Обновено Октомври 2026 · класирано според нашия индекс на популярност (търсения, посещения и поръчки за всяко произведение) · 161 творби на Йохан Хайнрих Фюсли в нашия каталог
Накратко
Според избора на галерията най-известната картина на Йохан Хайнрих Фюсли е Сънуване (1781), чийто оригинал се намира в Детройтският институт за изкуства, Детройт. Титания и Ботъм със сърцето на Еленче и The Nightmare (1790) допълват трио, което всяко око разпознава. От 161 произведения на Йохан Хайнрих Фюсли в нашия каталог, галерията представя 100 най-известните по-долу – всяко от тях е оригинал с посочен година, музей и това, което го прави уникално.
„Кошмарът“ на Хенри Фусили е емблематична творба, която улавя самата същност на готическия ужас и романтизма. Създадена през 1781 г., тази маслена живопис е дълбоко изследване на подсъзнанието, смесвайки драматична композиция с богата символика, за да предизвика чувство на безпокойство и неизразимо очарование.
В сенчестите, осветени от лунната светлина дълбини на древна гора, Йохан Хайнрих Фюсли ни покани в царство, където границите между човешкото и свръхестественото се размиват напълко. Неговият шедьовър, Титания и Ботъм със сърцето на Еленче, улавя един ключов момент на трансформация от „Сън в летна нощ“ на Уилям Шекспир. Композицията е зашеметяващ вихър от движение и мистерия, фокусиран върху ефирната кралица Титания, докато тя почива сред море от трептящи феи.…
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
The incubus leaving two young women is an oil on canvas painting by Henry Fuseli. Created about 1794, the work captures a moment of supernatural departure. It belongs to the realms of folklore and demons. The canvas holds a heavy, nocturnal stillness.
Джон Хенрих Фюсли и „Изгубеният художник пред величието на древни руини“ „Изгубеният художник пред величието на древни руини“ е рисунка от червен калъм върху сепия лак, създадена между 1778 и 1780 г. от швейцарския художник Джон Хенрих Фюсли (1745-1825). Произведението е част от колекцията на Художествения дом в Цюрих и представлява един от най-значимите представители на романтизма. Фюсли се превърна в първия европейски художник, който използва техниката на „Морт при…
In this drawing from 1785, we find ourselves drawn into a moment of profound psychological unrest. The scene captures a dramatic encounter, likely inspired by the tension of Shakespearean tragedy, where the boundary between the living and the supernatural dissolves. A central figure, arms outstretched, appears caught in a state of sudden, violent realization. Around this focal point, other figures react with a mixture of struggle and silent observation, their…
Henry Fuseli's "The Night-Hag Visiting Lapland Witches," painted in 1796, isn’t merely a depiction of a scene; it’s an immersion into the shadowed heart of human psychology. This arresting oil on canvas, currently residing within the hallowed halls of The Metropolitan Museum of Art in New York City, pulsates with a potent blend of gothic horror and nascent Romanticism – a visual embodiment of fear, superstition, and the unsettling allure…
The Portrait of a Young Woman by Henry Fuseli is a formal portrait of a woman that captures a quiet, contemplative presence. Painted in 1781, this oil on canvas work presents the subject in a way that invites a closer, more personal inspection of her features and expression. It is a piece that reflects the artist's specific interest in the psychological nuances of his sitters.
