Autorská práva Toto dílo je volno v rámci veřejného vlastnictví. Piet Mondrian zemřel(a) v roce 1944; autorská práva trvají 70 let po smrti umělce, takže vypršela v roce 2014.
V kontextu
Evolution — Piet Mondrian
Původní rozměry jsou 178 × 85 cm (výška × šířka), zde zobrazeno vedle dospělé osoby průměrné výšky. Je příliš velký na to, aby mohl být na této stránce zobrazen v měřítku.
Horní řada: roky. Dolní řada: věk umělce na začátku a na konci každého období — 0 při narození, 72 při smrti.
Vymalováno v době, kdy bylo umělci 39 let. Umělec dožil se 72 let. 383 z celkových 550 děl tohoto umělce v našem katalogu je datováno dříve.
Shaded: životopis Piet Mondrian (1872–1944) ▲ toto dílo, 1911 každý obraz s datem vzniku, dekáda po dekádě
První díla: až do 1901 Hlavní období tvůrčí činnosti: 1901–1913 Pozdní díla: od 1913
Tyto tři pásma rozdělují díla s uvedeným datem na první čtvrtinu, prostřední polovinu a poslední čtvrtinu. Nejedná se o kompletní tvorbu daného umělce: úzká pásma mohou představovat spíše mezery v záznamech než období nečinnosti. Ty samé roky, v nichž se odehrává život umělce
Vyberte si jedno z výše uvedených děl: uveďte dvě věci, které má společné s tímto dílem, a jednu věc, ve které se liší.
Další díla, která se k tomuto hodí: originaluniqueart.com/cs/art/similar/piet-mondrian-evolution-8LT54M-en/
Určeno podle obrazu
Hlavní barva
Královská modř #3e8cd7
Katalogizovaná paleta
Tyto barvy v rámci celé umělecké palety Najděte další obrazy podle barvy
Deset nejvýznamnějších zemí
Najděte na mapě tři nejtmavší země. Nachází se v některé z nich muzeum, které toto malířské dílo uchovává? Napište jeden důvod, proč by se na něj mohli dívat lidé z dalekých krajin.
Tyto práce společně si nárokují 49,5% veškeré pozornosti, kterou obrazy tohoto umělce obdržely za posledních dvanáct měsíců. Katalog obsahuje 689 děl tohoto umělce, z nichž 224 byla prohlédnuta alespoň jednou. Tento obraz se řadí na 51 místě, přičemž si připomíná 0,4% této pozornosti (800 návštěv). Stále stejné, měsíc po měsíci
Sloupce měří pozornost, nikoliv kvalitu. Vyberte dílo na vrcholu a toto: uveďte jednu věc, která by mohla způsobit, že si obraz získá slávu mimo to, jak je vymalovaný.
O tomto uměleckém díle
Evolution — Piet Mondrian
In 1911, Piet Mondrian brings forth Evolution, a work that captures a profound transition in the language of form. The canvas presents three women, their presence felt through stylized lines and spiritual or primordial human forms. They exist within a realm of bold color and simplified shapes, where the boundaries between the figure and the background begin to dissolve into something more abstract. This Fauvist approach uses color not to mimic the natural world, but to express a deeper, internal reality.
The scene unfolds through a deliberate arrangement of color and geometry. One figure rests against a serene blue, another against a bright yellow, and the third against a luminous white. These distinct colored backgrounds create a sense of movement and tension. Amidst the figures, geometric shapes, stars, and circles emerge, punctuated by yellow accents that catch the eye. The composition relies on these fundamental elements to suggest a sense of growth and change, moving away from the literal toward the essential.
Three women occupy the canvas, each suspended within a distinct field of color. The first figure rests against a serene blue background, while the second is framed by a bright yellow. The third woman emerges from a luminous white space. They appear poised and elegant, each adorned with a necklace that catches the light. Their presence is defined by a sense of movement and quiet dynamism, as they inhabit the space in varied, intentional poses. One woman gazes upward toward the unseen, another directs her eyes downward in contemplation, and the third looks straight ahead, meeting the viewer's gaze with steady composure.
A structured dialogue between color and geometry governs the arrangement. Horizontal and vertical lines create a grid-like framework that organizes the figures and the space around them. These lines establish a rhythmic tension, guiding the eye across the different colored planes. The interplay of the primary colors—blue and yellow—against the white creates a visual balance that feels both intentional and organic. This geometric scaffolding provides a sense of order to the stylized forms, suggesting a deeper, underlying harmony within the composition.
