Aktualizováno říjen 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 89 děl umělce Jonathan Richardson Starší v našem katalogu
Stručně řečeno
Z všech originálů, které Jonathan Richardson Starší zanechal, je nejslavnější Garton Orme at the Spinet (1707), který se nachází ve sbírce The Holburne Museum, Bath. Hned za ním následují William Cheselden (1688–1752) (1730) a Sir Nathaniel Curzon (1676–1758), 4th Bt Curzon, with His Wife, Mary Assheton (1695–1776), Lady Curzon, and Their Son Nathaniel (1726–1804), Later Nathaniel Curzon, 1st Baron Scarsdale, with Their Dead Son John Curzon (1719–1720), in the Clouds above (1730). Náš katalog obsahuje 89 děl umělce Jonathan Richardson Starší; galerie si zachovala 88 děl, která obdivuje celý svět, přičemž každé je znázorněno s datem vzniku, názevem muzea a jeho příběhem.
1. Garton Orme at the Spinet 1707
2. William Cheselden (1688–1752) 1730
3. Sir Nathaniel Curzon (1676–1758), 4th Bt Curzon, with His Wife, Mary Assheton (1695–1776), Lady Curzon, and Their Son Nathaniel (1726–1804), Later Nathaniel Curzon, 1st Baron Scarsdale, with Their Dead Son John Curzon (1719–1720), in the Clouds above 1730
The portrait titled Garton Orme at the Spinet is a work by the English painter Jonathan Richardson the Elder. Created around 1707, this piece offers a glimpse into the refined domesticity of the early eighteenth century. It captures a moment of quiet focus, centering on a young subject engaged with a musical instrument.
A man emerges from a deep, shadowy void, his presence commanding the space with a quiet, scholarly dignity. He wears a heavy red robe, the fabric catching a soft light that defines the folds of the hood resting upon his head. His gaze is steady, carrying the weight of a life spent in contemplation or perhaps the gravity of a man accustomed to being observed. A subtle mustache traces his…
A Glimpse into the Artistic Brilliance of Jonathan Richardson The Elder Jonathan Richardson The Elder's painting, Sir Nathaniel Curzon (1676–1758), 4th Bt Curzon, with His Wife, Mary Assheton (1695–1776), Lady Curzon, and Their Son Nathaniel (1726–1804), Later Nathaniel Curzon, 1st Baron Scarsdale, with Their Dead Son John Curzon (1719–1720), in the Clouds above, is a testament to his exceptional skill as an artist. This oil on canvas masterpiece, measuring 229…
The gaze of Lady Holland meets the viewer from across the centuries, captured in a formal portrait by Jonathan Richardson the Elder. Created in 1704, this work presents a woman who carries herself with the quiet dignity of the early 18th century. She sits in a three-quarter view, her presence defined by a controlled and poised posture that suggests a life of significant social standing. The way she holds herself,…
Judith Parsons is a portrait executed by Jonathan Richardson the Elder. Created around 1710, the work presents a three-quarter length depiction of the sitter, who gazes directly at the viewer. The subject is identified by an inscription at the top of the composition: "Judith, dnu’ of John Persons of Thornton in Walter Jones Rector of Upton".
The Portrait of a Sea Officer is an oil on canvas painting by the English artist Jonathan Richardson the Elder. Created about 1700, this work belongs to the genre of portraiture. It captures a single figure through the deliberate application of pigment on fabric.
The gaze of Sir Richard Steele meets the viewer through this formal portrait, a work that captures the presence of the Anglo-Irish writer, playwright, and politician. He sits with a quiet dignity, his likeness preserved by the hand of Jonathan Richardson the Elder. The artist, a significant figure in the development of English portraiture, renders the subject with a focus on the character and social standing of a man deeply…
The air in the room seems to settle around the figure of John Carmichael, 3rd Earl of Hyndford, as he meets the viewer's gaze. He stands with a quiet, commanding stillness, his body angled slightly to suggest a man accustomed to being observed. There is a profound sense of weight to his presence, anchored by the structured lines of his attire. His coat, heavy and meticulously rendered, falls with a…
The portrait titled The Reverend William Lucy (1673 1674–1723 1724) features an elderly man who appears to be a clergyman or a scholar. This oil on canvas work was executed by the English artist Jonathan Richardson the Elder. The painting dates to about 1723.