In the shadowy corridors of art history, few names evoke as much intrigue and nocturnal wonder as Johann Heinrich Füssli. Known to the English-speaking world as Henry Fuseli, this Swiss master was a pioneer of the Romantic movement, a painter who dared to venture into the deepest recesses of the human psyche. His work, particularly his depictions of the supernatural, serves as a bridge between the rational Enlightenment and the…
Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso)1774 · Art Institute of Chicago
12
The insane Kate1807
13
Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom1794 · Kunsthaus Zürich
14
Leonora Discovers Alonzo’s Dagger1792 · Национален музей
15
Celadon and Amelia1801 · Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
16
John Milton's Paradise Lost, Satan and the Birth of Sin (Book II, 746-758) Painting no. 6 from The Milton Gallery1785 · Даласски музей на изкуствата
17
Study for the three witches in Macbeth1783 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
18
Euphrosyne before the Imagination and the Temperance1800 · Kurpfälzisches Museum
19
Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso)1779 · Art Institute of Chicago
20
The Dream of Queen Katherine (from William Shakespeare's 'Henry VIII', Act IV, Scene 2)1781 · Музей Виктория и Алберт
21
Prince Arthur and the Fairy Queen.1788 · Kunstmuseum Basel
22
Tekemessa and Eurysake1805 · Yale Center for British Art
23
Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles1803 · Kunsthaus Zürich
24
Satan and Death with Sin Intervening1792 · Баварски държавни списъци с произведения на изкуството
25
Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur1820 · Yale Center for British Art
26
Erotic Scene with a man and three women
27
Danaë and Perseus on Seriphos (?)1787 · Художествена галерия на Йейлския университет
28
The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed.1821 · Kunsthaus Zürich
29
Satan Starting from the Touch of Ithuriels Spear
30
The Weird Sisters -The Three Witches
31
Christ Disappearing at Emmaus1792 · Yale Center for British Art
32
A Shakespearean Subject1785
33
Psyche walks past the Fates undeterred1780
34
Laying Nude and piano player1799 · Kunstmuseum Basel
35
Paolo Malatesta and Francesca da Polenta surprised by Gianciotto Malatesta1785 · Aargauer Kunsthaus
36
The Three Conspirators Swear an Oath on the Rüthli Meadow1779 · Kunsthaus Zürich
37
Portrait of Joseph Priestley1783
38
The nightmare, Detroit Institute of1781
39
Selling of Cupids1776 · Yale Center for British Art
40
The Daughters of Pandareos1795 · Kunsthaus Zürich
41
The Vision of the Deluge1800
42
The loneliness at dawn1796
43
A Scene from 'The Wife of Bath's Tale' (from Geoffrey Chaucer's, 'Canterbury Tales') (recto); Falstaff in the Laundry Basket mocked by Five Women (?) (verso)1812 · Petworth House
44
Puck1810
45
Untitled (AQR9W9)1812
46
Kriemhild sees the dead Siegfried in a dream1805
47
Portrait of a Lady1781 · Детройтският институт за изкуства
48
The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve)1802 · Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki
49
Henry V' Act II Scene 2 Discovering the Conspirators1790 · Royal Shakespeare Company Collection
50
The Infant Shakespeare Between Tragedy and Comedy1805 · University of London
51
Ezzelin and Meduna1779 · Sir John Soane's Museum
52
Silence1799 · Kunsthaus Zürich
53
Titania, Bottom and the Fairies1794 · Kunsthaus Zürich
54
The Shepherd's Dream1793 · Tate Gallery
55
The Incubus Leaving Two Sleeping Women1793
56
Macbeth' Act I Scene 3 The Weird Sisters1783 · Royal Shakespeare Company Collection
57
Woman Sitting, Curled up1778 · Национална художествена галерия на Дания
58
The Shepherd1786 · Албертина
59
Portrait of the Artist1790 · Музей на изкуствата (Будапеща)
60
Dante and Virgil on the Ice of Kocythos1774 · Kunsthaus Zürich
61
Untitled (AQR9WB)2006
62
The Death of Cardinal Beaufort
63
Huon and Amanda with the Dead Alphonso
64
Teiresias Foretells the Future to Odysseus, 1780-17851785 · Албертина
65
Bust Portrait of a Woman with BonnetKupferstichkabinett
66
Swiss; practiced in England, )1741
67
Deutsch Der Feuerkönig English The Fire King Русский Король огня1810
