Čtyři témata, která se v těchto originálech nejčastěji objevují, z nichž každé má svůj nejlepší příklad.
7 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora Karel Slabbaert | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Mauritshuis |
Haag | 2 | Portrait of a Man, Soldiers and Other Figures among the Ruins of a Castle, with a Self-Portrait of the Artist in the Foreground |
 Fondation Custodia |
Paříž | 2 | Portrait of Cornelia Bouwers, the artist’s wife, Self-portrait |
 Statens Museum for Kunst |
Kodaň | 1 | Portrait of a Man in an Interior |
 Gemäldegalerie |
Berlín | 1 | The Workshop of the Evangelist Luke |
 Rijksmuseum |
Amsterdam | 1 | Breakfast |
 Walker Art Gallery |
Liverpool | 1 | Portrait of a Boy |
| Gebruder Douwes | 1 | Toebackje |
Kariéra umělce Karel Slabbaert na této stránce trvá 13 let, od 1641 do 1653: každý rok je zde zastoupen svými nejznámějšími originály.
Vyberte rok a prohlédněte si originály.
A single, directional light source pierces the heavy shadows of a private chamber, illuminating a man seated amidst the tools of scholarship. He is positioned to the right, his form balanced by a collection of objects that suggest a life dedicated to study. To his left, a large-format book lies open, its thick, textured pages catching the light, while a globe rests nearby. The composition relies on a dramatic chiaroscuro,…
In Portrait of a Boy by Karel Slabbaert, a single subject occupies the frame. The boy is captured in a close-up profile view, his form positioned slightly off-center. He is framed by a dark, arched architectural element that creates a sense of enclosure and depth. This structure anchors the figure within a quiet, shadowed space. The mood is contemplative and still.
Soldiers and Other Figures among the Ruins of a Castle, with a Self-Portrait of the Artist in the Foreground is a work by the Dutch painter and draftsman Karel Slabbaert. Executed about 1650, the composition reflects the artist's presence within the visual record of the mid-seventeenth century.
Více od 1650
An elderly man emerges from a deep, shadowy void, his presence felt through the stark contrast of light hitting his weathered skin. He sits in a quiet, intimate space, his face turned slightly away from the center, caught in a moment of profound introspection. The light, streaming from the upper left, carves out the deep lines of his forehead and the soft texture of his thinning hair, casting the other…
Portrait of a Man (1653), Mauritshuis, Haag. Následují Portrait of a Man in an Interior (1644) a Soldiers and Other Figures among the Ruins of a Castle, with a Self-Portrait of the Artist in the Foreground (1650).
35 let: dílo Portrait of a Man pochází z roku 1653 a Karel Slabbaert se narodil/a v roce 1618.
Náš katalog obsahuje 9 děl umělce Karel Slabbaert z let 1641 až 1653.
Většinou v Mauritshuis (Haag), Fondation Custodia (Paříž) a Statens Museum for Kunst (Kodaň). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1650: 4 z celkem 9 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho Soldiers and Other Figures among the Ruins of a Castle, with a Self-Portrait of the Artist in the Foreground z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z Toebackje (1641) a nejnovější z Portrait of a Man (1653).
Man (2), Dark background (2) a Shadows (2) napříč 9 díly na této stránce.
Oil On Canvas, u 3 z 9 děl na této stránce.
Baroque, podle originálů na této stránce.
Portrait of a Man a Soldiers and Other Figures among the Ruins of a Castle, with a Self-Portrait of the Artist in the Foreground: muzeum Mauritshuis, Haag má v obsluze 2 děl z této stránky.
Karel Slabbaert se vyvinul v nizozemské provincii Zeeland, regionu, který zásadně ovlivnil osud mnoha významných malířů tehdejší éry. Narodil se v roce 1618 ve Zierikzee a jeho rodokmen jej spojil s širšími uměleckými i společenskými sítěmi Nízkých zemí. Jako syn Carela Slabbaerta a Cathariny Goltzius, která pocházela z Brug, byl zasazen do rodinné linie lidí zvyklých na profesionální nároky zlatého věku nizozemského malířství.
Jeho raná léta ve Zierikzee položila základy pro kariéru definovanou technickou všestranností. Slabbaert nebyl pouze malířem, ale i vynikajícím kreslíčem, což je odlišení vyžadující disciplinovanou ovládnutí linie a formy. Ačkoliv byl jeho život předčasně přerušen, jeho kořeny v provincii Zeeland vybudovaly profesionální identitu, která se v průběhu času rozšířila do několika významných nizozemských městských center. Byl člověkem své doby, hluboce zakořeněným v sociálních a rodinných strukturách sedmnáctéstoletých Nizozemska.
Slabbaertovo působení v Lejdenu v letech 1640 až 1641 představuje kritické období jeho profesního rozvoje. Během těchto let se pohyboval v kruzích, které zásadně formovaly jeho technické chápání, a navázal kontakty s uznávanými malíři, jako byli Pieter de Potter či Isaak Koedijck. Tato společenství naznačují, že šlo o umělce hluboce zapleteného do tehdejšího lokálního uměleckého diskurzu. Jeho dílo z této éry odráží vliv Lejdenské školy, zejména precizní přístup k žánrovým scenám a interiérům, který byl pro tvorbu tohoto regionu tak charakteristický.
