تحديث نوفمبر 2026 · مُرتبة حسب مؤشر شعبيتنا (عمليات البحث، والزيارات، والطلبات لكل عمل فني) · 68 أعمال لـ يوهان هاربر في كتالوجنا
باختصار
تُعد View of Boston (1738) اللوحة الأكثر جذباً للأنظار للفنان يوهان هاربر. بعد ذلك، تتجه العين إلى Portrait of a Man (1720) و Benjamin Moreland, High Master of St. Paul's School (1724). من بين 68 من أعمال يوهان هاربر في كتالوجنا، تُعد هذه 68 الأعمال هي الأكثر شهرة، حيث تُعرض كل واحدة منها كعمل أصلي فريد مع سنة إنتاجها، والمتحف الذي تضمّه، والسبب وراء خلودها.
The water of the Boston harbor stretches out in a pale, steady light. Small boats dot the surface, some drifting near the shoreline while others find their place further out in the bay. Figures move upon these vessels, tiny silhouettes of life amidst the salt and tide. Along the grassy edge of the coast, a group of sheep grazes in silence. The scene holds a quiet balance between the industry…
The sitter occupies a central position within a heavy, upholstered chair, a placement that asserts his social standing and authority. A draped curtain hangs behind him, creating a sense of depth and private seclusion. The composition relies on geometric stability, where the rectangular lines of an open book and the structured frame of the chair mirror the precise contours of the man's face. This formal arrangement reflects the early eighteenth-century…
In this 1724 portrait, we encounter Benjamin Moreland, the High Master of St. Paul's School, presented with a quiet, commanding dignity. He is seated in an ornate wooden armchair, his form draped in heavy, reddish-brown silk robes that catch the light with a subtle, satin-like sheen. The weight of the fabric is palpable, suggesting both the physical comfort and the social gravity of his position. He sits slightly off-center, a…
The portrait of Mrs. James Pitts by Johann Harper emerges through layers of oil on canvas, capturing a presence that feels immediate and tangible. The medium allows for a delicate handling of light across the subject's features, where the pigment settles into the weave to create a sense of soft, living skin. Every brushstroke contributes to the weight of her attire, suggesting the heavy drape of fabric through subtle shifts…
In the quietude of John Smibert’s 1726 masterpiece, George Berkeley, we encounter more than just a formal portrait; we are invited into the very sanctuary of a profound mind. The painting presents the future Bishop of Cloyne in a moment of deep, introspective repose. Seated with his hand delicately pressed against his chin, Berkeley’s posture serves as a visual metaphor for the contemplative weight of his philosophical inquiries. There is…
The composition organizes a multi-generational group within a formal interior. This formal family grouping is arranged in a balanced configuration of standing and seated figures, including men, women, and children. The physical proximity of these family members creates a sense of togetherness throughout the scene. The subjects are positioned in a structured manner that emphasizes their social presence and familial connection.
A heavy brown waistcoat anchors the frame, its fabric absorbing the light in deep, earthy shadows. Above the collar, a white cravat cuts a sharp, bright line through the darkness, a stark verticality against the muted tones of the subject's attire. The man’s face emerges from a dark, indeterminate background, caught in a soft chiaroscuro that defines the ridge of a nose and the curve of a cheek. His wig,…
A Member of the Livingston Family by Johann Harper is a formal 18th-century oil portrait of a man, executed about 1740. The composition is a half-length portrait presented within an oval vignette. The subject is a middle-aged man positioned slightly off-center in the frame. He maintains a calm, direct gaze toward the viewer. He wears a powdered white wig characterized by tight curls that frame his face. A white cravat…
Mrs. Nathaniel Cunningham, painted by Johann Harper in 1730, presents a formal portrait of Ann Boucher. The subject is depicted in a three-quarter length pose, capturing her social standing through the specific textures of her attire and her poised demeanor. This oil on canvas work provides a detailed study of 18th-century fashion and character.
