Autorská práva Toto dílo je volno v rámci veřejného vlastnictví. Albert Lang zemřel(a) v roce 1933; autorská práva trvají 70 let po smrti umělce, takže vypršela v roce 2003.
V kontextu
Concert — Albert Lang
Původní rozměry jsou 49 × 33 cm (výška × šířka), zde zobrazeno vedle dospělé osoby průměrné výšky.
Horní řada: roky. Dolní řada: věk umělce na začátku a na konci každého období — 0 při narození, 86 při smrti.
Vymalováno v době, kdy bylo umělci 43 let. Umělec dožil se 86 let. 20 z celkových 34 děl tohoto umělce v našem katalogu je datováno dříve.
Shaded: životopis Albert Lang (1847–1933) ▲ toto dílo, 1890 každý obraz s datem vzniku, dekáda po dekádě
První díla: až do 1875 Hlavní období tvůrčí činnosti: 1875–1892 Pozdní díla: od 1892
Tyto tři pásma rozdělují díla s uvedeným datem na první čtvrtinu, prostřední polovinu a poslední čtvrtinu. Nejedná se o kompletní tvorbu daného umělce: úzká pásma mohou představovat spíše mezery v záznamech než období nečinnosti. Ty samé roky, v nichž se odehrává život umělce
Vyberte si jedno z výše uvedených děl: uveďte dvě věci, které má společné s tímto dílem, a jednu věc, ve které se liší.
Další díla, která se k tomuto hodí: originaluniqueart.com/cs/art/similar/concert-by-albert-lang/
Určeno podle obrazu
Hlavní barva
Espresso #3e3e3e
Katalogizovaná paleta
Tyto barvy v rámci celé umělecké palety Najděte další obrazy podle barvy
Umělec a muzeum
Narozen(a) v Karlsruhe, Německo
Cesta Alberta Langa nezačala štětcem, ale precizními, strukturovanými liniemi architektury. Narodil se v roce 1847 a nejprve se pokoušel pochopit svět skrze rigidní geometrii budov; studoval ve svém rodném městě, než odešel na berlínskou Bauakademie. Právě tam, pod vedením Heinricha Stracka, byly položeny základy jeho budoucí vize. Nicméně změna zdravotního stavu ho v roce 1869 nasměruje k teplu Itálie, což byl přechod, který navždy změní jeho osud. V těch sluncem zalitých krajinách nahradilo touhu zachytit světlo nutkání navrhovat kámen a on se neuvádomě vtáhl do intimního, hmatatelného světa malířství.
Jeho raná léta v akademiích v Mnichově a Karlsruhe mu poskytla technickou preciznost nezbytnou k tomu, aby dokázal přeložit svou architektonickou přesnost do plynulého jazyka umění. Pohyboval se v kruzích svých současníků a byl hluboce ovlivněn dílem umělců jako Hans Thoma a Wilhelm Leibl. Tento vztah k Leiblovi ho vnesl do specifického, vášnivého odporu proti grandiózním historickým stylům tehdejší éry. Hledal pravdu ukrytou v tom okamžitém a skutečném, v což byl směřován celý jeho umělecký život.
Langův život byl sérií migrac, z nichž každá zanechala stopu v jeho neustále se vyvírající vnímání světa. Jeho dlouá rezidence ve Florencii, trvající od roku 1874 do 1888, byla možná jeho nejtransformativnějším obdobím. Právě v těchto letech se stal součástí oddaného kroužku umělců a našel duchovní srodnost s postavami jako Hans von Marées. Jeho čas v Itálii nebyl pouze obdobím studia, ale hlubokou imersí do způsobu vidění, který spojoval váhu realismu s rostoucím zájmem o hru světla.
Umělecký repertoár malíře odrážel hlubokou všestrannost, pohybující se mezi klidem krajiny a intimitou portrétu. Jeho náměty byly stejně rozmanité jako místa, která nazýval domovem:
Drsné textury Rýna, viděné v jeho zachycení krajiny poblíž KleinSassen.
Klidná atmosféra italského pobřeží, zachycená v jeho pohledech na Lerici.
Tichá důstojnost lidských postav, od autoportrétů až po portréty kolegů malířů, jako je Emil Lugo.
Jednoduchá, domácí krása zátiší, jako jsou bílé chrysantémy a jablka.
Po odchodu z teplé Florencie se usadil ve Frankfurtu nad Mohlem, kde spolupracoval na veřejných freskách, než se nakonec vrátil do Mnichova. Právě v tomto posledním období jeho života se jeho fyzický svět začal temnět. Trvalý oční problém mu nakonec způsobil úplnou slepotu, což byla krutá ironie pro muže, který strávil celý život ovládáním nuancí zraku a barvy.
