Aktualizováno listopad 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 68 děl umělce John Smibert v našem katalogu
Stručně řečeno
View of Boston (1738) je obraz autora John Smibert, který přitahuje nejvíce pohledů. Poté se zrak přesouvá k Portrait of a Man (1720) a Benjamin Moreland, High Master of St. Paul's School (1724). Z 68 děl umělce John Smibert v našem katalogu je těchto 68 těch nejznámějších; každé z nich je unikátním originálem s uvedením roku vzniku, muzea a důvodu jeho nesmrtelnosti.
The water of the Boston harbor stretches out in a pale, steady light. Small boats dot the surface, some drifting near the shoreline while others find their place further out in the bay. Figures move upon these vessels, tiny silhouettes of life amidst the salt and tide. Along the grassy edge of the coast, a group of sheep grazes in silence. The scene holds a quiet balance between the industry…
The sitter occupies a central position within a heavy, upholstered chair, a placement that asserts his social standing and authority. A draped curtain hangs behind him, creating a sense of depth and private seclusion. The composition relies on geometric stability, where the rectangular lines of an open book and the structured frame of the chair mirror the precise contours of the man's face. This formal arrangement reflects the early eighteenth-century…
In this 1724 portrait, we encounter Benjamin Moreland, the High Master of St. Paul's School, presented with a quiet, commanding dignity. He is seated in an ornate wooden armchair, his form draped in heavy, reddish-brown silk robes that catch the light with a subtle, satin-like sheen. The weight of the fabric is palpable, suggesting both the physical comfort and the social gravity of his position. He sits slightly off-center, a…
The portrait of Mrs. James Pitts by Johann Harper emerges through layers of oil on canvas, capturing a presence that feels immediate and tangible. The medium allows for a delicate handling of light across the subject's features, where the pigment settles into the weave to create a sense of soft, living skin. Every brushstroke contributes to the weight of her attire, suggesting the heavy drape of fabric through subtle shifts…
In the quietude of John Smibert’s 1726 masterpiece, George Berkeley, we encounter more than just a formal portrait; we are invited into the very sanctuary of a profound mind. The painting presents the future Bishop of Cloyne in a moment of deep, introspective repose. Seated with his hand delicately pressed against his chin, Berkeley’s posture serves as a visual metaphor for the contemplative weight of his philosophical inquiries. There is…
The composition organizes a multi-generational group within a formal interior. This formal family grouping is arranged in a balanced configuration of standing and seated figures, including men, women, and children. The physical proximity of these family members creates a sense of togetherness throughout the scene. The subjects are positioned in a structured manner that emphasizes their social presence and familial connection.
A heavy brown waistcoat anchors the frame, its fabric absorbing the light in deep, earthy shadows. Above the collar, a white cravat cuts a sharp, bright line through the darkness, a stark verticality against the muted tones of the subject's attire. The man’s face emerges from a dark, indeterminate background, caught in a soft chiaroscuro that defines the ridge of a nose and the curve of a cheek. His wig,…
A Member of the Livingston Family by Johann Harper is a formal 18th-century oil portrait of a man, executed about 1740. The composition is a half-length portrait presented within an oval vignette. The subject is a middle-aged man positioned slightly off-center in the frame. He maintains a calm, direct gaze toward the viewer. He wears a powdered white wig characterized by tight curls that frame his face. A white cravat…
Mrs. Nathaniel Cunningham, painted by Johann Harper in 1730, presents a formal portrait of Ann Boucher. The subject is depicted in a three-quarter length pose, capturing her social standing through the specific textures of her attire and her poised demeanor. This oil on canvas work provides a detailed study of 18th-century fashion and character.