In this 1726 portrait, Johann Harper captures the presence of Sir John Rushout, Bt., a man whose life is defined by duty and political influence. The subject, Sir John Rushout, 4th Baronet, gazes out from the canvas with a quiet, steady dignity. He carries the weight of a significant public life, having served as a British army officer and a Whig politician. His steady gaze suggests the composure required of…
Rev. Joseph Sewall1730 · Yale University Art Gallery
12
Nathaniel Byfield1730 · متحف المتروبوليتان للفنون
13
Mrs. Edward Nightingale1727 · متحف دالاس للفنون
14
Cardinal Guido Bentivoglio (after Anthony Van Dyke)1719 · Fogg Art Museum
15
Edward Nightingale1723 · متحف دالاس للفنون
16
The Bermuda Group1730 · National Gallery of Ireland
17
Portrait of a Man in a Dressing Gown1730 · المعرض الوطني السلوفاكي
18
Edward Winslow (1699-1753)1730 · معرض ييل الجامعي للفنون
19
Mrs. William Dudley (Elizabeth Davenport)1729 · متحف الفنون الجميلة
20
William Dudley1729 · متحف الفنون الجميلة
21
Judge Samuel Sewall1729 · متحف الفنون الجميلة
22
Mrs. Tyng1729 · متحف الفنون الجميلة
23
Mrs. James MacSparran (Hannah Gardiner)1732 · متحف الفنون الجميلة
24
Portrait of John Cotton (1693-1757) Minister of the Newton (Mass) Church; PORTRAIT OF JOHN COTTON (1693-1757), MINISTER OF THE NEWTON, MASSACHUSETTS CHURCH1735 · Gilcrease Museum
25
Portrait of a Woman (Judith Colman Bulfinch?)1734 · متحف كليفلاند للفنون
26
Portrait of Samuel Pemberton1734 · متحف الفنون الجميلة في هيوستن
27
Portrait of Mary Pemberton (1717–1763)1734 · متحف الفنون الجميلة في هيوستن
28
Judge Charles Chambers1743 · متحف الفنون الجميلة
29
John Turner1737 · متحف الفنون الجميلة
30
Judge Edmund Quincy1737 · متحف الفنون الجميلة
31
Herkules and Omphales1738 · المتحف الوطني
32
Benjamin Colman1740 · New Britain Museum of American Art
33
Portrait of the Clark Children1746 · Rhode Island School of Design Museum of Art
34
The Bermuda Group (Dean Berkeley and His Entourage)1750 · معرض ييل الجامعي للفنون
35
Okänd kvinnaالمتحف الوطني
36
Richard Bill1733 · معهد شيكاغو للفنون
37
Francis Brinley1729 · متحف المتروبوليتان للفنون
38
Mrs. Francis Brinley and Son Francis1729 · متحف المتروبوليتان للفنون
39
Portrait of Sir Francis Grant, Lord Cullen, and His Family1751 · SCAD Museum of Art
40
John Nelson1732 · متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو
41
Hannah Pemberton1734 · متحف المتروبوليتان للفنون
42
Sir Francis Grand and His Family1718
43
Unidentified Man1720
44
Sir John St. Aubyn1724
45
Colonel James Otaway1724
46
Daniel, Peter, and Andrew Oliver1732 · متحف الفنون الجميلة
47
Mrs. John Ervin (Abigail Phillipsa)1733
48
Major Jean Paul Mascarene1729 · متحف لوس أنجلوس الإقليمي للفنون
49
The Continence of Scipio (after Nicholas Poussin)1726
50
Sir Archibald and Lady Grant1727
51
Jane Clark1732
52
Samuel Browne1734
53
William Browne1734
54
James Bowdoin II1736
55
Mrs. John Pitts1735 · معهد ديترويت للفنون
56
Lady in Blue1735 · Georgia Museum of Art
57
Sir William Pepperrell1746 · Peabody Essex Museum
58
Frederick William I, King of Prussia, Elector of Brandenburgالمتحف الوطني
59
Parting of Hector and Andromacheمتحف الفنون الجميلة
60
Self-portraitالمتحف الوطني
61
Portrait of a gentleman
62
Colonel George Douglas, Later 12th Earl of Mortonالمعرض الوطني الاسكتلندي
63
Thomas hill (formerly harwood)Attingham Park
64
Allan ramsay
65
Portrait of mary dudley wainwright atkins
66
Portrait of elizabeth kettle
67
Lady Christian Dalrymple, Wife of Sir James Dalrymple, Bt, Daughter of Thomas, 6th Earl of Haddington
68
Portrait of an Unknown ManFitzwilliam Museum
المواضيع الأربعة التي تتكرر باستمرار في هذه الأعمال الأصلية، مع تقديم أروع مثال لكل منها.