Jonathan Richardson the Elder painted this portrait of Henry St John, 1st Viscount Bolingbroke, about 1730. The subject was a prominent British Tory politician and philosopher who rose to become a leader of the Tories. His political career was marked by significant controversy, including his support for the Jacobite rebellion of 1715.
Alexander pope1738 · Yale Center for British Art
12
Lord Matthew Aylmer (c.1655–1720)1693 · National Maritime Museum
13
Admiral Sir John Balchen (1670–1744)1695
14
Sir Robert Davers (1652 1653–1722), 2nd Bt, MP1700 · Ickworth
15
John Sheffield (1647–1721), 1st Duke of Buckingham and Normanby1705 · Examination Schools
16
Portrait of the Artist with His Palette and Manuscripts1700 · Fairfax House
17
The Dryden Family Edward Dryden (d.1717), His Wife, Elizabeth Allen and Their Children, John Dryden (c.1704–1770), Later Sir John Dryden, 7th Bt Bevill Dryden (d.1758) and Mary Dryden, Later Mrs Allen Puleston1710 · Canons Ashby House
18
Mary Langham (1653 1654–1690 1691), Countess of Warrington1705 · National Trust
19
Fisher Harding (active 1698–1701), Master Shipwright, with the Launch of the 'Royal Sovereign', 17011701 · National Maritime Museum
20
Thomas Grey (1654–1720), 2nd Earl of Stamford1705 · National Trust
21
Archdeacon Edward Talbot (1693–1720)1715
22
Lady Mary Wortley Montagu (1689–1762)1718
23
Josiah Bateman1718 · Birmingham Museum and Art Gallery
24
Elizabeth, 1st Countess of Aylesford (d.1743)1720 · Birmingham Museum and Art Gallery
25
Martin Folkes (1690–1754)1718
26
Sir Richard Hoare I (1648–1718), Kt, as Lord Mayor1712
27
Henry Hare (1693–1749), 3rd Baron Coleraine1715
28
Isaac Ambrose, Clerk of the Irish House of Commons1720 · Castle Ward
29
Thomas Tufton (1644–1729), 7th Earl of Thanet1719 · Abbot Hall Art Gallery
30
Sir William Wyndham, 3rd Bt1714 · National Portrait Gallery
31
Richard Boyle, 3rd Earl of Burlington and 4th Earl of Cork1719
32
Sir Robert Walpole, KG (1676–1745)1726
33
Self Portrait1728 · Polesden Lacey
34
George, 1st Earl of Mount Edgcumbe (1720–1795) and Richard, 2nd Baron (1716–1761)1725
35
Sir Robert Davers (c.1684–1723), 3rd Bt1723 · Ickworth
36
Sir Hans Sloane (1660–1753), Bt1730 · Examination Schools
37
Charles (1701–1750), 2nd Duke of Richmond and Lennox, KG1724 · The Library And Museum of Freemasonry
38
Portrait of the Artist's Son, Jonathan1732 · Walker Art Gallery
39
John Carmichael (1701–1767), 3rd Earl of Hyndford, Diplomat1726 · Scottish National Portrait Gallery
40
Richard Hale (1670–1728)1733
41
George Vertue1733 · National Portrait Gallery
42
Jonathan Richardson1729 · National Portrait Gallery
43
Called 'Henrietta Shelley (1731–1809), Countess of Onslow' (but really Lady Henrietta Godolphin, d.1776 , Duchess of Newcastle)1730 · National Trust
44
James Lowther (1673–1755), 4th Bt1734
45
Henry Plumptre (1680–1746)1744
46
Alexander Pope1737 · National Portrait Gallery
47
Martin Benson, Bishop of Gloucester1740
48
Portrait of the Artist's Son, Jonathan Richardson the Younger, in his Study1734
49
Richard Mead1738 · National Portrait Gallery
50
Carew Harvey Mildmay of Marks Manor House, Dagenham (1694–1784)1740
51
Sir James Thornhill1734
52
Thomas Cromwell (1699–1748)1748
53
Sir James Burrow (1701–1782), Editor of Law Reports1745 · Government Art Collection
54
Matthew Prior (1664–1721)1719 · Bodleian Libraries
55
Portrait of an Unknown LadyOxburgh Hall
56
Philip Dormer Stanhope (1694–1773), 4th Earl of Chesterfield
57
George Turbill, Alderman, Mayor of Plympton Erle (1733 and 1736)
58
Juliana Boyle, Countess of Ailesbury
59
Portrait of a Gentleman (traditionally identified as Samuel Chetham)Turton Tower
60
William Brownlow (1633–1675)National Trust