K roku 1645 se však Slabbaertova cesta obrátila směrem k Amsterdamu. Toto období nebylo pouze profesním přesunem, ale představovalo i významný moment v jeho osobním životě. 8. dubna 1645 se zasobáhl o Cornelii Bouwers, ženu z Rotterdamu. K tomuto zásnubám došlo v době, kdy se Slabbaert pohyboval na vysoce konkurenčním uměleckém trhu Nizozemské republiky, a jeho přítomnost v Amsterdamu se shodovala s rostoucí pověstí, kterou získával jako zručný kreslíř i malíř. Schopnost udržet si vysoké profesní postavení a zároveň zvládat tyto zásadní osobní milníky svědčí o jeho soustředěné a disciplinované kariérní cestě.
Slabbaertova přítomnost v Middelburgu nebyla pouhým obdobím rezidence; šlo o éru jeho neúprosné profesní dominance. Mezi lety 1634 a 1654 se vypracoval v rámci místní umělecké hierarchie z pracovitého malíře na ústřední postavu městské institucionální struktury. Jeho začlenění do lokální scény bylo formálně potvrzeno v roce 1645, kdy se stal členem malířské cechu. Nebyl to však pasivní členství. Slabbaert se rychle vypracoval do výše místní elity a kolem roku 1649 či 1650 působil jako jeden z ředitelů cechu.
K roku 1653 dosáhl Slabbaert vrcholu svého lokálního vlivu, když byl jmenován děkanem cechu svatého Lukáše v Middelburgu. Tato funkce definitivně potvrdila jeho status uznávané autority mezi kolegy. Jeho vedení cechu se zrovna střetlo s obdobím, kdy byl vysoce ceněným portrétistou, který vytvářel i rytiny významných občanů města. Slabbaert však nemaloval pouze pro volný trh; on sám pomáhal spravovat samotnou instituci, která regulovala řemeslo v celém Zeelandu.
Slabbaertova tvorba odráží technickou všestrannost, kterou vyžadovala práce malíře zlatého věku nizozemského malířství. Jeho repertoár byl nesmírně široký a zahrnoval portréty, žánrové scény a složité zátišné kompozice, které se doplňovaly o krajiny a interiéry. Tato rozmanitost naznačuje, že šlo o profesionála vyškoleného tak, aby dokázal uspokojit různorodé nároky sedmnáctistolestního trhu. Karel Slabbaert se nenechal uzavřít do jedné jediné niky, ale mistrsky se pohyboval mezi intimními detaily domácí scény a formálními nároky portrétní tvorby.
Jeho technický přístup odhaluje jasné vazby na dominující estetiku jeho éry. Díla vykazují známou blízkost k Rembrandtově dílně, což naznačuje hluboké povědomí o dramatickém světle a textuře štětcování, které byly s tímto kroužkem úzce spojeny. Současně však pracoval i ve stylu Gerarda Dou, což je patrné v jeho žánrových kompozicích. Tato stylistická průseraznost mu umožnila plynule přecházet mezi těžkým chiaroscurom amsterdamské tradice a jemnou, precizní detailností, jež byla charakteristická pro leidenskou školu.
Přesnost jeho žánrových scén a zátiží svědčí o nesmírně disciplinované ruce. Ať už zachycoval tichou klidnost interiéru, nebo specifické textury zátiší, jeho dílo zůstává pevně zakotveno v pozorovatelské důslednosti jeho současníků. Byl malířem okamžiku, soustředěným na hmatatelné detaily předmětů a jedinečné rysy lidského charakteru.
Slabbaertova tvůrčí činnost, jak se nám dochází z historických záznamů, začíná jeho nejstarším datovaným dílem z roku 1641. Jeho přeživší dílo odhaluje malíře, který byl hluboce fascinován mechanismy identity a společenskou přítomností jednotlivce. Autoportrét nepoužíval pouze z vanity, ale jako mocný nástroj k upevnění svého profesního postavení. To je zřejmé například v jeho grupovém portrétu se vojáky v muzeu Mauritshuis v Haag, kde se umístil do popředí, aby zajistil, že jeho přítomnost bude podstatná stejně jako u jeho modelů. Podobně pak jeho Portrét malíře, který je dnes zastoupen v Städel Museum ve Frankfurtu nad Márem, působí jako přímý autoportrét, jenž mu definitivně zajistil uznání v rámci tehdejší umělecké komunity.
Jeho technické mistrovství se projevovalo i v intimernějších tématech a v zátiších. V Herzog Anton Ulrich Museum vytvořil Portrét chlapce s ptákem, dílo, které demonstruje jeho schopnost pracovat s jemnými charakterovými studií. Jeho ovládnutí žánru zátiší je dále potvrzeno velkým obrazem zobrazujícím zlatý pohár; toto dílo bylo v roce 1656 ohodnoceno na šedesát guldenů, což odráží jeho vysokou cenu v období následujícím po jeho smrti.
Slabbaertův vliv se šířil skrze umělce, které za své učení v místech svého působení v Middelburg vycvičil. Jeho dílna vyšla na svět několik významných tvůrců, mezi které patří Abraham Borm, Abraham Bastiaensen a Eeuwoudt Adriaensz. van Schagen. Tito žáci si převzali technické základy, které on sám vybudoval, čímž zajistili, že jeho odkaz bude v regionální umělecké scéně silně cítit ještě dlouho poté, co skončila jeho aktivní éra v cechu.
Jeho životní cesta však byla přerušena náhle, čímž byl nedokončen i slibný vzestup kariéry, která již dosáhla nejvyšších úrovní místních profesních organizací. V roce 1654 zemřel v Lejdenu. Ačkoliv své poslední dny strávil právě v Lejdenu, jeho pozůstalina byla převezeno zpět do Middelburgu, kde byl pohřben 6. listopadu 1654.
