Aktualizováno říjen 2026 · seřazeno podle našeho skóre popularity (vyhledávání, návštěvy a objednávky u každého díla) · 62 děl umělce François Auguste Biard v našem katalogu
Stručně řečeno
Magdalena Bay je obraz autora François Auguste Biard, který přitahuje nejvíce pohledů. Poté se zrak přesouvá k Bust-Length Study of a Man (1848) a Greenlander Chasing Walrusses in the Arctic Sea (1841). Z 62 děl umělce François Auguste Biard v našem katalogu je těchto 61 těch nejznámějších; každé z nich je unikátním originálem s uvedením roku vzniku, muzea a důvodu jeho nesmrtelnosti.
Magdalena Bay is a landscape painting executed by the artist François Auguste Biard. The work dates to 1841. This oil on canvas composition captures a specific geographic location, identified as a view taken from the Tombeaux peninsula, situated north of Spitzbergen. The scene includes the visual presence of an aurora borealis effect within the Arctic environment.
In a quiet corner of a Paris studio in 1848, a man sits for Francois Auguste Biard. The air carries the scent of oil and turpentine as the artist observes the subtle shifts in light across a human face. This work, titled Bust-Length Study of a Man, emerges from these focused moments of observation. Rather than a formal portrait intended to immortalize a specific individual, the painting functions as a…
In this 1841 oil on canvas, we find ourselves transported to the biting, crystalline atmosphere of the Arctic. The scene depicts a group of Greenlanders navigating small boats through icy waters, locked in a pursuit of walruses. There is a palpable sense of movement here; the boats are scattered across the sea, some pressing forward into the spray while others linger in the distance. It is a moment of high…
In the quiet, flickering glow of François Auguste Biard’s Sami Camp, we are transported far from the polished salons of 19th-century France into the raw, biting heart of the North. This evocative oil on canvas serves as more than a mere depiction of a nomadic dwelling; it is an intimate window into a world defined by resilience and the elemental struggle for survival. As the viewer’s eye enters the triangular…
A Lapplander1850
12
On a mountain hut1850
13
Odalisque Fanned by her Slaves1850
14
The Passage of the Line1850
15
Laplander Asleep by a Fire1850
16
On the Deck During a Sea Battle1855
17
Picnic Outdoors1850
18
The Sermon1850
19
At The Post Office1850
20
The Dressmaker1850
21
Portrait of a Woman1850 · Museu Nacional de Belas Artes
22
The Bear Hunters1852
23
Seasickness at the Ball, on Board an English Corvette1857 · Dallas Museum of Art
24
Two Indians in a Canoe1860 · Musée du quai Branly
25
Amazonian Indians Worshiping the Sun God1860 · Pinacoteca do Estado de São Paulo
26
Sudden Squall at Sea1860
27
Shipwrecked1882 · Národní muzeum krásných umění v Haváně, Kuba
28
Retrato de Joaquim Bonifácio do Amaral (Visconde de Indaiatuba)1880 · Ipiranga Museum
29
Untitled (AQR6KA)1855 · Musée National du Château de Compiègne
30
Retrato de Antônio da Silva Prado (Barão de Iguape)2000 · Ipiranga Museum
31
Fight with Polar Bears1839 · Nordnorsk Kunstmuseum
32
Louis Philippe au Cap Nord1841 · Opera House
33
View of Brazil, The Great Riverbed of the Amazon1850
34
The Bay of Rio de Janeiro1850
35
Portrait de l´impératrice du Brésil, Tereza Cristina1858 · Pinacoteca do Estado de São Paulo
36
Abordage dGrand Palais
37
Shipwreck Victims on Ice Floe1876
38
Retrato do Dr. Fausto Pompeu do AmaralIpiranga Museum
39
Retrato de Francisca Miquelina P. do Amaral (Viscondessa de Indaiatuba)Ipiranga Museum
40
Young Lapp Rowing. StudyNationalmuseum
41
Vue de l'Océan Glacial, pêche aux morses par des Groënlandais
42
Les Comédiens ambulants
43
A Laplander
44
LEONIE BIARD, NEE THEVENOT D'AUNET (1820 1879)Opera House
45
LOUIS PHILIPPE IER AU MILIEU DE LA GARDE NATIONALE.5 JUIN 1832
46
SANTON PRECHANT DES BEDOUINSLouvre
47
In the Harem
48
LOUIS PHILIPPE AU CAP NORD.AOUT 1795
49
ENTREVUE DE LOUIS PHILIPPE ET DE LA REINE VICTORIA, A BORD DU VICTORIA AND ALBERT2 SEPTEMBRE 1843
50
Le salon de M. le comte de Nieuwerkerke, directeur général des musées impériaux, intendant des Beaux Arts de la Maison de l'Empereur, membre de l'Institut
51
Magdalena Bay, Svalbard1839 · Nordnorsk Kunstmuseum
52
Le Bain des Canotières
53
In the Garden
54
LE DUC D'ORLEANS DESCENDANT LE GRAND RAPIDE DE L'EIJANPAIKKA SUR LE FLEUVE MUONIO (LAPONIE)AOUT 1795Opera House
55
LA REINE VICTORIA VISITANT L'ESCADRE FRANCAISE EN RADE DE PORTSMOUTH.15 OCTOBRE 1844
56
A Laplander in the Snow
57
L'Hôpital des fous une jeune fille ne reconnaît pas ses parents
58
MAGDALENA BAY, VUE PRISE DE LA PRESQU'ILE DES TOMBEAUX, AU NORD DU SPITZBERG EFFET D'AURORE BOREALELouvre
59
QUATRE HEURES, AU SALON, dit aussi FERMETURE DU SALON ANNUEL DE PEINTURE ALORS PARTIELLEMENT INSTALLE DANS LA GRANDE GALERIE DU LOUVRELouvre
60
Vue de l’Océan Glacial, Pêche au Morse par des Groenlandais (View of the Glacial Ocean, Walrus Fishing in Greenland), 1841Grand Palais
61
L'ABOLITION DE L'ESCLAVAGE.27 AVRIL 1848Opera House
Čtyři témata, která se v těchto originálech nejčastěji objevují, z nichž každé má svůj nejlepší příklad.