The canvas holds a triptych of oil paint, where the medium breathes through a series of bold, experimental applications. Each panel carries the weight of the artist's transition, utilizing the thick, expressive qualities of oil to define form. The surface reveals a deliberate movement away from the soft, blended transitions of earlier landscapes toward a more structured, assertive application of color. This technique allows the hues to sit with a certain presence, asserting their place within the composition's developing logic.
Stylized lines cut through the space, creating a rhythmic tension that guides the eye across the three panels. These lines are not merely boundaries; they are active participants in a dance of geometry. The artist employs geometric shapes to simplify the human form, stripping away the accidental details of nature to find a more fundamental visual language. This approach relies on the interplay between the vertical and horizontal, establishing a grid-like framework that begins to dominate the visual field. The interaction between the shapes and the lines creates a sense of structured movement, where the organic curves of the past are steadily replaced by the tension of intersecting planes.
The life of this painting finds its home within the walls of the Kunstmuseum Den Haag. Before it became a permanent part of the museum's collection, it lived under the care of the institution through a loan period that stretched from 1955 to 1971. In 1971, the work officially entered the museum's holdings through a bequest from Sal Slijper.
Its public life began with a significant appearance at the Stedelijk Museum in Amsterdam. It was featured in the first Moderne Kunstring (Modern Art Circle) exhibition, a moment that placed the work at the center of a shifting artistic landscape. This exhibition marked a period where the boundaries of representation were being actively challenged.
The physical state of this canvas reveals a quiet, ongoing struggle within its very layers. It exists in an extremely fragile condition, where the stability of the surface remains a constant concern. Beneath the visible colors, a chemical process known as zinc soap formation has taken hold, working its way through the medium. This internal reaction creates a slow, invisible tension that threatens the integrity of the entire composition.
This chemical shift manifests as visible damage, causing the paint to lose its grip on the support. We see the results in areas of paint delamination, where the layers begin to separate and lift away. The loss of pigment is particularly evident in the cadmium yellow sections, where the color seems to falter and vanish. These bright, energetic areas bear the brunt of the decay, leaving behind traces of what was once a solid, continuous field of light.
Umělec a muzeum
Narozen(a) v Amersfoort, Nizozemsko
Muž, který měl zásadně přepsat vizuální jazyk dvacátého století, začal svou cestu jako Pieter Cornelis Mondriaan, Jr. Narodil se 7. března 1872 v Amersfoortu v Nizozemsku. Po mnoho let působil pod tímto formálním jménem, avšak v roce 1911 nastal zlomový okamžik, kdy přijal jméno Piet Mondrian. Jako nizozemský malíř a artetoretik byl mužem, jehož intelekt se snažil mapovat samotné struktury existence prostřednictvím barvy i teorie.
Jeho životní cesta se pohybuje od klidu nizozemské krajiny až k frenetické energii světové scény. Poslední kapitola jeho života se odehrává v americkém New Yorku. Tam, 1. února 1944, zemřel na zápal plic. Přechod od naturalistických krajin jeho mládí k rigidním, rytmickým mřížkám pozdějších let představuje totální transformaci jeho uměleckého i životního poslání.
Amersfoort v Nizozemsku tvoří kulisy jeho počátků. Narodil se v přísné protestantské rodině, kde jeho otec, Pieter Cornelius Mondriaan, Sr., působil jako ředitel školy a amatérský krejčí. Toto prostředí bylo formováno disciplinovanou náboženskou strukturou. Umění se však do domácnosti vplouvá skrze jeho strýce, Frits Mondriaana, který byl uznávaným krajinářem. Již od útlulého věku se tak chlapec věnoval kresbě, veden tímto rodinným poutem k vizuálním uměním.
Cesta k profesionálnímu vzdělání byla přímočará. Již v roce 1892 získal kvalifikaci kreslícího učitele. Následně se přestěhoval do Amsterdamu, aby se stal studentem na Rijksakademie van Beeldende Kunsten, kde působil v letech 1892 až 1897. Akademie mu poskytla technický základ pro jeho budoucí, neustále se vyvíjející vizi. Během tohoto formativního období se stal také členem uměleckého spolku Kunstliefde v Utrechtu.
Holandská krajina se stává jeho prvotním plátnem. V klidu nizozemské přírody zachytává Mondrian těžká mračna a větrem bičované větrné mlýny svého okolí. Tato raná díla jsou naturalistická, soustředěná na řeky a poldery, které definují tento region. Tvůrčí styl se pohybuje v rámci tradic Haagské školy a nizozemského impresionismu, přičemž umělec využívá paletu odrážející měkké, tlumené světlo holandského venkova. V dílech jako Červený mlýn zůstává motiv jasně rozpoznatelný, pevně zakořeněný v fyzické realitě země.