Ačkoliv mu v pozdějších letech selpoval zrak, dopad jeho práce zůstal vryt v německých muzeích, která uchovávají jeho plátna. Langův styl prošel jemnou, přirozenou evolucí, která se posunula od přísnosti realismu směrem k luminózním, atmosférickým kvalitám impresionismu. On nezapisoval pouze scénu; zachytával váhu vzduchu a specifický rytmus svahu louky nebo městské zdi. Jeho schopnost vyvážit těžké, zemité tóny s pocitem světla a prostoru zajistila jeho místo v historii německého malířství.
Vystaveno v Mnichov, Německo
Bavarské státní sbírky malby, sídlící v německém Mnichově, započaly svou institucionální historii v roce 1799 jako Centralgemäldegaleriedirektion. Tento základ položil rámec pro ochranu evropského umění, který i dnes neustále definuje kulturní krajinu tohoto města. Kořeny této sbírky sahají až do 16. století, přičemž významné fondy pocházejí z období vlády Viléma IV. (1508–1550).
Instituce spravuje obrovské bohatství přibližně 25 000 uměleckých děl. Tento inventář však není omezen pouze na fyzické galerie; digitální brána poskytuje přístup k online kolekci přes 25 000 děl zahrnujících Bavorsko i celou Evropu. Tato šíře umožňuje nepřetržitý výzkum uměleckého vývoje napříč různými érami a regiony.
Rozsah držaných pokladů zahrnuje rozmanitá umělecká hnutí a období, od renesance až po současné výrazy. Díky zachování těchto rozmanitých aktiv působí instituce jako klíčové místo pro studium historie evropského umění a jako strážce regionální tvůrčí tvorby.
Architektonická identita instituce Bavarské státní sbírky malby je definována fascinujícím vývojem, který plynule přechází od 19. století a jeho klasicismu až k odvážnému současnému designu. Stěhouře tohoto architektonického celku zůstává Alte Pinakothek, kterou v roce 1826 navrhl Leo von Klenze pro bavorského krále Ludvíka I. Tato budova byla vztyčena s jasným posláním – sloužit jako domov pro královské sbírky – a veřejnost jí byla otevřena již v roce 1836. Přestože během druhé světové války budova utrpěla vážné poškození, její obnova a opětovné otevření v pozdních 50. letech 20. století umožnilo jejímu návratu do historie.
Sběratelský klenot není však uzavřen v jedné jediné prostoru, nýbrž je rozprostřen do několika odlišných prostředí, z nichž každé vypráví jiný příběh. V roce 1981 byla Neue Pinakothek přesunuta do postmodernistického centra, jehož autorem je architekt Alexander Freiherr von Branca. Tento prostor nabízí zcela odlišnou prostorovou logiku, která nadobro mění způsob, jakým vnímáme díla 19. století. Naopak Pinakothek der Moderne představuje čistou syntézu skla a oceli, která svou moderní estetikou dokonale ladí s jejími současnými sbírkami.
Alte Pinakothek se stává tlukotem srdce, kterým pulují Bavarské státní sbírky malby. Její sbírky odrážejí hlubokou historickou kontinuitu, která sahá od období proto- a rané italské renesance, přibližně mezi lety 1400 a 1490, až po pozdější vývoj evropského umění. Mezi významná díla patří tvorba mistrů jako Stefan Lochner, Anthony van Dyck či Jacob Jordaens. Tato díla v sobě nesou otisk proměnlivých technických i stylistických priorit, které definovaly jejich respective éry.
Fyzická podoba této sbírky prošla zásadními proměnami. Po škodách způsobených během druhé světové války byl budova znovu postavena a koncem padesátých let byla opět otevřena veřejnosti. Tato rekonstrukce zajistila zachování vzácných děl v rámci stavby, která byla přímo navržena tak, aby jim poskytla důstojné domov. Současné uspořádání umožňuje divákovi přímé sledování evoluce malířství skrze tyto různé historické fáze.
Neue Pinakothek je od roku 1915 pod vedením bavarského státu. Tato galerie se soustředí na proměny v uměleckém vyjádření, které definovaly 19. století, a nabízí prostor pro díla odrážející rychlé společenské i stylistické transformace této éry. Mezi její bohaté sbírky patří přibližně 400 obrazů a 50 děl vytvořených Friedrichem Overbeckem.