8 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora François Auguste Biard | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Nordnorsk Kunstmuseum |
Tromsø | 4 | Sami Camp, The Minister Laestadius teaching Laplanders, Fight with Polar Bears |
 Ipiranga Museum |
São Paulo | 4 | Retrato de Joaquim Bonifácio do Amaral (Visconde de Indaiatuba), Retrato de Antônio da Silva Prado (Barão de Iguape), Retrato do Dr. Fausto Pompeu do Amaral |
 Opera House |
Versailles | 4 | Louis Philippe au Cap Nord, LEONIE BIARD, NEE THEVENOT D'AUNET (1820 1879), LE DUC D'ORLEANS DESCENDANT LE GRAND RAPIDE DE L'EIJANPAIKKA SUR LE FLEUVE MUONIO (LAPONIE)AOUT 1795 |
 Národní muzeum umění, architektury a designu |
Oslo | 3 | Fighting with a Polar Bear at Spitsbergen, Portrait of a Youth, Kautokeino, Portrait of a Youth |
 Louvre |
Paříž | 3 | SANTON PRECHANT DES BEDOUINS, MAGDALENA BAY, VUE PRISE DE LA PRESQU'ILE DES TOMBEAUX, AU NORD DU SPITZBERG EFFET D'AURORE BOREALE, QUATRE HEURES, AU SALON, dit aussi FERMETURE DU SALON ANNUEL DE PEINTURE ALORS PARTIELLEMENT INSTALLE DANS LA GRANDE GALERIE DU LOUVRE |
 Pinacoteca do Estado de São Paulo |
São Paulo | 2 | Amazonian Indians Worshiping the Sun God, Portrait de l´impératrice du Brésil, Tereza Cristina |
 Grand Palais |
Paříž | 2 | Abordage d, Vue de l’Océan Glacial, Pêche au Morse par des Groenlandais (View of the Glacial Ocean, Walrus Fishing in Greenland), 1841 |
 Metropolitan Museum of Art |
New York | 1 | Bust-Length Study of a Man |
Vyberte si dekádu a prohlédněte si originál, který ji definuje.
In a quiet corner of a Paris studio in 1848, a man sits for Francois Auguste Biard. The air carries the scent of oil and turpentine as the artist observes the subtle shifts in light across a human face. This work, titled Bust-Length Study of a Man, emerges from these focused moments of observation. Rather than a formal portrait intended to immortalize a specific individual, the painting functions as a…
Magdalena Bay. Následují Bust-Length Study of a Man (1848) a Greenlander Chasing Walrusses in the Arctic Sea (1841).
Magdalena Bay, Bust-Length Study of a Man, Greenlander Chasing Walrusses in the Arctic Sea, Sami Camp, The Slave Trade (Slaves on the West Coast of Africa), Fighting with a Polar Bear at Spitsbergen, Portrait of a Youth, Kautokeino, Portrait of a Youth, Coast of Nova Zembla a The Minister Laestadius teaching Laplanders. Hodnocení výše uvádí rok a muzeum pro každé z nich.
Náš katalog obsahuje 62 děl umělce François Auguste Biard z let 1833 až 1882.
Většinou v Nordnorsk Kunstmuseum (Tromsø), Ipiranga Museum (São Paulo) a Opera House (Versailles). V tabulce muzeí výše jsou vypsány všechny.
V období 1850s: 17 z celkem 61 děl na této stránce vzniklo právě tehdy, z toho A Lapplander z nich.
Na této stránce je nejstarší dílo z The Slave Trade (Slaves on the West Coast of Africa) (1833) a nejnovější z Shipwrecked (1882).