In this 1726 portrait, Johann Harper captures the presence of Sir John Rushout, Bt., a man whose life is defined by duty and political influence. The subject, Sir John Rushout, 4th Baronet, gazes out from the canvas with a quiet, steady dignity. He carries the weight of a significant public life, having served as a British army officer and a Whig politician. His steady gaze suggests the composure required of…
Rev. Joseph Sewall1730 · Yale University Art Gallery
12
Nathaniel Byfield1730 · Metropolitan Museum of Art
13
Mrs. Edward Nightingale1727 · Dallas Museum of Art
14
Cardinal Guido Bentivoglio (after Anthony Van Dyke)1719 · Fogg Art Museum
15
Edward Nightingale1723 · Dallas Museum of Art
16
The Bermuda Group1730 · National Gallery of Ireland
17
Portrait of a Man in a Dressing Gown1730 · Slovenská národní galerie
18
Edward Winslow (1699-1753)1730 · Yale University Art Gallery
19
Mrs. William Dudley (Elizabeth Davenport)1729 · Muzeum umění v Bostonu
20
William Dudley1729 · Muzeum umění v Bostonu
21
Judge Samuel Sewall1729 · Muzeum umění v Bostonu
22
Mrs. Tyng1729 · Muzeum umění v Bostonu
23
Mrs. James MacSparran (Hannah Gardiner)1732 · Muzeum umění v Bostonu
24
Portrait of John Cotton (1693-1757) Minister of the Newton (Mass) Church; PORTRAIT OF JOHN COTTON (1693-1757), MINISTER OF THE NEWTON, MASSACHUSETTS CHURCH1735 · Gilcrease Museum
25
Portrait of a Woman (Judith Colman Bulfinch?)1734 · Clevelandské muzeum umění
26
Portrait of Samuel Pemberton1734 · Muzeum umění Houston
27
Portrait of Mary Pemberton (1717–1763)1734 · Muzeum umění Houston
28
Judge Charles Chambers1743 · Muzeum umění v Bostonu
29
John Turner1737 · Muzeum umění v Bostonu
30
Judge Edmund Quincy1737 · Muzeum umění v Bostonu
31
Herkules and Omphales1738 · Nationalmuseum
32
Benjamin Colman1740 · New Britain Museum of American Art
33
Portrait of the Clark Children1746 · Rhode Island School of Design Museum of Art
34
The Bermuda Group (Dean Berkeley and His Entourage)1750 · Yale University Art Gallery
35
Okänd kvinnaNationalmuseum
36
Richard Bill1733 · Art Institute of Chicago
37
Francis Brinley1729 · Metropolitan Museum of Art
38
Mrs. Francis Brinley and Son Francis1729 · Metropolitan Museum of Art
39
Portrait of Sir Francis Grant, Lord Cullen, and His Family1751 · SCAD Museum of Art
40
John Nelson1732 · Fine Arts Museums of San Francisco
41
Hannah Pemberton1734 · Metropolitan Museum of Art
42
Sir Francis Grand and His Family1718
43
Unidentified Man1720
44
Sir John St. Aubyn1724
45
Colonel James Otaway1724
46
Daniel, Peter, and Andrew Oliver1732 · Muzeum umění v Bostonu
47
Mrs. John Ervin (Abigail Phillipsa)1733
48
Major Jean Paul Mascarene1729 · Los Angeles County Museum of Art
49
The Continence of Scipio (after Nicholas Poussin)1726
50
Sir Archibald and Lady Grant1727
51
Jane Clark1732
52
Samuel Browne1734
53
William Browne1734
54
James Bowdoin II1736
55
Mrs. John Pitts1735 · Detroit Institute of Arts
56
Lady in Blue1735 · Georgia Museum of Art
57
Sir William Pepperrell1746 · Peabody Essex Museum
58
Frederick William I, King of Prussia, Elector of BrandenburgNationalmuseum
59
Parting of Hector and AndromacheMuzeum umění v Bostonu
60
Self-portraitNationalmuseum
61
Portrait of a gentleman
62
Colonel George Douglas, Later 12th Earl of MortonScottish National Gallery
63
Thomas hill (formerly harwood)Attingham Park
64
Allan ramsay
65
Portrait of mary dudley wainwright atkins
66
Portrait of elizabeth kettle
67
Lady Christian Dalrymple, Wife of Sir James Dalrymple, Bt, Daughter of Thomas, 6th Earl of Haddington
68
Portrait of an Unknown ManFitzwilliam Museum
Čtyři témata, která se v těchto originálech nejčastěji objevují, z nichž každé má svůj nejlepší příklad.
8 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora John Smibert | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Muzeum umění v Bostonu |
Boston | 10 | Mrs. William Dudley (Elizabeth Davenport), William Dudley, Judge Samuel Sewall |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 5 | Portrait of a Man, Nathaniel Byfield, Francis Brinley |
 Nationalmuseum |
Stockholm | 4 | Herkules and Omphales, Okänd kvinna, Frederick William I, King of Prussia, Elector of Brandenburg |
 Yale Center for British Art |
New Haven | 2 | Benjamin Moreland, High Master of St. Paul's School, Sir John Rushout, Bt. |
 Detroit Institute of Arts |
Detroit | 2 | Mrs. James Pitts, Mrs. John Pitts |
 Art Institute of Chicago |
Chicago | 2 | Captain John Garish, Richard Bill |
 Dallas Museum of Art |
Dallas | 2 | Mrs. Edward Nightingale, Edward Nightingale |
 Yale University Art Gallery |
New Haven | 2 | Edward Winslow (1699-1753), The Bermuda Group (Dean Berkeley and His Entourage) |
Vyberte si dekádu a prohlédněte si originál, který ji definuje.
This oil on canvas, titled Cardinal Guido Bentivoglio (after Anthony Van Dyke), represents a significant work by the Swedish painter Johann Harper. Created about 1719, the portrait captures a moment of quiet authority through the depiction of the high-ranking religious figure. Harper, who was born in Stockholm, brought a refined sensibility to this composition, working from a composition originally established by Van Dyke.
