Aktualizováno listopad 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 41 děl umělce Edvard Weie v našem katalogu
Stručně řečeno
Interior with a woman reading. (1905) je obraz autora Edvard Weie, který přitahuje nejvíce pohledů. Poté se zrak přesouvá k Self-portrait (1905) a Blue Room with Seated Figure (1907). Z 41 děl umělce Edvard Weie v našem katalogu je těchto 39 těch nejznámějších; každé z nich je unikátním originálem s uvedením roku vzniku, muzea a důvodu jeho nesmrtelnosti.
In this 1905 oil painting, we find ourselves invited into a private, domestic sanctuary. The scene is composed with a deliberate asymmetry, drawing the eye first to a woman seated in repose on the left. She leans back, lost in a book, her presence anchoring the room's stillness. A large wooden table dominates the foreground, its polished surface catching the light and creating a sense of tangible depth. Through a…
This oil painting, executed in 1905, presents a close-up view of a man's face set against a dark, undifferentiated background. The subject is positioned at eye-level, looking directly toward the viewer with a serious and contemplative expression. His hair is light brown and wavy, and he possesses a mustache. A white shirt collar is visible at the base of the neck, providing a sharp tonal contrast to the surrounding shadows.…
In Blue Room with Seated Figure by Edvard Weie, a quiet stillness settles over a domestic interior. The scene unfolds in a medium shot, centering on a solitary woman who rests upon a long, dark sofa. She sits amidst a room defined by large windows that invite the outside world in. The perspective feels intimate, as if the viewer is standing at a slightly elevated, eye-level viewpoint, looking into this…
In "Self-Portrait with a Straw Hat" by Edvard Weie, the artist presents a close-up study of a single male figure. The composition focuses tightly on the head and upper shoulders, positioned slightly off-center to disrupt a perfect symmetry. A mustache defines the subject's face, set beneath the brim of a boater-style straw hat marked by a dark band. The gaze is direct, meeting the viewer from an eye-level perspective that…
Emma Weie, the Artist's Sister is an oil portrait created by the Danish painter Edvard Weie. The work, executed in 1909, depicts the artist's sister in a seated position. The subject is presented in a medium shot, positioned slightly to the right of the center of the vertical composition.
There is a profound stillness in this 1908 oil painting, a moment captured at the edge of day. We find an elderly woman seated within a shadowed, enclosed space, perhaps a vehicle, as the light of the city begins to flicker in the distance. The composition draws the eye toward her presence, using a vertical orientation to anchor her against a sprawling, dimly lit cityscape. She holds an umbrella, a…
The sun hangs high and diffused over a rugged, rocky landscape, casting a soft light across a scene of profound stillness. Two figures inhabit this outdoor world, their presence felt through gestural, broken brushstrokes that prioritize the essence of light over the precision of form. In the lower left foreground, a figure sits amidst the stones, while further back, another figure stands, draped in soft whites and pinks that catch…
This work is the Self-Portrait by Edvard Weie. Painted in 1915, it presents a direct encounter with the artist himself. Weie, a Danish Modernist painter, turned his gaze inward to capture his own likeness during a significant period of his creative development.
Poseidon Rushing over the Sea Surrounded by Nereids and Tritons is an oil on canvas work by the Danish Modernist painter Edvard Weie. Executed in 1917, the piece belongs to a period in which the artist explored mythological and literary themes through a lens of evolving abstraction. The composition centers on the god Poseidon, navigating a turbulent seascape.
There is a certain stillness that settles over a garden when the afternoon light begins to shift. In this 1917 work, we find ourselves placed within the intimate confines of a garden on the island of Christiansø. Three figures are gathered near a white wooden bench, their presence felt through the weight of their forms rather than the precision of their features. The scene captures a moment of social interaction,…
Portrait of a Boy1920 · Statens Museum for Kunst
12
Portrait of Bent von Müllen as a Boy1918 · Statens Museum for Kunst
13
Portrait of a Boy1923 · Statens Museum for Kunst
14
Standing Female Nude1923 · Statens Museum for Kunst
15
Portrait. The Barrister Niels Thorup1941 · Statens Museum for Kunst
16
Outside the Gates of Cività d'Antino1907
17
Boats at the Quay in Christianshavn1908
18
View of Wilders Square at Christianshavn. Evening, 19061906 · Statens Museum for Kunst
19
Utsikt over Højbroplads1911 · Národní muzeum umění, architektury a designu
20
The Joy of Life1911 · Statens Museum for Kunst
21
From Amalfi1907 · Statens Museum for Kunst
22
Trees on Christianshavns Vold1908 · Statens Museum for Kunst
23
Refshaleøen. The Copenhagen Harbour1907 · Statens Museum for Kunst
24
Landscape, Christiansø1911 · Statens Museum for Kunst
25
Mindet, Christiansø1912 · Statens Museum for Kunst
26
From Quai de la Tournelle, Paris1912 · Statens Museum for Kunst
27
Landscape with Haystacks1916 · Statens Museum for Kunst
28
Nereids and Tritions1917 · Statens Museum for Kunst
29
Landscape from Christiansø1914 · Statens Museum for Kunst
30
Dante and Vergil in the Underworld1913 · Statens Museum for Kunst
31
Two Genii. Sketch1922 · Statens Museum for Kunst
32
Still Life with Oranges1922 · Statens Museum for Kunst
33
Romantic Fantasy1922 · Statens Museum for Kunst
34
Landscape1918 · Statens Museum for Kunst
35
The Mail Boat Arriving, Christiansø1920 · Statens Museum for Kunst
36
Still Life with Oranges in a Basket1923 · Statens Museum for Kunst
37
Study after Delacroix's "Dante og Vergil"1925 · Statens Museum for Kunst
38
A Forest Road1932 · Statens Museum for Kunst
39
Faun and Nymph1940 · Statens Museum for Kunst
Čtyři témata, která se v těchto originálech nejčastěji objevují, z nichž každé má svůj nejlepší příklad.