المتاحف الـ 8 التي تضم أكبر عدد من اللوحات الموجودة في هذه الصفحة.
| المتحف | المدينة | أعمال يوهان هاربر | لوحات من هذه القائمة |
|---|---|---|---|
 متحف الفنون الجميلة |
بوسطن | 10 | Mrs. William Dudley (Elizabeth Davenport), William Dudley, Judge Samuel Sewall |
 متحف المتروبوليتان للفنون |
نيويورك | 5 | Portrait of a Man, Nathaniel Byfield, Francis Brinley |
 المتحف الوطني |
ستوكهولم | 4 | Herkules and Omphales, Okänd kvinna, Frederick William I, King of Prussia, Elector of Brandenburg |
 Yale Center for British Art |
نيو هيفن | 2 | Benjamin Moreland, High Master of St. Paul's School, Sir John Rushout, Bt. |
 معهد ديترويت للفنون |
ديترويت | 2 | Mrs. James Pitts, Mrs. John Pitts |
 معهد شيكاغو للفنون |
شيكاغو | 2 | Captain John Garish, Richard Bill |
 متحف دالاس للفنون |
دالاس | 2 | Mrs. Edward Nightingale, Edward Nightingale |
 معرض ييل الجامعي للفنون |
نيو هيفن | 2 | Edward Winslow (1699-1753), The Bermuda Group (Dean Berkeley and His Entourage) |
اختر عقداً لتشاهد العمل الأصلي الذي يجسده.
This oil on canvas, titled Cardinal Guido Bentivoglio (after Anthony Van Dyke), represents a significant work by the Swedish painter Johann Harper. Created about 1719, the portrait captures a moment of quiet authority through the depiction of the high-ranking religious figure. Harper, who was born in Stockholm, brought a refined sensibility to this composition, working from a composition originally established by Van Dyke.
The sitter occupies a central position within a heavy, upholstered chair, a placement that asserts his social standing and authority. A draped curtain hangs behind him, creating a sense of depth and private seclusion. The composition relies on geometric stability, where the rectangular lines of an open book and the structured frame of the chair mirror the precise contours of the man's face. This formal arrangement reflects the early eighteenth-century…
The water of the Boston harbor stretches out in a pale, steady light. Small boats dot the surface, some drifting near the shoreline while others find their place further out in the bay. Figures move upon these vessels, tiny silhouettes of life amidst the salt and tide. Along the grassy edge of the coast, a group of sheep grazes in silence. The scene holds a quiet balance between the industry…
A Member of the Livingston Family by Johann Harper is a formal 18th-century oil portrait of a man, executed about 1740. The composition is a half-length portrait presented within an oval vignette. The subject is a middle-aged man positioned slightly off-center in the frame. He maintains a calm, direct gaze toward the viewer. He wears a powdered white wig characterized by tight curls that frame his face. A white cravat…
View of Boston (1738). يليه Portrait of a Man (1720) و Benjamin Moreland, High Master of St. Paul's School (1724).
عمر 50 عاماً: يعود تاريخ View of Boston إلى 1738، وقد وُلد يوهان هاربر في 1688.
View of Boston, Portrait of a Man, Benjamin Moreland, High Master of St. Paul's School, Mrs. James Pitts, George Berkeley, Sir Francis Grant, Lord Cullen, 1658 - 1726. Judge, Captain John Garish, A Member of the Livingston Family, Mrs. Nathaniel Cunningham و Sir John Rushout, Bt.. يوضح التصنيف أعلاه سنة كل لوحة والمتحف التابعة له.
يضم كتالوجنا 68 من أعمال يوهان هاربر، التي يعود تاريخها من 1718 إلى 1746.
توجد غالبيتها في متحف الفنون الجميلة (بوسطن), متحف المتروبوليتان للفنون (نيويورك) و المتحف الوطني (ستوكهولم). يدرج جدول المتاحف أعلاه جميعها.
في 1730s: تم إنجاز 28 من أصل 68 من الأعمال في هذه الصفحة خلال تلك الفترة، من بينها View of Boston.
في هذه الصفحة، أقدم الأعمال يعود إلى Sir Francis Grand and His Family (1718) وأحدثها يعود إلى Portrait of the Clark Children (1746).