68
The Great Father and Ancient Night
69
King Lear Banishing Cordelia1784
70
Dispute between Hotspur, Glendower, Mortimer and Worcester (from Shakespeare's Henry IV Part 1)1784 · Birmingham Museums And Art Gallery
71
The Italian Count (also known as Ezzelin Bracciaferro, Musing over Meduna, Destroyed by him for Disloyalty)1780
72
Untitled (AQR9VM)1790 · Museum of All Saints
73
Hagen and the Nymphs of the Danube1802 · Метрополитън Музей на изкуствата
74
German Gertrud, Hamlet und der Geist des Vaters1793
75
Milton Dictating to His Daughter1794 · Art Institute of Chicago
76
The Elf Queen Titania and labels, the weavers with donkey's head1794
77
Macbeth, Banquo and the Witches ('Macbeth' Act I Scene 3)1794 · Petworth House
78
Mamillius Conjuring up Sprites and Goblins for His Mother1786
79
Deutsch Belindas Traum English Dream of Belinda Русский Сон Белинды1790
80
Titania is leevtallig met Bottom met de daare Eselkopp1794
81
Deutsch Das Erwachen der Elfenkönigin Titania English The Awakening of the Fairy Queen Titania1790
82
Milton When a Boy Instructed by His Mother1799
83
The Ladies of Hastings1800
84
Horseman attacked by a giant snake1800
85
Deutsch Das Schweigen English The Silence Русский Тишина1801
86
Kriemhild is haunted by her remorse1805
87
La débutante1807
88
Brunhilde Observing Gunther, Whom She Has Tied to the Ceiling1807 · City Museum and Art Gallery
89
Kriemhild zeigt Gunther im Gefängnis den Nibelungenring1807
90
The fairy queen Titania finds the magic ring on the beach1805
91
Kriemhild zeigt Hagen das Haupt Gunthers1805
92
The Fire King1810
93
Deutsch Cerasimus und Huon fliehen vor dem Elfenkönig Oberon1805
94
Kriemhild throws herself on the dead Siegfried1817
95
Leonore Discovering the Dagger Left by Alonzo
96
Portrait of Magdalena Hess from Zurich
97
The Enchanted Island. Before the Cell of Prospero
98
PERSEUS RETURNING THE EYE OF THE GRAII
99
Die Hexe
100
Puck
Четирите найчесто срещани теми в тези оригинални творби, всяка с най-добрия си пример.
8 музея, които притежават най-голям брой от картините на тази страница.
| Музеи | Град | Творения на Йохан Хайнрих Фюсли | Картини от този списък |
|---|---|---|---|
 Kunsthaus Zürich |
Цюрих | 12 | Хенри Фусили: Изгубен пред величието на древните руини, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom, Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles |
 Yale Center for British Art |
Ню Хейвън | 7 | Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson, Tekemessa and Eurysake, Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur |
 Детройтският институт за изкуства |
Детройт | 3 | Сънуване, Portrait of a Young Woman, Portrait of a Lady |
 Art Institute of Chicago |
Чикаго | 3 | Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso), Sketch for "Oath on the Rütli," Female Figure (verso), Milton Dictating to His Daughter |
 Метрополитън Музей на изкуствата |
Ню Йорк | 3 | The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Hagen and the Nymphs of the Danube |
 Tate Gallery |
Лондон | 2 | Lady Macbeth with the Daggers, The Shepherd's Dream |
 Auckland Art Gallery Toi o Tāmaki |
Оукланд | 2 | Study for the three witches in Macbeth, The Serpent tempting Eve (Satan's first address to Eve) |
 Kunstmuseum Basel |
Базел | 2 | Prince Arthur and the Fairy Queen., Laying Nude and piano player |
Изберете десетилетие, за да видите оригиналната творба, която го определя.
Джон Хенрих Фюсли и „Изгубеният художник пред величието на древни руини“ „Изгубеният художник пред величието на древни руини“ е рисунка от червен калъм върху сепия лак, създадена между 1778 и 1780 г. от швейцарския художник Джон Хенрих Фюсли (1745-1825). Произведението е част от колекцията на Художествения дом в Цюрих и представлява един от най-значимите представители на романтизма. Фюсли се превърна в първия европейски художник, който използва техниката на „Морт при…
„Кошмарът“ на Хенри Фусили е емблематична творба, която улавя самата същност на готическия ужас и романтизма. Създадена през 1781 г., тази маслена живопис е дълбоко изследване на подсъзнанието, смесвайки драматична композиция с богата символика, за да предизвика чувство на безпокойство и неизразимо очарование.