2 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora Edvard Weie | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Statens Museum for Kunst |
Kodaň | 32 | Self-Portrait with a Straw Hat, Emma Weie, the Artist's Sister, The Artist's Mother |
 Národní muzeum umění, architektury a designu |
Oslo | 1 | Utsikt over Højbroplads |
Vyberte si dekádu a prohlédněte si originál, který ji definuje.
In this 1905 oil painting, we find ourselves invited into a private, domestic sanctuary. The scene is composed with a deliberate asymmetry, drawing the eye first to a woman seated in repose on the left. She leans back, lost in a book, her presence anchoring the room's stillness. A large wooden table dominates the foreground, its polished surface catching the light and creating a sense of tangible depth. Through a…
The sun hangs high and diffused over a rugged, rocky landscape, casting a soft light across a scene of profound stillness. Two figures inhabit this outdoor world, their presence felt through gestural, broken brushstrokes that prioritize the essence of light over the precision of form. In the lower left foreground, a figure sits amidst the stones, while further back, another figure stands, draped in soft whites and pinks that catch…
In Portrait of a Boy by Edvard Weie, a young boy emerges from a somber, moody atmosphere. The composition is vertically oriented, pulling the eye upward toward the subject's face. He is positioned off-center, caught in a three-quarter view as he looks slightly toward the viewer. This placement creates a sense of quiet, unscripted presence. The boy's pale skin tones stand out sharply against a heavy, dark environment. He seems…
A solitary figure emerges from a sea of monochromatic shadows, caught in a moment of profound stillness. This is Niels Thorup, rendered not through the meticulous lines of a traditional portrait, but through the raw, energetic language of form and light. The composition centers on his standing presence, a sculptural silhouette that seems to push against the very edges of the frame. There is a weight to his posture, a…
Interior with a woman reading. (1905). Následují Self-portrait (1905) a Blue Room with Seated Figure (1907).
26 let: dílo Interior with a woman reading. pochází z roku 1905 a Edvard Weie se narodil/a v roce 1879.
Interior with a woman reading., Self-portrait, Blue Room with Seated Figure, Self-Portrait with a Straw Hat, Emma Weie, the Artist's Sister, The Artist's Mother, Lady with Parasol, Self-Portrait, Poseidon Rushing over the Sea Surrounded by Nereids and Tritons a In the Vicar's Garden, Christiansø. Hodnocení výše uvádí rok a muzeum pro každé z nich.
Náš katalog obsahuje 41 děl umělce Edvard Weie z let 1905 až 1941.
Většinou v Statens Museum for Kunst (Kodaň) a Národní muzeum umění, architektury a designu (Oslo). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1910s: 15 z celkem 39 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho Lady with Parasol z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z Interior with a woman reading. (1905) a nejnovější z Portrait. The Barrister Niels Thorup (1941).
Woman (6), Man (4) a Chair (3) napříč 39 díly na této stránce.
Oil On Canvas, u 10 z 39 děl na této stránce.
Self-Portrait with a Straw Hat, Emma Weie, the Artist's Sister a The Artist's Mother: muzeum Statens Museum for Kunst, Kodaň má v obsluze 32 děl z této stránky.
Edvard Weie se narodil 18. listopadu 1879 v Kodyni v Dánsku, kde čelil nesmírným nástrahám těžkého dětství. Jeho otec odešel, když byl chlapec ještě velmi mladý, čímž zanechal rodinu v boji proti tíživému tlaku chudoby. Aby pomohl své domácnosti přežít, mladý Edvard podnikl jako rozvážeč novin; každé ráno procházel ulicemi a roznášel papíry, než mu začaly školní hodiny. Tyto rané roky dřiny následovala práce pomocného malíře, řemeslo, které udržovalo jeho ruce neustále zaměstnané u praktických aspektů barvy a povrchu.