61
Edward Colston (1636–1721)Council House
62
Richard Boyle (1612–1697 1698), 2nd Earl of Cork and 1st Earl of Burlington (after Anthony van Dyck)Národní trust
63
Lady mary wortley montagu
64
Portrait of a girl
65
Portrait Of Alexander Pope
66
Anthony collins
67
Fisher harding, master shipwright
68
Portrait of John Gay , author of The Beggar's Opera
69
Major John Hanbury (1664–1734)
70
Portrait of Anne Hatton, Countess of WinchilseaNational Portrait Gallery
71
Richard Hoare of Ellisfield (1673–1721)
72
William Cowper, 1st Earl of Cowper (1665–1723), Lord Chancellor
73
Lady Elizabeth Cecil (1706–1733), Lady AislabieNational Trust
74
Roger Le Strange
75
Robert Harley (1661–1724), Earl of Oxford
76
Martin Benson (1689–1752), Bishop of Gloucester
77
Isaac Watts (1674–1748), DD
78
John Manners (1696–1779), 3rd Duke of RutlandNational Trust
79
Matthew Prior
80
Thomas Watson Wentworth (1693–1750), 1st Marquess of Rockingham, PoliticianSt John’s College (Cambridge)
81
Martha Stonehouse (d.1782), Mrs Arthur Vansittart (detail)National Trust
82
Admiral Sir John Jennings (1664–1743)National Maritime Museum
83
Sir Walter St John (1622–1708), 3rd BtLydiard House
84
Elijah Fenton (1683–1730)Brampton Museum
85
Henry St John (1678–1751), 1st Viscount Bolingbroke, Baron St John of Lydiard TregozeLydiard House
86
Henrietta Pelham Holles (d.1776), 1st Duchess of Newcastle under LyneThe University of Nottingham
87
Richard Hale (1670–1728)Bodleian Libraries
88
George Oxenden (1651–1703), LLD, Master (1685–1703), MP pro Cambridge University (1695–1698)Trinity Hall
Čtyři témata, která se v těchto originálech nejčastěji objevují, z nichž každé má svůj nejlepší příklad.
#2 William Cheselden (1688–1752)
#3 Sir Nathaniel Curzon (1676–1758), 4th Bt Curzon, with His Wife, Mary Assheton (1695–1776), Lady Curzon, and Their Son Nathaniel (1726–1804), Later Nathaniel Curzon, 1st Baron Scarsdale, with Their Dead Son John Curzon (1719–1720), in the Clouds above
#7 Sir Richard Steele
#8 John Carmichael, 3rd Earl of Hyndford (1701–1767), Ambassador to Vienna (1752–1764)
8 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora Jonathan Richardson Starší | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 National Portrait Gallery |
Londýn | 8 | Sir Richard Steele, Henry St John, 1st Viscount Bolingbroke, Sir William Wyndham, 3rd Bt |
 National Maritime Museum |
Londýn | 3 | Lord Matthew Aylmer (c.1655–1720), Fisher Harding (active 1698–1701), Master Shipwright, with the Launch of the 'Royal Sovereign', 1701, Admiral Sir John Jennings (1664–1743) |
 National Trust |
Derby | 2 | Sir Nathaniel Curzon (1676–1758), 4th Bt Curzon, with His Wife, Mary Assheton (1695–1776), Lady Curzon, and Their Son Nathaniel (1726–1804), Later Nathaniel Curzon, 1st Baron Scarsdale, with Their Dead Son John Curzon (1719–1720), in the Clouds above, John Manners (1696–1779), 3rd Duke of Rutland |
 Government Art Collection |
Londýn | 2 | John Carmichael, 3rd Earl of Hyndford (1701–1767), Ambassador to Vienna (1752–1764), Sir James Burrow (1701–1782), Editor of Law Reports |
 Ickworth |
Suffolk County | 2 | Sir Robert Davers (1652 1653–1722), 2nd Bt, MP, Sir Robert Davers (c.1684–1723), 3rd Bt |
 Examination Schools |
Oxford | 2 | John Sheffield (1647–1721), 1st Duke of Buckingham and Normanby, Sir Hans Sloane (1660–1753), Bt |
 National Trust |
Altrincham | 2 | Mary Langham (1653 1654–1690 1691), Countess of Warrington, Thomas Grey (1654–1720), 2nd Earl of Stamford |
 Birmingham Museum and Art Gallery |
Birmingham | 2 | Josiah Bateman, Elizabeth, 1st Countess of Aylesford (d.1743) |
Vyberte si dekádu a prohlédněte si originál, který ji definuje.