In the shadowy realm of Johann Heinrich Füssli, the boundaries between sleep and wakefulness dissolve into a haunting spectacle of terror and desire. His seminal work, The Nightmare, stands as a profound exploration of the human psyche, capturing that breathless moment when the terrors of the unconscious manifest in the physical world. The painting presents a woman lying prostrate in bed, her limbs cast downward in a state of vulnerable,…
Created in 1807, this work reflects a period of intense interest in the irrational and the emotional. The painting moves away from the strict logic of the Enlightenment, leaning instead into the visceral. There is a palpable sense of the supernatural here, where the landscape becomes an extension of the mind. The woman's posture and the dramatic sky suggest a narrative that is felt rather than explicitly told. It is…
To stand before this depiction of Lady Macbeth is to confront the very precipice of human ambition curdled by guilt. Johann Heinrich Friesli’s masterful rendering captures not merely a scene from Shakespeare, but the suffocating aftermath of moral transgression. The air in the painting feels thick, heavy with unspoken secrets and the metallic tang of spilled blood. It is an intensely dramatic tableau, steeped in the Romantic fascination with the…
In the hauntingly beautiful masterpiece "Ariadne Watching the Struggle of Theseus with the Minotaur," completed in 1820, Johann Heinrich Füssli invites us into a realm where myth and nightmare converge. This work stands as a profound testament to the Romantic era’s obsession with the sublime—that intoxicating, unsettling intersection of breathtaking beauty and paralyzing terror. As we gaze upon this canvas, we are not merely spectators of a classical legend; we…
Сънуване (1781), Детройтският институт за изкуства, Детройт. Следват Титания и Ботъм със сърцето на Еленче и The Nightmare (1790).
40 години: Сънуване е от 1781 г., а Йохан Хайнрих Фюсли е роден/а в 1741.
Сънуване, Титания и Ботъм със сърцето на Еленче, The Nightmare, Lady Macbeth with the Daggers, The incubus leaving two young women, Хенри Фусили: Изгубен пред величието на древните руини, Hamlet and his father's Ghost, The Night-Hag Visiting Lapland Witches, Portrait of a Young Woman и Scene of Witches, from The Masque of Queens by Ben Jonson. Класацията по-горе показва годината и музея за всяко от тях.
В нашия каталог са представени 161 произведения на Йохан Хайнрих Фюсли, датирани от 1774 до 1821.
Предимно в Kunsthaus Zürich (Цюрих), Yale Center for British Art (Ню Хейвън) и Детройтският институт за изкуства (Детройт). В горната таблица с музеи са изброени всички тях.
В 1790s: 25 от 100 произведенията на тази страница са създадени тогава, като The Nightmare са сред тях.
На тази страница най-старата е Head of a Damned Soul from Dante's "Inferno," (verso) (1774), а най-новата е The Erinyes Drive Alcmaeon from the Corpse of his Mother, Eriphyle, Whom He Has Killed. (1821).
Woman (15), Dark background (13) и Shadows (12), разпределени в 100 произведения на тази страница.
Oil On Canvas, за 29 от 100 произведения на тази страница.
Romantic gothic horror, судейки по оригиналите на тази страница.
Хенри Фусили: Изгубен пред величието на древните руини, Deutsch Titania liebkost den eselköpfigen Bottom и Thetis asks Hephaistos to forge armor for her son Achilles: Kunsthaus Zürich, Цюрих притежава 9 от произведенията на тази страница.
Йохан Хайнрих Фюсли е роден на 7 февруари 1741 г. в Цюрих, Швейцария. Той израства в голямо домакинство като вторият от осемнадесет деца. Баща му, Йохан Каспар Фюсли, е бил човек на четката и на перото – портретист и пейзажист, който също така е съчинявал Lives of the Helvetic Painters. Тази среда осигурява стабилен, макар и пренаселен, фон за неговите най-ранни години.
Образованието му следва структуриран път в Collegium Carolinum в Цюрих, където изучава класическата култура. Това формално обучение по език и история по-късно ще оцвети начина, по който той подхожда към своите сюжетни теми. Животът обаче не го отвежда директно пред платното. През 1761 г. той приема духовни чинове и прекарва период от време, служейки като пастор.