Navzdory těmto ekonomickým nákladům v něm však přetrvával tichý ambiciózní duch věnovaný umění. Edvard Weie usiloval o formální vzdělání a cestoval do Kodyně, aby požádal o přijetí na Královskou dánskou akademii krásných umění. Instituce ho však nepřijala, což je odmítnutí, které by mohlo jeho ambice ukončit, kdyby byly okolnosti jiné. Místo toho však našel jinou cestu ke svému povolání. V roce 1905 nastoupil do školy Kunstnernes Frie Studieskoler, kde studoval pod vedením Kristiana Zahrtmanna. Právě v této škole byl poprvé představen proměnlivým proudům moderního umění.
Raná léta jeho tvůrčí dráhy byla poznamenána hlubokým hledáním smyslu v rámci tradičních struktur umění. Svou cestu začal obracením k dávným příběhům a vytvářel díla, která čerpala svou sílu z mytologických či literárních témat. Tato počáteční průzkumná období byla hluboce zakořeněna v narativách minulosti, kdy se snažil pomocí štětce zachytit samotnou esenci legendy. Jak se však jeho vize prohlubovala a zrálá, jeho pozornost se však začala vzdalovat od těchto vyprávěných námětů směrem k hmatatelné realitě světa, který ho obklopoval. Nalezl nový smysl v tichém pozorování každodenního života, když obrátil svůj pohled k rušným pouličním scénám a rytmickým výhledům na kopenhágský přístav.
Tento přechod od literárnosti k pozorování byl doprovázen hlubokou evolucí v jeho práci s formou a barvou. S postupem let jeho kompozice procházely neustálou transformací, kdy se zbavovaly doslovných detailů ve prospěch čistší, destilované exprese. Jeho díla se stávala stále více abstraktními, vzdalují se rozpoznatelným tvarům města i moře a směřují k esenciálnímu jazyku světla a pigmentu. Tento pronásledování abstrakce nebylo náhlým odtržením od reality, ale postupným odstraňováním toho nadbytečného. Jeho oddanost této vyvíjející se vizi byla oceněna v roce 1925, kdy mu byla udělena prestižní Eckersbergova medaile.
Cesta jeho uměleckého vývoje byla utvářena společností, kterou obýval, i krajinami, které na něj volaly. V roce 1907 vyrazil do Itálie společně se svým učitelem, Kristianem Zahrtmannem. Tato exkurze mu nabídla náhled do zcela odlišného světla, ačkoliv toto partnerství nakonec skončilo rozchodem. Po návratu do Dánska se jeho pozornost přesunula k drsné izolaci ostrova Christiansø. Po téměř celou dekádu, od roku 1911 do roku 1920, zde trávil část každého roku a našel si rytmus v jedinečné atmosféře tohoto ostrova.
Právě během těchto let na Christiansø se setkal se švédským malířem Karlem Isaksonem. Ti dva muži sdíleli prostor ostrova a jejich přítomnost znamenala významnou kapitolu v Weieho životě. Když Isakson zemřel na začátku roku 1922, tato ztráta zanechala prázdnotu, kterou Weie zaplnil intenzivním studiem. Zaměřil svou pozornost na způsob, jakým Isakson pracoval s barvou, vstřebával tyto lekce a vtápl-je do samotné podstaty svého vlastního, neustále se vyvíjejícího stylu.
V posledních letech života se Weie vzdaloval od zavedených kroužků uměleckého světa. Nikdy se nesnažil o sounáležitost s žádným konkrétním uměleckým hnutím; místo toho se rozhodl důvěřovat svému vlastnímu vnitřnímu kompasu. Tato nezávislost ho často stavěla do rozporu s jeho současníky, neboť byl znám svým přispíváním ostrých, kritických textů do novin a časopisů. Cítil hlubokou krizi v rámci současného dánského umění a věřil, že toto umění ztratilo své podstatné lidské hodnoty. Toto přesvědčení se zdálo být silou, která ho puzela k hlubší, samotářské existenci.
S postupujícím věkem vystavoval svou tvorbu stále méně často. Jeho pozornost se přesunula od plátna k psanému slovu, neboť velkou část svého zbývajícího času zasvětil psaní knihy. Toto dílo, s názvem Poesi og Kultur, mělo shrnout jeho hluboce vžitá přesvědčení o umění a společnosti. Svazek byl nakonec vydán v roce 1951, několik let po jeho smrti, díky úsilí jeho vdovy.
Umělecký život malíře skončil v roce 1943 ve Frederiksbergu. Po jeho smrti byl pohřben na hřbitově Vestre Kirkegard v Kodni. Zanechal po sobě dílo, které se stávalo stále abstraktnějším, odrážející celý život plný intenzivní sebedisciplíny, neustálého sebepoznávání a neúnavného hledání osobního vyjádření.