People (2), Water (2) a Arctic landscape (2) napříč 61 díly na této stránce.
Oil On Canvas, u 5 z 61 děl na této stránce.
Romanticism, podle originálů na této stránce.
Sami Camp, The Minister Laestadius teaching Laplanders a Fight with Polar Bears: muzeum Nordnorsk Kunstmuseum, Tromsø má v obsluze 4 děl z této stránky.
François Auguste Biard stojí jako jedinečná postava devatenáctthletého francouzského umění, odlišná nikoliv pouze svou bohatou tvorbou, ale především svou odvážnou povahou – ochotou přijmout dobrodružství a vzdorovat konvenčním uměleckým normám. Narodil se v Lyoně v roce 1799 jako François Thérèse Biard a prožil život, který popřel očekávání jeho otce, duchovního. Místo aby následoval dráhu kazatele, Biard se oddal vášni pro malířství, která ho zavedla po celou Evropu i daleko za ni, čímž utvářela jeho dílo obohacené o zkušenosti získané z rozmanitých kultur a krajin. Jeho odkaz spočívá nejen v jeho slavných žánrových scénách, ale také v jeho průkopnické roli jednoho z prvních evropských malířů, kteří dokumentovali setkání s původním obyvatelstvem, což byl odvážný podnik, který o několik desetiletí později předpověděl vývoj etnografického umění.
Biardovy formativní roky byly poznamenány vědomým odmítnutím duchovní kariéry, poháněné vrozenou uměleckou sklonností. Jeho první výcvik začal v praktickém světě tapetárny v Lyoně, což mu poskytlo základní porozumění barvě a textuře. Nakonec ho talent vedl na prestižní École des Beaux-Arts, kde si zdokonaloval své dovednosti pod vedením Pierre Révoleta a později Fleury François Richarda. Tito mentoři prosazovali styl zakoteřený v pronikavé observaci a psychologickém vhledu. Na rozdíl od mnoha svých současníků, kteří byli preoccupiedováni grandiózními historickými narativy nebo idealizovanými mytologickými tématy, se Biard zaměřil na zachycení nuancí každodenního života a vykreslování lidských emocí s nekompromisní poctivostí, která se stala jeho uměleckým znakem.
Biardova touha po cestování ho zavedla přes Itálii, Řecko a Blízký východ, přičemž každá destinace obohatila jeho vizuální slovník a poskytla mu bezprecedentní poklad materiálu. Nicméně právě jeho expedice na Špicberk a do Laponska v roce 1839 – v doprovodu Léonie d’Aunet – nevratně změnila jeho uměleckou trajektorii. Tato cesta do arktické divočiny přinesla stovky krajinných skic a portrétů, které zachytily syrové, mrazivé srdce Severu. V dílech jako Sami Camp je divák přenesen daleko od vytříděných pařížských salonů do světa definovaného odolností a elementárním bojem o přežití. Skrze flikující žár centrálního ohniště v nomádském stanu Biard mistrovsky zachycuje intimitu života v extrémních prostředích.
Jeho cesty mu také umožnily prozkoumat témata námořní historie a koloniálních střetů. Jako oficiální námořní malíř vytvořil silná historická díla zasvěcená slavným mořeplavcům, jako je Abordage d'un vaisseau, které vykresluje intenzivní chaos a drama námořní bitvy s udziałem kapitána Jeana Barta. Jeho schopnost vyvážit teplé a studené barvy v kombinaci s úhlovými liniemi kompozice mu umožnila zdůraznit kinetickou energii boje. Tato všestrannost – pohyb od tichých, zamrzlých krajin Arktidy k vysoce riskantnímu dramatu moře – demonstruje technickou rozmanitost, které mohl dorovnat jen málokterý z jeho vrstevníků.
Historický význam Biarda spočívá v jeho schopnosti propojit důraz romantické éry na emoce a představivost s rostoucím zájmem o realismus. Jeho obrazy často představují opulentní shromáždění, jako je Le salon de M. le comte de Nieuwerkerke, kde využívá akademický styl a bohaté barvy k dokumentaci sociálních vrstev jeho doby. Přesto i v těchto formálních prostředích je patrný smysl pro autenticitu a pozornost k detailu, která brání dílu, aby se stalo pouhou dekorací. Ať už vykresloval grandiózní lustry ve francouzském salonu nebo skromné obydlí původních kmenů, Biard si udržel závazek dokumentovat svět takový, jak ho viděl.
V konečném důsledku je přínos François Auguste Biard pro historii umění definován jeho rolí pozorovatele-explorátora. Jeho životní dílo slouží jako vizuální most mezi tradičním evropským akademickým stylem a moderní érou etnografické dokumentace. Tím, že přinesl vzdálené kouty světa do zálivu francouzského veřejnosti, rozšířil hranice toho, čeho může žánrové malířství dosáhnout, a zanechal po sobě korpus děl, které zůstává stejně fascinující a dobrodručný jako on sám.