Zlom nastává v roce 1908. Jak se umělec začíná zajímat o teosofické hnutí, v jeho tahách štětcem se začíná projevovat hledání skrytého, univerzálního řádu. Odprostřupuje se od pouhé reprezentace reality. Experimentuje se strukturovanými tečkami pointillismu a odvážnými, nenaturalistickými barvami fauvismu. Bod zájmu se přesouvá od povrchu objektu k jeho podstatné struktuře. Do roku 1909 je jeho přítomnost v nizozemské umělecké scéně potvrzena významnou výstavou v Stedelijk Museum v Amsterdamu.
Červený mlýn
Večer (Avond) (1908)
Paříž, rok 1912. Město pulzuje novou, agresivní energií. Mondrian přichází z Nizozemska a vzdává se starého nizozemského pravopisu svého jména, aby se stal Mondrianem. Vstupuje do krajiny, kde jsou tradiční pravidla reprezentace rozebírána na prach. Setkání s kubismem zásadně mění trajektorii jeho tvorby. Sleduje experimenty, které provádí Georges Braque a Pablo Picasso, a pozoruje, jak dekonstruují objekty do geometrických komponentů. Bod zájmu se přesouvá od toho, co oko vidí, k tomu, jak oko vnímá strukturu. Začíná se vzdalovat od pouhého zobrazení reality a místo toho se snaží analyzovat formu prostřednictvím płoch a linií.
Toto období představuje radikální odklon od jeho dřívějších krajin. Už ho nezajímá jemné světlo nizozemského venkova. Místo toho vyvíjí nezávislý abstraktní styl, v němž odstraňuje veškeré náhodné detaily, aby našel hlubší, fundamentální vizuální jazyk. Tento přechod není náhlým skokem, ale vytrvalou, disciplinovanou redukcí. Hledá způsob, jak vyjádřit podstatnou strukturu existence prostřednictvím čisté abstrakce. Organické křivky jeho mládí nahrazuje napětí průsežných rovin.
Kompozice v šedě-modré, 1913
Hledání univerzální pravdy dosahuje svého bodu zvratu. Do roku 1917 se dekonstrukce formy již neomezuje pouze na fragmentaci objektů. Piet Mondrian spoluzakládá hnutí De Stijl společně s Theem van Doesburgem a snaží se vytvořit vizuální jazyk, který překračuje náhodné detaily přírody. Směřuje k nefigurativní formě, kterou nazve Neoplasticismus. Je to radikální odklon od toho, co je hmatatelné. Prosazuje názor, že umění by mělo být vyšší než realita, mělo by existovat v sféře čistého, duchovního řádu, nikoliv pouze odrážet chaotický povrch fyzického světa.
Vizuální slovní zásoba se stává absolutní. Umělec odstraňuje všechny křivky a diagonály a ponechává pouze napětí horizontálních a vertikálních linií. Barva již není nástrojem pro popis světla nebo stínu v krajině; místo toho je redukována na své nejzákladnější složky. Omezuje svou paletu na tři primární barvy: červenou, modrou a žlutou. Aby tyto barvy vyvážil, využívá tři primární hodnoty: černou, bílou a šedou. Výsledkem je rigidní, geometrický ekvilibriun, které se snaží manifestovat skrytou, strukturální harmonii.
1917: Kompozice v barvě A
1925: Rombová Kompozice s červenou, černou, modrou a žlutou
1930: Kompozice s červenou, modrou a žlutou
Válka přináší nutný, poslední přesun. Po krátkém období stráveném v Londýně v roce 1938 přichází Piet Mondrian v říjnu 1940 do New Yorku. Zde se rigidní, geometrický řád jeho předchozích let střetává s frenetickou, synkopovanou energií Manhattanu. Připojuje se k American Abstract Artists a nachází nové prostředí pro svou neustále se vyvíjející vizi. Pulzování města je všude kolem – v síti ulic i v staccatovým rytmu jazzové hudby. Tento městský dynamismus začíná narušovat jeho dosavadní přísné dodržování pevných bloků barvy.
Čáry začínají tančit. V těchto posledních letech ustupují těžké černé obrysy jeho raného Neoplasticismu něčemu fragmentovanějšímu a rytmičtějšímu. Kompozice ztrácejí svou statickou váhu a jsou nahrazeny blikavým pohybem, který zrcadlí elektrický život samotného města. Piet Mondrian zachytává podstatu metropole nikoliv skrze její budovy, ale skrze její tempo. Tento posun je nejvíce patrný v jeho pozdních dílech, kde se geometrická mřížka mění v sérii malých, pulzujících čtverečků barvy.