Sammlung Schack pak nabízí specializované zkoumání německého romantického malířství. Tato sbírka byla ve velké míře sestavena Adolfem Friedrichem hrabem von Schackem, který před svou smrtí v roce 1894 poobchával kolem 200 obrazů současných umělců a přibližně 80 kopií děl starých mistrů. Výběr byl sestaven tak, aby zdůraznil specifický poetický duch, který sloužil jako protiklad tehdejšímu převládajícímu realismu.
Fondy Sammlung Schack zahrnují významná díla několika klíčových postav tohoto hnutí, mezi něž patří:
Moritz von Schwind
Anselm Feuerbach
Arnold Böcklin
Bavarské státní sbírky malby si udržují přísný závazek vůči výzkumu proveniance. Vzhledem k komplexní historii instituce a jejích sbírů se muzeum aktivně věnuje zkoumání původu svých rozmanitých fondů. Tato práce je nezbytná pro odpovědnost muzea jako strážce kulturní paměti. Transparentnost zůstává v těchto úsilích klíčovou prioritou, zejména pokud jde o restituci děl a vyšetřování historického vlastnictví.
Od roku 2023 poskytuje muzeum online přístup k informacím o provenienci pro klasické moderní umění vytvořené před rokem 1945. Tato digitální dostupnost umožňuje hlubší přehled o akvizicích provedených na uměleckém trhu nebo z soukromých sbírek od roku 1933 dále. Tato opatření jsou součástí širšího institucionálního úsilí o vyřešení historie sbírek, včetně 211 děl nalezených v roce 1945 spojeneckými silami v Haus der Kunst a následně zaregistrovaných v Centrálním sběratelském bodě.
Muzeum nadále spravuje rozmanitou škálu držích, včetně přibližně 1 000 depozit různorodého původu. Patří mezi ně i díla zajištěná v depozitáriu Bavarských státních sbírek malby na Arcisstraße 10. Průběžný výzkum zajišťuje, aby instituce plnila své morální povinnosti ohledně identifikace a vrácení umění, které podléhá historické nespravedlnosti.
Tato sbírka v sobě nese díla, která definují specifické éry evropského umění. V Alte Pinakothek jsou uchoveny precizní detaily a neochvějná víra, které projevoval Albrecht Dürer. O něco blíže jsou pak portréty, v nichž Rembrandt van Rijn využívá dramatickou hru světla a stínu, aby okamžitě upoutal pozornost diváka. Tato díla představují technickou přesnost a emocionální hloubku, jež jsou pro náboženský i umělecký charakter těchto sbírek klíčové.
Pejzáže, které vytvořil Caspar David Friedrich, vyvolávají pocit hluboké touhy a introspekce, což odráží zaměření romantického hnutí na přírodní svět. Tato vnitřní reflexe vytváří fascinující kontrast s postimpresionistickými díly, která lze v galeriích spatřit. Mezi ně patří například Plain near Auvers, namalovaná v roce 1890 Vincentem Willemem Van Goghem, která zůstává významnou součástí mnichovských sbírek.
Miniature of Anna Maria Vasa and Władysław Vasa, kolem roku 1598 - Marcin Kober
Miniature of Sigismund Vasa and Anna Habsburg, kolem roku 1598 - Marcin Kober
Prozkoumejte si ho na vlastní stěně: Concert by Albert Lang jako ruční olejomalba, vyrobeno na míru
originaluniqueart.com/cs/art/download/concert-by-albert-lang/
Pro studenty umění a vědce
Concert — Albert Lang
Odpovídejte vlastními slovy. Neexistují zde žádné špatné odpovědi – pouze odpovědi, které dokážete vysvětlit.
Napište krátký odstavec o tomto uměleckém díle. Vycházejte při psaní z faktů uvedených v předchozích částech tohoto průvodce a ze svých předchozích odpovědí.
Dílo "Concert" se připisuje autorovi Albert Lang.
Barvou, která v díle „Concert“ nejvíce vyniká, je Espresso (#3e3e3e). Dominantní barva je užitečná při sladění uměleckého díla s interiérem.
Dílo „Concert“ od Albert Lang spadá do volného užívání (v rámci volného užití – autorská práva vypršela). Autorské právo vyprší po určité době od úmrtí umělce, ke kterému došlo v roce 1933.
„Concert“ má převládající Green to Violet Spectrum tón.
Pro dílo „Concert“ je k dispozici stránka Statistiky. Zobrazuje měsíční počet návštěv tohoto díla i dalších děl daného umělce s rozpadem podle zemí a jazyků.