Пътят на духовника не е неговата крайна дестинация. Ранните му години са белязани от напрежение между религиозния живот, за който е подготвен, и визуалния свят на баща му. Този период на учение и служение полага интелектуалната основа, която впоследствие ще подкрепи неговите по-късни, по-драматични интереси.
През 1765 г. той пристига в Англия, търсейки начини да се издържа чрез различни писателски дейности. Именно през този период той среща сър Джошуа Рейнолдс. След като вижда неговите рисунки, Рейнолдс му предлага да изостави другите си занимания и да се посвети изцяло на живописта. Този съвет бележи решаваща повратна точка в неговия жизнен път.
През 1770 г. той отправя своето художествено паломничество в Италия, оставайки там до 1778 г. Пребивавайки се в Рим, той прекарва голяма част от времето си в размишления над шедьоврите на Микеланджело и мраморните статуи на Монте Кавало. Именно през тези години в Италия той взева решението да промени името си от Фюсли на по-итализираното звучене Фузели.
С пристигането си в Британия в началото на 1779 г., Йохан Хайнрих Фюсли намира своето място в оживената арт сцена на Лондон благодарение на поръчка от алдърмъна Джон Бойдъл. Тази работа го включва в амбициозния проект за създаване на Галерията на Шекспир, която му предоставя уникалната възможност да преведе драматичната литература във визуална форма. Присъствието му в града расте неуклонно, докато се изкачва по институционалните стълби на Кралската академия. През 1788 г. той е обявен за член-асоциат, а до 1790 г. вече заема статуса на пълен академик.
Влиянието му в рамките на Академията обаче не се ограничава само до собствените му платна. Той поема значими административни и преподавателски отговорности, служейки първо като пазител на колекцията, а по-къто – като професор по живопис. Тези роли го поставят в самото сърце на британското художествено образование. Животът му в Лондон е белязан от тези официални задължения и от брака му със София Ролинс, която някога е била една от неговите модели. Йохан Хайнрих Фюсли остава стълб на структурата на Академията за много години наред.
Голяма част от творчеството на Йохан Хайнрих Фюсли е насочено към сенките на човешката психика. В своята картина от около 1781 г., Кошмарът, той изследва тежката, смущаваща тежест на сънищата и подсъзнанието. Често той насочва вниманието си към драматичното напрежение, откривано в литературата. Създава няколко произведения за Галерията на Шекспир на Джон Бойдъл, фокусирайки се силно върху пиесите на Уилям Шекспир. Интересът му към историите на „Бърда“ го води до изобразяването на сцени като тези от Макбет, където той улавя психологическото напрежение на персонажите.
Извън театралната сцена, той черпи вдъхновение от древността и свещеното. Неговите платно често интерпретират митологични и библейски разкази, използвайки често идеализиран мащаб, за да засили усещането за фантастичното. Той също така посвещава време на разработването на серия от картини, базирани на произведенията на Джон Милтън, стремещ се да преведе епичните видения на поета във визуална форма. Тези теми му позволяват да се движи между световете на божественото и гротескното.
Йохан Хайнрих Фюсли не просто участва в романтичното движение; той помага за неговото разпалване. Творчеството му се отдалечава от строгата логика на Просвещението, насочвайки се вместо това към висцералните и емоционални преживявания. Тази промяна проправя път на нов вид визуален език в Британия. Неговата поквариност към подсъзнанието и ирационалното оставя дълбока следа в пейзажа на британската art, влияейки на посоката, която много млади художници биха избрали в следващите десетилетия.
Неговата сянка може да бъде разпозната в творчеството на Уилям Блейк, който споделя подобен интерес към визията и интензивността. Способността на Фюсли да извлича теми от бездната на сънищата и свръхестественото предоставя модел за изследване на човешката психика чрез живописта. Дори днес неговият фокус върху безпокойното и фантастичното продължава да привлича вниманието на хората. Интересът му към това как се усеща един кошмар, а не просто как изглежда, остава централна част от неговото присъствие в историята на изкуството.