The portrait titled Garton Orme at the Spinet is a work by the English painter Jonathan Richardson the Elder. Created around 1707, this piece offers a glimpse into the refined domesticity of the early eighteenth century. It captures a moment of quiet focus, centering on a young subject engaged with a musical instrument.
Judith Parsons is a portrait executed by Jonathan Richardson the Elder. Created around 1710, the work presents a three-quarter length depiction of the sitter, who gazes directly at the viewer. The subject is identified by an inscription at the top of the composition: "Judith, dnu’ of John Persons of Thornton in Walter Jones Rector of Upton".
The air in the room seems to settle around the figure of John Carmichael, 3rd Earl of Hyndford, as he meets the viewer's gaze. He stands with a quiet, commanding stillness, his body angled slightly to suggest a man accustomed to being observed. There is a profound sense of weight to his presence, anchored by the structured lines of his attire. His coat, heavy and meticulously rendered, falls with a…
A man emerges from a deep, shadowy void, his presence commanding the space with a quiet, scholarly dignity. He wears a heavy red robe, the fabric catching a soft light that defines the folds of the hood resting upon his head. His gaze is steady, carrying the weight of a life spent in contemplation or perhaps the gravity of a man accustomed to being observed. A subtle mustache traces his…
Garton Orme at the Spinet (1707), The Holburne Museum, Bath. Následují William Cheselden (1688–1752) (1730) a Sir Nathaniel Curzon (1676–1758), 4th Bt Curzon, with His Wife, Mary Assheton (1695–1776), Lady Curzon, and Their Son Nathaniel (1726–1804), Later Nathaniel Curzon, 1st Baron Scarsdale, with Their Dead Son John Curzon (1719–1720), in the Clouds above (1730).
40 let: dílo Garton Orme at the Spinet pochází z roku 1707 a Jonathan Richardson Starší se narodil/a v roce 1667.
Garton Orme at the Spinet, William Cheselden (1688–1752), Sir Nathaniel Curzon (1676–1758), 4th Bt Curzon, with His Wife, Mary Assheton (1695–1776), Lady Curzon, and Their Son Nathaniel (1726–1804), Later Nathaniel Curzon, 1st Baron Scarsdale, with Their Dead Son John Curzon (1719–1720), in the Clouds above, Lady Holland, Judith Parsons, Portrait of a Sea Officer, Sir Richard Steele, John Carmichael, 3rd Earl of Hyndford (1701–1767), Ambassador to Vienna (1752–1764), The Reverend William Lucy (1673 1674–1723 1724) a Henry St John, 1st Viscount Bolingbroke. Hodnocení výše uvádí rok a muzeum pro každé z nich.
Náš katalog obsahuje 89 děl umělce Jonathan Richardson Starší z let 1693 až 1745.
Většinou v National Portrait Gallery (Londýn), National Maritime Museum (Londýn) a National Trust (Derby). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1730s: 14 z celkem 88 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho William Cheselden (1688–1752) z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z Lord Matthew Aylmer (c.1655–1720) (1693) a nejnovější z Sir James Burrow (1701–1782), Editor of Law Reports (1745).
18th century (13), Portraiture (12) a Portrait (7) napříč 88 díly na této stránce.