Broadway Boogie Woogie, kolem roku 1943
Plátno se stává místem absolutní redukce. Piet Mondrian odstraňuje náhodné detaily fyzického světa, aby se dotkl strukturální pravdy. Jeho technika spoléhá na přesné, čisté linie a ploché plochy barev, které odmítají naznačovat hloubku nebo texturu. Neexistuje zde žádné tahy štětcem, které by rozptylovaly oko; zbývá pouze průsečí el formy a prostoru. Snaží se vyjádřit univerzální pravdy prostřednictvím čisté abstrakce a posouvá se od pouhé imitace přírody směrem k vizuálnímu jazyku esenciálního řádu.
Tento řád je řízen neústupnou geometrií. V jeho zralém období je slovní zásoba omezena na nejjednodušší kombinace rovinných čar a pravých úhlů. Působí v rámci přísného rámce horizontálních a vertikálních směrů. Tato věrnost mřížce je tak absolutní, že se proslavil vyhýbáním se diagonálním liniím, které vnímal jako odchylku od fundamentální rovnováhy, za níž celý svůj život usiloval. Napětí v jeho díle tedy nevzniká z pohybu, ale ze vypočítaného balancu těchto průsečných płoch.
Composition with Red, Blue and Yellow
Composition with Red, Black, Blue, Yellow and Grey
Mondrianova mřížka se sahá daleko za rám plátna. Logika pravého úhlu a primární paleta barev se šíří ulicemi moderního města a projevuje se v architektonické strukturální jasnosti i v precizních uspořádáních typografie a grafického designu. Tento vizuální jazyk zůstává v současné krajině neustálou konstantou, která se objevuje v čistých kompozicích moderních obalů i v odvážných návrzích reklamy.
V roce 1965 tato estetika vstoupila do světa vysoké módy. Yves Saint Laurent přetvořil geometrické principy tohoto hnutí do své slavné Mondrian Collection. Z této vize vzniklo šest koktejlových šatů, které využívaly předbarvené látky k vytvoření barevných bloků a grafických černých linií. Tyto oděvy nebyly pouhým vzorem; byly sestaveny z jednotlivých kusů látky tak, aby linie plynule navazovaly na švy, čímž si zachovaly pocit strukturální integrity i při pohybu.
Tento vliv trvá i v tom, jak organizujeme vizuální informace. Napětí mezi těžkými černými pruhy a primárními barvami – červenou, modrou a žlutou – stále diktuje rytmus velké části moderní vizuální kultury.
Cesta za pochopením Mondrianovy vizuální logiky nás vede skrze významné instituce rozmístěné po celé Evropě i v Severní Americe. V jeho rodné Nizozemsku hraje klíčovou roli Kröller-Müllerovo muzeum v Otterlo, které vázne významnou stopu jeho tvorby díky šesti jeho dílům. Nedaleko od něj pak Kunstmuseum Den Haag uchovává kusy, které zachycují jeho ranější, figurativnější období přechodu, mezi něž patří například i Devotion.
Evoluce směrem k čisté abstrakci našla svůj domov i ve Spojených státech. Kimbell Art Museum ve Fort Worth uchovává tři jeho díla, zatímco Metropolitan Museum of Art v New Yorku nabízí pohled na díla z období jeho vývoje. Tyto sbírky představují fascinující možnost sledovat celou jeho cestu – od naturalistických krajin mladistvého umělce až po rigidní, rytmické mřížky jeho posledních let.
Devotion
Composition with Red, Blue and Yellow
originaluniqueart.com/cs/art/download/piet-mondrian-evolution-8LT54M-en/
Pro studenty umění a vědce
Evolution — Piet Mondrian
Odpovídejte vlastními slovy. Neexistují zde žádné špatné odpovědi – pouze odpovědi, které dokážete vysvětlit.
Napište krátký odstavec o tomto uměleckém díle. Vycházejte při psaní z faktů uvedených v předchozích částech tohoto průvodce a ze svých předchozích odpovědí.
Doporučené využití tisku díla „Evolution“ je Akcentující prvek.
Kontrast světla a stínu u díla „Evolution“ je klasifikován jako Vyvážený. Kontrast popisuje, jak výrazně se liší světlé a tmavé oblasti.
V díle "Evolution" doprovází Elegance náladu Klidná emoce.
„Evolution“ je dílo v technice Olej na plátně v rámci stylu Fauvist.
Digitální verzi díla „Evolution“ od Piet Mondrian si můžete stáhnout na stránce Stažení digitální verze jako stažení digitálního obrazu ve vysokém rozlišení.