Man (27), Wig (17) و Woman (14)، عبر 68 من الأعمال في هذه الصفحة.
Oil On Canvas، لـ 37 من أصل 68 من الأعمال في هذه الصفحة.
Baroque، بناءً على الأعمال الأصلية في هذه الصفحة.
Mrs. William Dudley (Elizabeth Davenport), William Dudley و Judge Samuel Sewall: يضم متحف الفنون الجميلة, بوسطن 10 من الأعمال المعروضة في هذه الصفحة.
يبرز جون سميبرت كشخصية محورية في تاريخ الفن الأمريكي، حيث يُعرف بأنه أول فنان متدرب أكاديمياً ينقل مهاراته الرفيعة إلى المستعمرات الثلاث عشرة. ولد في إدنبرة، وتعد رحلته من متدرب شاب في اسكتلندا إلى رسام بورتريه مشهور في العالم الجديد ملحمة من الهجرة الفنية العميقة. تشكلت سنواته الأولى من خلال الجوانب العملية للحرفة، حيث بدأ كمتدرب لدى رسام منازل ومبيض جص قبل انتقاله إلى لندن. وفي الأجواء الفنية النابضة بالحياة في لندن، بدأ سميبرت حقاً في صقل رؤيته الفنية، حيث عمل رساماً للعربات وناسخاً للأعمال الفنية، قبل أن يدرس في نهاية المطاف تحت إشراف الفنان المرموق سير غودفري كيلر في أكاديمية "غريت كوين ستريت". وقد منحت هذه القاعدة الأكاديمية الصارمة البراعة التقنية التي ستحدد ملامح مسيرته المهنية لاحقاً.
وقد ساهمت رحلاته عبر أوروبا في إثراء ذائقته الجمالية بشكل أكبر؛ فبين عامي 1719 و1722، سافر سميبرت إلى إيطاليا، حيث انغمس في دراسة كبار الفنانين القدامى. ومن خلال نسخ الأعمال الفنية الموجودة في مجموعة دوق توسكانا الأكبر، امتص الفروق الدقيقة للضوء والظل والتكوين الكلاسيكي. هذه الفترة من الملاحظة المكثفة سمحت له بتطوير أسلوب يتميز بـ الدقة المتناهية والتمكن المذهل من تقنية الكياروسكورو (التضاد بين الضوء والظل)، مما أدى إلى ابتكار لوحات بورتريه تجمع بين الدقة الجسدية والرنين النفسي العميق.
تغير مسار حياة سميبرت بشكل لا رجعة فيه عندما أغراه الأسقف بيركلي بمرافقته إلى أمريكا. ورغم أن الخطة الطموحة لتأسيس كلية في برمودا لم تتحقق أبداً، إلا أن هذه الخطوة قادت سميبرت للاستقرار في بوسطن، حيث ترك بصمة لا تُمحى في المشهد الاستعماري. وفي هذا المحيط الجديد، أصبح حجر الزاوية في المشهد الفني الأمريكي الناشئ، مؤسساً تقليداً في فن البورتريه سيؤثر على أجيال من الفنانين، بمن فيهم ابنه ناتانيال سميبرت.
تميزت أعمال سميبرت في بوسطن بالقدرة الفائقة على تجسيد الوقار والمكانة الاجتماعية لموضوعاته. فلوحاته، مثل تلك التي رسمها لـ القس جوزيف سيويل وريتشارد بيل، هي أكثر من مجرد صور تشبه أصحابها؛ إنها دراسات مدروسة بعناية للشخصية والمكانة. ويمكن للمرء في هذه الأعمال أن يلاحظ:
وتظل واحدة من أكثر إنجازاته تأثيراً هي لوحة العميد جورج بيركلي وحاشيته، المعروفة أيضاً باسم مجموعة برمودا. وتعتبر هذه اللوحة وثيقة تاريخية حيوية، حيث تلتقط لحظة محددة من الطموح الاستعماري والترابط في عالم الأطلسي. ومن خلال ريشته، لم يكتفِ سميبرت برسم الوجوه فحسب، بل جسد جوهر عصر بأكمله، جسر الفجوة بين التقليد الأكاديمي الأوروبي والهوية الناشئة لأمريكا الاستعمارية.