Oil On Canvas, u 11 z 88 děl na této stránce.
Neoclassicism a Baroque, podle originálů na této stránce.
Sir Richard Steele, Henry St John, 1st Viscount Bolingbroke a Sir William Wyndham, 3rd Bt: muzeum National Portrait Gallery, Londýn má v obsluze 8 děl z této stránky.
V grandiózní tapiserii osmnáctého století britského umění je málo vláken tak intelektuálně hlubokých nebo vizuálně trvalých, jako jsou ty, které vyletoval Jonathan Richardson Starší. Narodil se 12. ledna 1667 v londýnské farnosti St. Botolph a jeho cesta byla formována jak osobními těžkosti, tak neordinaryjní intelektuální zvědavostí. Po předčasném úmrtí svého otce, Williama Richardsona, se mladý umělec ocitl pod péčí nevlastního otce, avšak právě skrze formální učňovství u písaře začal budovat preciznost, která by později definovala jeho tahy štětcem. Jeho skutečná metamorfóza nastala, když vstoupil do okruhu Johna Rileyho, váženého současníka, jehož studio sloužilo jako krusifikus pro Richardsonův rostoucí talent. Toto období výcviku mu naučilo víc než jen mechaniku práce s barvami; vtípilo mu do života svět, kde portrétování nebylo pouhým záznamem podoby, ale hlubokým zkoumáním charakteru a společenského postavení.
Jak jeho kariéra rozkvétala, Richardson se vyvinul v malíře mimořádného významu, který si vybudoval výsadu vyvažující formální nároky aristokratického patronátu s hluboce osobní, psychologickou hloubkou. Jeho dílo často neználo flamboyantní, teatrální gesta běžná v některých barokních kruzích, a místo toho volilo střídmou eleganci a mistrovství v jemných tónových přechodech. Pod vlivem dramatického chiaroscura Rembrandta a meticulózního pozorování, které najdeme v dílech pozdějších mistrů, jako byl Wright z Derby, disponoval Richardson unikátní schopností zachytit tichou důstojnost svých subjektů. Ať už vykresloval intelektuální vážnost Richarda Halea, nebo klidnou, učenskou atmosféru obklopující Matthewa Priora, jeho plátna sloužila jako okna do ducha osvícenství, upřednostňující přesnost a evokativní pocit přítomnosti před pouhou ornamentikou.
Zatímco jeho portréty zůstávají ceněny pro svou estetickou graciliti, Richardsonův nejtrvalejší přínos uměleckému světu spočívá v jeho roli průkopníka teorie umění. Byl mnohem víc než jen řemeslníkem; byl jeho nejvýraznějším filozofem. Skrze své zásadní dílo An Essay on Painting, vydané v roce 1715, poskytl anglickému umění základní rámec, který usiloval o povýšení statusu malířů z pouhých řemeslníků na respektované intelektuály. Tento traktát nediskutoval pouze techniku; zkoumal samotnou podstatu krásy, význam vynálezeckosti a morální váhu umělecké vize. Jeho psaná slova sloužila jako most mezi tradicemi starých mistrů a rodící se národní identitou britského umění a vytvořila diskurs, který rezonoval po celé generace.
Historický význam Richardsonova intelektuálního nasilování nelze přeceňovat, neboť mu je široce připisován rozruch umělecké cesty Sirua Joshuy Reynoldsa. Tím, že vybudoval teoretický slovník pro portrétní malbu – jeden, který zdůrazňoval „velký styl“ a důležitost charakteru – položil základy pro Královskou akademii a formalizaci uměleckého vzdělávání v Anglii. Jeho vliv lze sledovat skrze několik klíčových pilířů jeho odkazu:
V konečném důsledku zůstává Jonathan Richardson Starší monumentální postavou, jejíž dopad je cítit jak v tiché síle jeho portrétů, tak v trvalém rezonanci jeho slov. Byl to umělec, který rozuměl tomu, že malovat tvář znamená pokusit se zachytit duši, a psát o umění znamená definovat způsob, jakým národ vidí sám sebe. Jeho život stojí jako důkaz síly spojení technického mistrovství s hlubokým filozofickým zkoumáním, což mu zajistilo místo v panteonu velkých mistrů.