The sitter occupies a central position within a heavy, upholstered chair, a placement that asserts his social standing and authority. A draped curtain hangs behind him, creating a sense of depth and private seclusion. The composition relies on geometric stability, where the rectangular lines of an open book and the structured frame of the chair mirror the precise contours of the man's face. This formal arrangement reflects the early eighteenth-century…
The water of the Boston harbor stretches out in a pale, steady light. Small boats dot the surface, some drifting near the shoreline while others find their place further out in the bay. Figures move upon these vessels, tiny silhouettes of life amidst the salt and tide. Along the grassy edge of the coast, a group of sheep grazes in silence. The scene holds a quiet balance between the industry…
A Member of the Livingston Family by Johann Harper is a formal 18th-century oil portrait of a man, executed about 1740. The composition is a half-length portrait presented within an oval vignette. The subject is a middle-aged man positioned slightly off-center in the frame. He maintains a calm, direct gaze toward the viewer. He wears a powdered white wig characterized by tight curls that frame his face. A white cravat…
View of Boston (1738). Následují Portrait of a Man (1720) a Benjamin Moreland, High Master of St. Paul's School (1724).
50 let: dílo View of Boston pochází z roku 1738 a John Smibert se narodil/a v roce 1688.
View of Boston, Portrait of a Man, Benjamin Moreland, High Master of St. Paul's School, Mrs. James Pitts, George Berkeley, Sir Francis Grant, Lord Cullen, 1658 - 1726. Judge, Captain John Garish, A Member of the Livingston Family, Mrs. Nathaniel Cunningham a Sir John Rushout, Bt.. Hodnocení výše uvádí rok a muzeum pro každé z nich.
Náš katalog obsahuje 68 děl umělce John Smibert z let 1718 až 1746.
Většinou v Muzeum umění v Bostonu (Boston), Metropolitan Museum of Art (New York) a Nationalmuseum (Stockholm). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1730s: 28 z celkem 68 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho View of Boston z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z Sir Francis Grand and His Family (1718) a nejnovější z Portrait of the Clark Children (1746).
Man (19), Portrait (12) a Wig (12) napříč 68 díly na této stránce.
Oil On Canvas, u 30 z 68 děl na této stránce.
Baroque, podle originálů na této stránce.
Mrs. William Dudley (Elizabeth Davenport), William Dudley a Judge Samuel Sewall: muzeum Muzeum umění v Bostonu, Boston má v obsluze 10 děl z této stránky.
John Smibert stojí jako monumentální postava v dějinách amerického umění, uznávaná jako první akademicky vyškolený umělec, který přenesl své rafinované dovednosti do Třinácti kolonií. Narodil se v Edinburghu a jeho cesta od mladého çılovníka ve Skotsku až po slavného portrétního malíře v Novém světě představuje příběh hluboké umělecké migrace. Jeho raná léta byla formována praktickou stránkou řemesla; než se přestěhoval do Londýna, prošel výcvikem u náramenníka malíře domů a omítkáře. Právě v pulzující umělecké atmosféře Londýna začal Smibert skutečně zuňovat svou vizi, když pracoval jako malíř vozů a kopista, až nakonec studoval pod váženým Sir Godfrey Kneller v akademii Great Queen Street. Tato přísná akademická základy mu poskytla technickou zdatnost, která mu později definovala celou kariéru.
Jeho cesty po Evropě dále obohatily jeho estetické cítění. Mezi lety 1719 a 1722 putoval Smibert do Itálie, kde se zcela ponořil do studia starých mistrů. Kopírováním děl ze sbírky velkého vélekněže Toskánska nasál nuance světla, stínu a klasické kompozice. Toto období intenzivního pozorování mu umožnilo vyvinout styl charakterizovaný precizní detailností a mistrovským ovládáním chiaroscuro, čímž vytvářel portréty vykazující jak fyzickou přesnost, tak hlubokou psychologickou rezonanci.
Smibertova životní cesta se nezvratně změnila, když byl zlákán biskupem Berkeley, aby ho doprovodil do Ameriky. Ačkoliv ambiciózní plán založit kolégium na Bermudách nikdy nesplnil svůj účel, tato relokace vedla Smiberta k usadit se v Bostonu, kde zanechal nesmazatelnou stopu v koloniální krajině. V tomto novém prostředí se stal základním kamenem rostoucí americké umělecké scény a nastolil tradici portrétní malby, která ovlivnila generace umělců, včetně jeho vlastního syna, Nathaniela Smiberta.
Smibertova tvorba v Bostonu byla charakteristická schopností zachytit důstojnost a společenský status jeho subjektů. Jeho portréty, jako například ty od rev. Josepha Sewalla a Richarda Billa, jsou víc než jen pouhými podobiznami; jsou to pečlivě konstruované studie charakteru a postavení. V těchto dílech lze pozorovat:
Jedním z jeho nejvlivnějších úspěchů zůstává Dean George Berkeley and His Entourage, známý také jako The Bermuda Group. Tento obraz slouží jako zásadní historický dokument, který zachycuje konkrétní okamžik koloniálních ambicí a vzájemné propojenosti atlantického světa. Skrze svůj štětec Smibert nemaloval pouze tváře; zachytil samotnou esenci éry a překlenul mezeru mezi evropskou akademickou tradicí a rodící se identitou koloniální Ameriky.
